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徐三庚的篆刻 在晚清印坛上，徐三庚无疑是一位风格独特、勇于创新的篆刻家。王光烈评曰：“辛榖贯通百家，上窥秦汉，能以《皇象碑》作印，更旁通浙、皖。所作小篆，规橅邓石如，而笔致安插，疏密流动，颇能独树一帜。”可谓的评。徐三庚篆刻的字法最多样，刀法最丰富，对各类印章风格探索的力度最大。这一特点在晚清篆刻界是十分罕见的。 徐三庚的篆刻大致可分早、中、晚三个阶段。他是一位天分极高又勤奋的艺术家。其29岁时所作的“风流不数杜分司”（朱文印），已显其心精手热，转运灵动的个人风格。其款署：“甲寅之夏，赁湖西僧寮一椽，为燕息之所，杜门却扫，肃然一枯衲也。无事輙弄笔，积债一清，甚快，甚快。此印乃灯下随意奏刀，平初二兄索余刻甚急，因以赠之，聊博一笑耳，徐三庚。”33岁时所刻的“嘉兴徐荣宙近泉”、“字先甫行九”对印，端凝遒劲、稳健拙朴，款署：“意在钝丁、小松之间。戊午七月，荐未道士。”徐三庚膺服丁敬、黄易，旁取陈曼生、赵之琛，对浙派的研究、运用，是伴其一生的，而早中期尤多。35岁时为岑仲陶所刻的“石董狐”（白文印），取浙派而存己意。岑仲陶与吴让之交谊极深，是年徐三庚去了岑氏吴趋住地，开启了他取法吴让之篆法之门，刻了不少近吴氏印风之作。但在这时期，又不忘对浙派技法运用。38岁时所刻的“四余读书室”（朱文印），允为名作，静观原石，其篆法稳练妥帖，碎刀直切，外方内圆，极具静气，款亦丰腴厚重，颇有内藴和力度。
“二十四番花信盦” 徐三庚40岁左右的篆刻。为其中年阶段。除加强浙、皖两派技法的提升外，更重点将各种风貌的篆书及碑版溶入印中，加强淳厚酣畅的笔墨感。40岁时为丽卿所刻的“日有一泉惟买书”（朱文椭圆形印），巧妙地将印横向布局，使之横向开阔，充分运用其吴带当风的篆法和灵动有力的刀法，参差错综，宛如笔书。是年徐三庚篆刻作品颇丰，而胡镢的请教、受印亦在这一年。此后数年徐氏之刻常复归平正，以切玉印法所刻的“常欠读书债”（白文印），取法镜铭的“安且吉兮”（加栏白文印），取法颇广，但还是贵存自我，赏者一目了然矣。
徐三庚45岁时所刻的“桃花书屋”（白文印）
“桃花书屋”边款 45岁左右是徐三庚篆刻创作的黄金时期，精力充沛，精品频出。如45岁时所刻的“桃花书屋”（白文印），结体圆劲茂美，运刀醇厚灵动，冲切互现，具浓厚的笔墨感。46岁时所刻的巨印“禹寸陶分”（朱文印），取法汉碑额，婀娜多姿，奇正相生，一种豪迈过人之气不可磨灭。边款大小参差，气雄力厚，真有百读不厌之魅力！47岁时所刻的“头陀再世将军后身”（朱文印）则更奇，细观原印方知，此印钮首可能有损，徐三庚极有创意地将钮首部磨平篆印，以取其自然，而原应篆刻处则素面朝天了。此八字印繁简伸缩，向背互借，若无意中具天趣，结体、运刀皆精能之至！徐三庚48岁时居广州两年，治印既多且精，为秦袓永所刻的“晴窗一日几回看”（朱文印），奏刀如笔，气浑神和，刻罢余兴未尽，又刻款五面，其中“挹其风规，漱其芳润，于有笔处求法度，无笔处参神理”之论则尤高矣！徐三庚53岁时刻“徐三庚印”及“褎海”自用大印，真力弥满，苍古雄浑，呈现斑斓古朴的金石意趣，两印的隶书边款也一如其书，贯气得神。
“头陀再世将军后身”印拓
