|
窗户是控光幕的再进化 在一个自然光的摄影场景中，当我们已经知道就摄影的观点来看，“窗户”就是我们的大型控光幕，便可以进一步对这个控光幕再做调整，让光的表现有所不同。 图1、图2在用光上便运用了这样的思考，这个拍摄空间在上午时，窗户有漫射进来的光线，而不是直射进来的光线，所以光线透过玻璃来到室内时，已是比较柔和的光质。 而在玻璃后它又加挂了一个百叶窗，透过百叶窗的叶片角度可以控制进光量。 这样的光质，因为双层控光的关系，光质较柔和，光线衰退的较快，在拍摄时，太阳不直射的时段，模特便可以靠近窗户，并在近距离的照明中形成光线的相对阶调。  图1，只要有明暗的差距，就会形成照明上的阶调感。另一个可控制的变量是对比反差，反差控制的方式一般有三种：补光、调相机设置以及后期处理。 类型：从窗户进入室内漫射的光线 时间：7月底，中午12：24 环境：室内较弱的漫射柔调光 相机设置：光圈f/2.5、快门速度1/125秒、iso200 相近模式：A模式 曝光补偿：+0.3ev 图1、便是运用这样的原理，在漫射光窗边的小空间，营造出光线的阶调层次感。  图2：当光线较平、反差较小时，影调就会偏向日系风格；当光线较立体、反差较大时，可以呈现戏剧化的感觉时，这会往巴洛克风格靠。一个是东方美学，一个是西方美学，如何抉择，得视摄影师想要表达的影调而定。  类型：从窗户进入室内漫射的光线 时间：7月底，中午12：10 环境：室内较弱的漫射柔调光 相机设置：光圈f/2.5、快门速度1/200秒、iso200 相近模式：A模式 曝光补偿：+0.3ev 图2的重点则是，因为床与人物主体的位置，距离落地窗有大约1.5米的距离，光线已经变得相当柔和，已经快要进入漫射光的平光区域，反差也相对很小。 跟前一个小节相比，我们会发现同样的窗户光的环境，但只有当玻璃作为阻隔时，得到的结果反差就大了一些。 观察环境光的阶调分布是重点 在这里，我们再次印证了漫射光的环境是有明暗相对阶调的，而且根据窗户阻隔材质的不同，室内就有不同的光线分布情况，就如同用了不同的控光幕或者控光幕的距离不同，一个场景中可以区隔出不同的漫射光线情况。 这种很细腻的区分，摄影师往往在拍摄多年的自然光场景后才能体会得到，如果你一开始就使用闪光灯来将这些明暗相对阶调照明消除的话，那么，你可能一直无法领略到其中光线的趣味及细微的差别。 |
|
|
