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章法又称“谋篇布局”。章法由用笔、结构以及行气组成。 从某种意义上来说，通篇布局于书法艺术中占有极其重要的地位。特别是行草，其章法布局有神机变幻、令人莫测之妙。为了使初学者便于掌握行书布局的基本方法，下面将从构成章法形式美的共同规律来进行探讨。行书章法布局有三种基本构成形式，主要是： 1、纵有行、横有列的章法。这种布局方法匀称齐整，有人工攒翦之美。比较适用于字数较多和较为庄重的内容。一般可采用偏楷的行楷书体。行草书则不宜。这种章法，虽然有横格，亦宜有长短、大小、阔窄、斜正、疏密等之姿态，于参差中求整齐，方免算子之讥。行楷一般采用方格，格子内之字不能撑满，天地上下应当留适当的空余地。字与字之间、行与行之间又要相互照应，于平正通达中，有迷离变化之妙。如下图赵孟頫的《湖州妙严寺记》。 2、纵有行、横无列的章法。这种章法虽无横格，但行距均匀，比较适宜抄写诗文内容的手卷形式。一般以行书居多。这种布局有潇洒流畅的特点，因此，书写时特别要注意行气的流贯，承上启下，递相掩盖，离合之间，自有无穷生趣，运实为虚，则实处空灵；以需为实，则断处皆连。陈奕禧《绿荫亭集》上说：“行款偏法不得不讲也，会得此语，写出来自然气局不同，结构亦异，其每字之样，联络配合，联处能断，合处能离，斯为妙矣。”如下图米芾的《蜀素帖》。 3、纵横皆无格的章法。这种布局打破了纵横界格的束缚，下笔时需要心中有数，胸有全纸，以整幅为一体。因此这种章法比较适宜以中堂、条幅、横幅的形式。一般以行草居多。由于这种章法有很多的伸缩性，可以任凭作者自由驰骋。因此特别要注意字与字之间，行与行上下左右的关系，并通过书没有、黑白、虚实、开合、伸缩、宾主等形式的对比和统一。使其布局参差错落，融合一片，则自能俯仰映带、奇趣横生。 除第一种章法有横格外，其它两种章法还存在字距和行距的问题。张绅《法书通释》所说：“行款中间所空素地，亦有法度。”一般地说，有字距密？行距亦密的，如苏东坡的。字距和行距皆疏的，如下图杨凝式的《韭花帖》，还有董其昌的。字距和行距不疏不密的，如王羲之和赵孟頫的。有字距密行距疏的，如黄道周和倪元璐的。另外还有大小相杂、参差错落的如“乱石铺街”的“雨夹雪”章法，如郑板桥、杨维桢的。由于每个书家在谋篇布局上的立意和方法不同，从而形成了不同特色的艺术风格。 一般而言，字距和行距当以不疏不密、恰到好处为度，局部要寓有变化为佳。字距疏者，以不至于远而空松为度。行距密者，以不至于l近而迫塞为度。太疏则气懈而神散，太密则气促而神拘。 |
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