“禹寸陶分” 徐三庚55岁后，印作数量已有减少，但更为精到，56岁时为子垕所刻的“光煜长乐”（白文印），老辣痡峭，纵横自如，宛如笔书，三面边款也凝练内涵，徐氏亦自盛称得意。在此前后也为蒲华刻名印多方，均为至佳名作。徐三庚60岁后印作颇少，旧谱中有几方为冯穗知所刻佳作。62岁时为日本秋山白岩所刻的对印，可能由于仓促，略显疲态。据此，有人推测，徐氏可能因健康原因而封刀了。其实不然，徐三庚60岁后刻印数量确有减少，但一直有精品问世。近年来笔者访得其60岁后有年款的印作多方，如60岁时所刻的“关东大侠”（白文印），此印长逾5厘米，四字直排，浑融清健，笔多者密，笔少者疏，一任自然，笔意浓重，韵味无穷。61岁时所刻的“绳其祖武寿考维祺”（白文印），方圆相参，刚健婀娜，虽取法吴让之而极具个人风貌。款署：“是法吾友吴让之每喜为之，兹拟其大意，不识啸尘仁兄是为然否？丙戌六月，袖海徐三庚志。”此印款披露重要信息，即徐三庚与吴让之有交往，两人有共同友人岑仲陶。徐三庚35岁时即访岑氏楚竹盦，尽观其集拓之古今印谱，当然也一定有吴让之印作，此时吴氏62岁。在此后10年中，可能有多次请教、来往，徐三庚习让之亦从此加强。徐三庚与赵之谦好友沈树镛、孙熹交谊颇深，也极有可能与赵之谦有直接或间接的艺术交流，惜无记载。徐三庚奉行君子之交，依其“吾友吴让之”之称，决非无缘之语。此边款十分精到，乃徐三庚晚年边款的新意境也。
徐三庚61岁时所刻的“绳其祖武寿考维祺”（白文印）
“绳其祖武寿考维祺”印边款 徐三庚63岁时为海上收藏名家龚心钊及其兄龚心铭各刻象牙印两方，游刃擒纵自如。64岁时曾为龚心钊刻朱文对印，“仲勉选藏津品”，款署：“泗水濒庵主作界格朱文。”“泉为龚钊所得”，款署：“乙丑花朝，褎海作于春申浦，时年六十有四。”此印甚小，但徐三庚眼明如镜，心细如发，不窘于小而游刃有余，乃保持其运刀精准，不加修饰的特色。 篆刻技法交流，印谱资料分享！
微信号：wenbaozhai365 徐三庚的篆刻 在晚清印坛上，徐三庚无疑是一位风格独特、勇于创新的篆刻家。王光烈评曰：“辛榖贯通百家，上窥秦汉，能以《皇象碑》作印，更旁通浙、皖。所作小篆，规橅邓石如，而笔致安插，疏密流动，颇能独树一帜。”可谓的评。徐三庚篆刻的字法最多样，刀法最丰富，对各类印章风格探索的力度最大。这一特点在晚清篆刻界是十分罕见的。 徐三庚的篆刻大致可分早、中、晚三个阶段。他是一位天分极高又勤奋的艺术家。其29岁时所作的“风流不数杜分司”（朱文印），已显其心精手热，转运灵动的个人风格。其款署：“甲寅之夏，赁湖西僧寮一椽，为燕息之所，杜门却扫，肃然一枯衲也。无事輙弄笔，积债一清，甚快，甚快。此印乃灯下随意奏刀，平初二兄索余刻甚急，因以赠之，聊博一笑耳，徐三庚。”33岁时所刻的“嘉兴徐荣宙近泉”、“字先甫行九”对印，端凝遒劲、稳健拙朴，款署：“意在钝丁、小松之间。戊午七月，荐未道士。”徐三庚膺服丁敬、黄易，旁取陈曼生、赵之琛，对浙派的研究、运用，是伴其一生的，而早中期尤多。35岁时为岑仲陶所刻的“石董狐”（白文印），取浙派而存己意。岑仲陶与吴让之交谊极深，是年徐三庚去了岑氏吴趋住地，开启了他取法吴让之篆法之门，刻了不少近吴氏印风之作。但在这时期，又不忘对浙派技法运用。38岁时所刻的“四余读书室”（朱文印），允为名作，静观原石，其篆法稳练妥帖，碎刀直切，外方内圆，极具静气，款亦丰腴厚重，颇有内藴和力度。
