临江仙词牌

昵称091203 2019-11-26

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临江仙_360百科

临江仙，唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。

格律俱为平韵格，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。另外宋代词人柳永将《临江仙》演为慢曲，如《临江仙慢》、《临江仙引》等，字数为九十三字，此是别格。

至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后电视剧《三国演义》的片头曲歌词有引用。

一、词牌故事

临江仙，原为唐教坊曲，后用作词牌，有一说系纪念湘灵而作。湘灵即传说的湘水之神，系舜帝的妃子娥皇和女英。

娥皇、女英，系中国古代传说中尧的两个女儿，也称“皇英”。尧年老后，问大臣谁能继位，大臣推荐了舜。为了考察舜，尧将两个女儿娥皇和女英嫁给了舜，后见舜德才兼备，为人正直，办事公道，刻苦耐劳，深得人心，便将其首领的位置禅让给舜。舜不负尧的信任，让禹治洪水，使人民过上了安定的生活，娥皇、女英也鼎力协助舜为百姓做好事。

舜帝晚年时，湖南九嶷山一带发生战乱，舜想前去考视察实情。考虑到山高林密，道路曲折，不便带两夫人随行，因此只带了几个随从，悄悄地离去。娥皇、女英得知后立即起程追随舜帝。到扬子江边遇到了大风，一位渔夫把她们送上洞庭山（即后来的君山）。舜帝不幸驾崩在苍梧之野，葬于九嶷山。两位夫人闻此噩耗，望着九嶷山痛苦流涕，她们的眼泪洒在的竹子上，竹竿上便呈现出点点泪斑，有紫色的，有雪白的，还有血红的，这便是“湘妃竹”。后来，她俩投湘水而亡，成了湘水之神。娥皇、女英二妃的美丽动人的形象，历来成为吸引诗人、画家的创作题材。中国最伟大的诗人屈原的《九歌》中的《九歌·湘君》、《九歌·湘夫人》，是最早的歌颂二妃的不朽诗篇。

《临江仙》作为词调最初是歌咏娥皇、女英，五代以后词人用此调为题，多由仙事转为艳情。据传欧阳修出任河南推官时，和一个官妓要好。一日，西京留守钱惟演在后花园设宴，欧阳修和这位歌妓姗姗来迟。钱惟演就责问官妓：“为什么这么晚才来？”官妓回答说：“在凉堂睡觉，失落了一支金钗，找了半天还没有找到。”钱惟演打趣地说：“如果你能够当场得欧阳修填一首词，我就补偿你一只金钗。”

欧阳修当即赋了一阕《临江仙》： “池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干私倚处，遥见月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水晶双枕畔，犹有堕钗横”。此词一出，满座击节赞赏，钱惟演命官妓满斟一杯酒给欧阳修，然后令人取钗赠妓，留下一段词坛佳话。

二、常见格律

临江仙又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》，为双调小令，其词牌格律有很多种，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字等。常见的有下面两种：

●双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。

晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，

中仄平平中仄，

酒醒帘幕低垂。

中平中仄平平（韵）。

去年春恨却来时，

平平平仄仄平平（韵）。

落花人独立，

仄平平仄仄，

微雨燕双飞。

中仄仄平平（韵）。

记得小苹初见，

中仄中平中仄，

两重心字罗衣，

平平中仄平平（韵）。

琵琶弦上说相思。

中平平仄仄平平（韵）。

当时明月在，

平平中仄仄，

曾照彩云归。

中仄仄平平（韵）。

●双调六十字，上下片各五句，三平韵。

苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

夜饮东坡醒复醉，

中中中中平中仄，

归来仿佛三更。

平平中仄平平（韵）。

家童鼻息已雷鸣。

中平中仄仄平平（韵）。

敲门都不应，

仄平中仄仄，

倚杖听江声。

中仄仄平平（韵）。

长恨此身非我有，

中中中中平中仄，

何时忘却营营？

中平平仄平平（韵）。

夜阑风静縠纹平。

中平中仄仄平平（韵）。

小舟从此逝，

中平中仄仄，

江海寄馀生。

中仄仄平平（韵）。

三、词牌声情

临江仙的音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

●苏轼《临江仙·夜归临皋》

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

这是苏轼谪居黄州时期的一首即事抒情之作。词的上阕叙事，着意渲染其醉态。写夜醉回到居所，家童已睡熟，无人开门，只得“倚杖听江声”。一个风神潇洒的人物形象，一位襟怀旷达遗世独立的幽人跃然纸上，呼之欲出。下阕就写酒醒时的思想活动：几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得获罪流放的下场。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词的特点是叙事议论写景抒情相结合，水乳交融，不假雕饰，语言舒展自如，简练生动，格调超逸，表现了词人独特的语言风格。

●李清照《临江仙·庭院深深深几许》

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

这首《临江仙》是李清照南渡以后的一首词作，用含蓄曲折的笔法表达了国破家亡、奸人当道的愁苦心情。词的上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；下片承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。全词格调苍凉沉郁，几乎全以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态。

●杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。词的上片，以一去不返的江水比喻历史的进程，体现出词人旷达超脱的人生观和人生易逝的悲伤感。下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊，体现出词人淡泊超脱的襟怀和所追求的理想人格。词中“长江”、“逝水”、“浪花”、“英雄”、“青山”、“夕阳”、“渔樵”、“江渚”、“秋月”、“春风”、“浊酒”，意境高远而淡泊。衬托这些意象的还有“滚滚”、“淘尽”、“转头空”、“依旧在”、“几度”、“惯看”、“喜相逢”、“笑谈”这些生动的字眼，给这首词宁静的气氛中增加了几份动感。

● 纳兰性德《临江仙·长记碧纱窗外语》

长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。片帆从此寄尺涯。一灯新睡觉，思梦月初斜。便是欲归归未得，不如燕子还家。春云春水带轻霞。画船人似月，细雨落杨花。

这首词描写春天到来，而分别是在去秋薄暮，长别既久，今又相思顿起，故于起句劈头就“长记”别时的情景。继之又叙别后天涯孤旅之景和凄迷之情。过片接前意脉，再伸欲归不得，连秋去春归的小燕子都不如的恨憾。最后宕出一笔，描绘想象中与伊人春光共度的悄景，化虚为实，极其浪漫，这就使小词更富深情远致了。

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临江仙——词牌名

共六十字

⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵），
平平平仄仄，
⊙仄平平平（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平（韵）。

临江仙源起颇多歧说。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”唐教坊曲，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》，王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。

临江仙－－晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

晏几道
　
　　斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
　
　　罗裙香露玉钗风。
　
　　靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
　
　　流水便随春远，行云终与谁同？
　
　　酒醒长恨锦屏空。
　

　　相寻梦里路，飞雨落花中。

临江仙——晏几道

淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

临江仙——晏几道

浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹，雨细杏花香。

月堕枝头欢意，从前虚梦高唐，觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊行。

临江仙——晏几道

长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。

烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分飞。

临江仙——晏几道

旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜，歌罢落梅天。

沈水浓熏绣被。流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散，须似月频圆。