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有句老话说得好：“三百六十行，行行出状元”，品鉴和田玉的美一定少不了行业中的“状元们”——玉雕师的辛勤劳作，只有玉雕师的巧手才能将一块块未琢璞玉变成优美的收藏品，让更多的人爱上和田玉的美好。 和田玉原料的上品，当然是产自新疆的和田玉籽料，籽料原本是石头疙瘩，在玉龙喀什河中通过千万年卵石与冰川洪水交杂的碰撞，剩下的都是核心致密的玉石精华，然而表皮上不可避免的出现了许多的裂纹和坑洞，河水中富含的铁离子使得玉石有覆盖了漂亮的皮色，同时重皮色对肉质也形成了侵蚀，造成了不少的杂色和瑕疵，最终对玉石肉质肯定有影响。 这时候玉雕师的妙思创作就要派上用场了，曾经有玉友问过和玉大叔，为什么玉雕师学艺要先学绘画？实际上绘画的过程贯穿了玉雕艺术创作的全流程，每块籽料本质上就是石头，在石头上绘画是远古人类最早留下的历史艺术痕迹，今天我们不但能在石头上绘画，还能依托现代化的玉雕电动工具让玉石变成想要的“3D”模样，这其中去掉瑕疵就是非常重要的一环。 在常见的玉雕题材中，有哪些玉雕形式其实是为了避开瑕疵您知道吗？今天和玉大叔就来盘点盘点 一、镂空雕 玉石的镂空雕属于一种比较高级的技法，初出茅庐的学徒很难完成，因为要在不破坏玉石主体结构的情况下，将玉石的内部掏空，来突出肉质皮色最理想的部位，这种技术需要练习多年才能完成。不过我们稍微想一想就会发现，那么好一块籽料，往往最核心的玉质肯定是比较致密的部分，为什么反而把它掏掉做成镂空呢？只有一种可能，就是做镂空雕的玉石原料，往往挖掉的部分都是脏和裂，又或者是不好看的肉质，为了保证整体作品的效果才会选择这种复杂技法。 二、阴刻 阴刻工艺最早是一种金石篆印所用的篆刻技术，早期多用在印章上，和田玉领域这几年有不少玉牌也会使用阴刻工艺，阴刻工艺的优点是创作效果处于玉石光滑的平面之下，可以片状处理，所以阴刻的底面往往不会那么光滑，多拿来处理一些“玉石刻诗文”的牌子题材，其实玉雕师选择大面积的阴刻也有考量，阴刻工艺可以做成雾面效果，对浅表层的内部肉质有一定的遮盖作用，往往需要大面积做阴刻的玉石，玉石表面多有肉眼可见非常明显的松散，通过这种技法可以在一定程度上遮掩玉石的视觉瑕疵，突出好肉、部位好看的皮色等优势，运用好了甚至有变废为宝的妙用。 三、自然界的纹路 有人看到这里会很奇怪了，自然界的纹路天然形成，和人工雕刻技术有什么关联吗？当然有，大叔给你举几个例子，比如说有一种墨玉是点墨白底青花，明明是很细糯的白玉，肉质却出现了非常均匀的石墨墨点，这种料子在以往是比较可惜的，青花籽料肉质油润，大家会认为这些墨点属于瑕疵，但后来就有玉雕师利用这种料子做了“斑点狗”的生肖题材，反而非常巧妙的利用了其中黑点。 还有一些料子肉质很细糯，其中却洒落着非常明显且均匀的棉点，连珠子都磨不成，曾经有一位苏州玉雕大师拿一大块这种“废料”做了一件令人啧啧称奇的名作，叫做《风雪夜归人》，一整块料子上仅有底部非常小的一块是好肉，玉雕师精雕了一位抬头望天的诗人，其余大部分的白棉瑕疵未动一刀，成就了自然漫天的风雪，构思非常巧妙，所以利用自然界已有的纹路来巧妙设计题材，是成熟玉雕师必须掌握的技术。 我们日常所见的许多美好的玉石成品，其中都蕴含了玉雕师不懈努力和天马行空的想象，可以说“工必有意，意必吉祥”绝不是空话，只不过吉祥的前提是能让你联想到玉石的好，通过今天的分享，大家有没有学到一些新的品鉴知识呢 |
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