“二十四番花信盦” 徐三庚40岁左右的篆刻。为其中年阶段。除加强浙、皖两派技法的提升外，更重点将各种风貌的篆书及碑版溶入印中，加强淳厚酣畅的笔墨感。40岁时为丽卿所刻的“日有一泉惟买书”（朱文椭圆形印），巧妙地将印横向布局，使之横向开阔，充分运用其吴带当风的篆法和灵动有力的刀法，参差错综，宛如笔书。是年徐三庚篆刻作品颇丰，而胡镢的请教、受印亦在这一年。此后数年徐氏之刻常复归平正，以切玉印法所刻的“常欠读书债”（白文印），取法镜铭的“安且吉兮”（加栏白文印），取法颇广，但还是贵存自我，赏者一目了然矣。
徐三庚45岁时所刻的“桃花书屋”（白文印）
“桃花书屋”边款 45岁左右是徐三庚篆刻创作的黄金时期，精力充沛，精品频出。如45岁时所刻的“桃花书屋”（白文印），结体圆劲茂美，运刀醇厚灵动，冲切互现，具浓厚的笔墨感。46岁时所刻的巨印“禹寸陶分”（朱文印），取法汉碑额，婀娜多姿，奇正相生，一种豪迈过人之气不可磨灭。边款大小参差，气雄力厚，真有百读不厌之魅力！47岁时所刻的“头陀再世将军后身”（朱文印）则更奇，细观原印方知，此印钮首可能有损，徐三庚极有创意地将钮首部磨平篆印，以取其自然，而原应篆刻处则素面朝天了。此八字印繁简伸缩，向背互借，若无意中具天趣，结体、运刀皆精能之至！徐三庚48岁时居广州两年，治印既多且精，为秦袓永所刻的“晴窗一日几回看”（朱文印），奏刀如笔，气浑神和，刻罢余兴未尽，又刻款五面，其中“挹其风规，漱其芳润，于有笔处求法度，无笔处参神理”之论则尤高矣！徐三庚53岁时刻“徐三庚印”及“褎海”自用大印，真力弥满，苍古雄浑，呈现斑斓古朴的金石意趣，两印的隶书边款也一如其书，贯气得神。
“头陀再世将军后身”印拓
“禹寸陶分” 徐三庚55岁后，印作数量已有减少，但更为精到，56岁时为子垕所刻的“光煜长乐”（白文印），老辣痡峭，纵横自如，宛如笔书，三面边款也凝练内涵，徐氏亦自盛称得意。在此前后也为蒲华刻名印多方，均为至佳名作。徐三庚60岁后印作颇少，旧谱中有几方为冯穗知所刻佳作。62岁时为日本秋山白岩所刻的对印，可能由于仓促，略显疲态。据此，有人推测，徐氏可能因健康原因而封刀了。其实不然，徐三庚60岁后刻印数量确有减少，但一直有精品问世。近年来笔者访得其60岁后有年款的印作多方，如60岁时所刻的“关东大侠”（白文印），此印长逾5厘米，四字直排，浑融清健，笔多者密，笔少者疏，一任自然，笔意浓重，韵味无穷。61岁时所刻的“绳其祖武寿考维祺”（白文印），方圆相参，刚健婀娜，虽取法吴让之而极具个人风貌。款署：“是法吾友吴让之每喜为之，兹拟其大意，不识啸尘仁兄是为然否？丙戌六月，袖海徐三庚志。”此印款披露重要信息，即徐三庚与吴让之有交往，两人有共同友人岑仲陶。徐三庚35岁时即访岑氏楚竹盦，尽观其集拓之古今印谱，当然也一定有吴让之印作，此时吴氏62岁。在此后10年中，可能有多次请教、来往，徐三庚习让之亦从此加强。徐三庚与赵之谦好友沈树镛、孙熹交谊颇深，也极有可能与赵之谦有直接或间接的艺术交流，惜无记载。徐三庚奉行君子之交，依其“吾友吴让之”之称，决非无缘之语。此边款十分精到，乃徐三庚晚年边款的新意境也。
徐三庚61岁时所刻的“绳其祖武寿考维祺”（白文印）
“绳其祖武寿考维祺”印边款 徐三庚63岁时为海上收藏名家龚心钊及其兄龚心铭各刻象牙印两方，游刃擒纵自如。64岁时曾为龚心钊刻朱文对印，“仲勉选藏津品”，款署：“泗水濒庵主作界格朱文。”“泉为龚钊所得”，款署：“乙丑花朝，褎海作于春申浦，时年六十有四。”此印甚小，但徐三庚眼明如镜，心细如发，不窘于小而游刃有余，乃保持其运刀精准，不加修饰的特色。 篆刻技法交流，印谱资料分享！
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