2.画面的美好关系（构图）

rwm1110 2019-11-29

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画面的美好关系首要关健就是构图，即注重统一中有变化的构图，要具体考虑三大构图原则：

首先是统一中有变化的原则，即强调主题区，弱化配角区，放松边角区。这点上一节已经说明，不再赘述。

其次是“视觉焦点必须落在主体上”的原则。每幅画必须有一个视觉焦点作为主体，且只有一个。如果非主体景物抢夺视觉焦点，必须将其弱化处理掉。主体应该是一个区域，即主题区。一般占画面二分之一到三分之一，且通常在中心点的左上、左下、右上、右下。

“主体必须落在视觉焦点上”的原则必须得到不折不扣的遵守，这样做有时反而会引申出一个问题：如果实际创作时主体太小、太偏或根本就不突出怎么办？这时就需要刻意处理了。一般通过三种方式处理：

加强主体对比，就是通过加强主体同时压低非主题区的明暗、彩度、描绘细节等手段，加强主题景物的对比，保证观者的第一眼视线仍然落在主题景物上。这就是上一节谈到的“突出主体”的具体方法；
归纳弱化非主体，就是把非主题区的小色块合并弱比成单一大色块，使背景溶为一体达到突显主体效果，这就是弱化对比的“归纳法”。
采用视觉引导。当通过上述前两种方式仍无法突出主体时，可采用视觉引导，视觉引导又分为两种，即a、b这两种（书中谈到四种引导，即a、b、c、d四种，其实c和d是对比手法，不用去理会，下一节就会讲到）：

动线引导，画面加入同方向引导线指向主题区；
透视引导，强调透视线将视觉焦点引向后方主体；
色调引导，就是上面谈到的归纳法基础上，通过对比色（补色）加强主题；
细节引导，即主体刻画细致逼真，其它概括描绘。

最终使整个画面在强调主体区，弱化配角区，放松边角区的同时，把主体的'视觉焦点'人为的烘托出来。

《梅雨》

以临摹《梅雨》这幅画为例，说明烘托“视觉焦点”的处理：

此画的主体是三轮车，但它太小又太偏下方，所以绘画构图时有如下考虑：

雨丝正好从上落下，所以笔触全部从上到下，或带或流或刮或洗，传达下雨感的同时画出垂直动线，引导视觉往下；
三轮车周围保持高亮而自身较暗，形成对比，同时画面上部亮而无细节，尤其左上尽量归纳弱化一体，而越往下越暗且越细致，通过色相和细节引导视浅往下；
考虑画面平衡，左下用重色忽略了一些细节同时也加入了一些细节，形成了配角区，同时又照顾了平衡感。

通过《梅雨》的练习，引出了构图另一个平衡原则。

第三大构图原则就是构图平衡。考虑统一而有变化的构图时，一定要考虑画面平衡，无论追求何种构图，均不能失去平衡感。

所谓画面平衡感，是指画面不同色块引起观者注意的程度。首先平衡问题是以'色块'来看的，一根线、一个人、一颗树或一座山等，做为整体都是一个色块，即便是一块抽象（不代表任何具体景物）的颜色也可视为一个色块；其次平衡感，如果画面左边引人入胜而右边视而不见则有失平衡，凡偏重一边、头重脚轻、倒向一边、或偏重四角中间空的画面都是不平衡。

平衡的办法是在相对应位置获得同样的视觉关注度。比如左边一颗树右边要有一片树叶，左边一群人右边可加一个人等。但同时要避免左边一大块右边也一大块，这样看似四平八稳的平衡了，但也失去了变化。

平衡中最难处里的是斜线构图，所有色块朝向单一方向，形成'一面倒'的失衡。比如下面这幅画《海边》就是斜线构图，整体画面为左下到右上方向展开。平衡斜线构图方法只有一种：加上'反方向斜线'。所以此画在中前部的突出的浪花、左后侧的海浪、以及上部的海面远景都采用了左上到右下的反斜线，以达到画面平衡。