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■庆 旭 《七月帖》（图1），又称《秋月帖》，麻纸本，纵27.7cm，横25.8cm，6行，50字，草书，台北故宫博物院藏。  王羲之《七月帖》 此帖字法精熟，结体优美，行笔流畅，一气呵成。用笔没有大起大落，笔锋的开合在渐变中前行，如首行“七月”为铺毫用笔，但其下内容至本行行尾用笔多粗细相当，与第四行的笔法暗合，只是后者开头两字与它之后的其余诸字提按对比略大而已。相比之下，第二行的笔锋开合较为丰富，几乎三个字就是一组对比，“秋（细）月（细）——但（粗）——有（细）感（细）——叹（粗）——信（细）反（细）——得（粗）”，力度节奏对比鲜明。这一行与第三行又形成鲜明对比，第三行多在提笔状态下书写，字形多取收势。 从整体布局上看，此帖六行又可分为前三行和后三行两段显著的节奏，即每一个节奏开始皆辅毫用笔（第一行两字和第四行两字），之后力度渐变。总体来说前半部分相对激越，精神状态也较集中，越到后来越随意，直至收笔，线条虽如流水洒落，但明显缺乏筋力，联想文中“乏力”之句，似可想见羲之书此帖时在身体和心绪方面的诸种状态。 《七月帖》中的连接方式有实连、虚连、搭连和综合连四种。  图2——图14 （1）实连。此帖的实连方式在王羲之尺牍中较为突出，字例相对较多。有连接竖画、连接点画和连接横画三种。 连接竖画。“七日”（图2）、“七月”（图3）、“去月”（图4）三组实连字例皆为短横收笔后，翻转笔锋，顺带竖画，连接线较长；“触暑”（图5）则为连续弧线穿插翻转后顺带短竖，连接线不是太长。 连接点画。“羲之”（图6）字组中“羲”字收笔与“之”字首点连为一个连续使转的微小摆动的弧线，“之”字内部取断势。 连接横画。“故羸”（图7）字组为连接短横，与“七日”、“七月”、“去月”作直线下行不同的是，此组连接线的内部有舒缓的摆动。 （2）虚连。“不具”（图8）、“信反”（图9）两组为连接短横；“秋月”（图10）为连接竖画。“不具”二字与实连的差别不是很大，甚至可以看作实连。其连接线呈明显、流畅的外展弧形，蕴含极强的张力。“信”字取草法，右部为若断若连的曲线组合，收笔几近直行，摆动不大，接近“反”字短横起笔时，连接线细如发丝。“秋月”字组中“秋”字末画与“月”字为一个不间断的节奏。“秋”字的反捺由平势开始，向右作较大的伸展，转锋后，提笔急速下行，节奏明快。  庆旭临王羲之《七月帖》 （3）搭连。“有感”（图11）二字的连接与虚连接近。“有”字收笔后，有一丝细线向左下引出。“感”字起笔承接上部，用笔由虚而实，向左下行笔，适时停驻，折锋右行，带出下部组合（一个大的框架结构），这是一个节奏点。 （4）综合连。此帖中有三组，即“知足下”（图12）、“故羸疾”（图13）和“王羲之白”（图14）。前两组为典型的连续虚连组合。第一组中“知”字收笔作较大的外转，形成一个足够的包裹空间，顺带出“足”字。“足”字末画收笔后，左向翻转笔锋，作逆向短弧，与“下”字首点连为一体。 “故羸疾”字组中，两条连接线意味不一，前一个连接线较为舒缓，“故”字收笔后，笔锋有摆动；后一个连接线略显急促，“羸”字收笔后，顺势带出“疾”字首点。“王羲之白”为搭连和实连的组合。 在王羲之的姓名款中，“王”字一般单独存在，“羲之”（图14）二字常连为一体，或实或虚，即便是搭连，也有强烈的呼应感。此字组中“之白”二字以典型的长实线形式出现，内部呈现丰富的韵律。 著作权归作者所有
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