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【文--九嫂搜集整理】 民国大画家张大千一生风流多情，红颜知己无数，从20岁出名一直到辞别人世，张大千的爱情故事比他的画卷还丰富，许多美女式因对他倾慕或因他喜欢大都从弟子变成了妻子或小妾。由此，他也获得了“数画人风流人物，前有唐伯虎后有张大千”的雅号。 但是，大师还有一次“唯一”，而且这次“唯一”却让人拍案称奇，直呼大师与女方雅致高洁，堪称“旷世奇恋”。 张大千的这次奇恋是这样被世人发现的：2004年3月，张大千的一幅被藏家估价逾千万元人民币的巨幅山水画《苍莽幽翠图》浮世，一枚大千先生从未外露的《秋迟》印章神秘出现。“秋迟”有什么含义?人们开始探究，终于风流奇才唯一的一场惊世骇俗的柏拉图式恋情最终才展现在世人面前…… 【李秋君】 一、让大师跪下群拜称师傅的美少女 张大千20岁时，因青梅竹马的未婚妻过世，到浙江宁波天童寺出家，3个月后还俗到了上海。张大千拼搏于上海画界时，仿石涛的画到了连行家都无法鉴别真伪的程度。 当时，宁波富商李茂昌也是被他“骗”过的富贾之一。当李茂昌把花了50块大洋买回的“真迹”给心爱的女儿李秋君看时，他的女儿笑着说：画是假的，但作画之人天分极高，将来成就之大，将是划时代的。 听了女儿的话，李茂昌果真开始在上海画界寻找起这位高人来，可是万般苦寻之下，他见到的却是一个风流倜傥的小伙子。听罢李茂昌的叙述，张大千哈哈大笑，为了感谢李茂昌两年来苦苦寻觅自己的苦心，他坚持一定要把大洋退还。最后，大洋没退成两人却成了莫逆之交，李茂昌交到了一个心胸坦荡的小兄弟。 【李秋君画作】 李茂昌交这个朋友是有打算的，他喜欢上了张大千，意欲让他和女儿相识。李茂昌的女儿李秋君毕业于上海务本女中，从小精通琴棋书画，姿容雅丽，性格温婉，是远近闻名的才女。女儿认识了张大千就等于认到了老师。于是李茂昌就邀请张大千到宁波自己的府上小住，实际上是有意让他与女儿见面。 一日，张大千应李茂昌之约到宁波李府作客。他在客厅等主人时，被墙上巨幅《荷花图》所吸引，一枝残荷，一根秃茎，一汪淤泥，飘逸脱俗。 张大千看着《荷花图》，长出了一口气，叹道：“画界果真是天外有天啊。看此画，技法气势是一男子，但字体瑰丽，意境脱俗又有女风，实在让我弄不明白。” 李茂昌笑道：“看来兄弟你是十分青睐此画了，可想见见画主？”张大千赶紧说道：“那是，那是，如能相见是大幸！观其造诣，我当拜其为师傅。只是不知道这位‘鸥湘堂主’是否还在世上。”李茂昌笑着告诉他，画主不但在世，而且晚上就能见到。 张大千在惴惴不安中等到了晚宴时间。晚宴开始时，客厅的门突然被“砰”的一声撞开，只见夕阳的余晖中站着一位清丽绝伦的年轻女子。这女子看样子是跑来的，她的发髻松散，还未来得及整理，脸上带着奔跑后的红晕。李茂昌指着还没有喘过气来的女儿笑道：“秋儿，这就是你一直崇拜无比的张大千。”说完，他向 张大千笑道：“大千弟，见过你的师傅吧……” 几秒钟过后，张大千终于反应了过来，推开了椅子，几步跑到了李秋君的面前，“扑嗵”一声跪倒，口中果真喊着：“晚辈蜀人张爰见过师傅。” 一段旷世奇恋就此拉开了序幕…… 二、恨不相逢未娶时的第二跪 那次见面后，在李茂昌的“撮合”下，张大千干脆在李秋君所居后楼的“鸥湘堂”里设了自己的画室，两个人除了分室而眠之外，几乎形影不离亲昵的已不分你我，但是就是……。 那时，张大千正值青春年少，风流倜傥，红颜知己无数，这些连李茂昌都心知肚明。可唯独对这位李家三小姐，大千却从来不敢越雷池半步。 其实，相处这半年来，张大千无时无刻不在感叹：相见恨晚！原来，张大千在自己的表妹去世后，心灰意冷之际就在家乡由母亲作主娶了亲，第二年又纳了妾。而这位李家三小姐，又如何能够屈尊为自己的又一个妾？ 张大千本性洒脱，不是一个多愁善感之人，但他却背着三妹，偷偷地刻下了一方“秋迟”的印章，意思就是“痴爱虽深但秋迟”，恨不相逢未娶时。 在相逢张大千之后，李秋君也陷入了无尽的苦恼之中：是打破常规，让自己这个富家小姐屈尊嫁给一个穷书生做妾？还是永不逾男女界线，一生保持兄妹知己的关系？一次，李秋君见张大千在给四川的妻妾写家书，试探性地对张大千说，如果他能再收一个大小姐为妾，该是福分无边了。哪知张大千在听罢李秋君的话后，愣怔了几秒钟，长长地叹了一口气，竟一声未吭。 张大千来到了自己的画室，他第一次紧闭了画室，不让任何人进来。直到傍晚，张大千才打开了画室的门。等李秋君端茶进来时，张大千还没等李秋君说话，就“扑嗵”一声跪下，把李秋君吓得倒退了半步。 张大千说道：“三妹，我虽然年少轻狂，但是我深深地知道，我这一生将为画而活，为画而死。抛开男女情事不谈，我一生最近的红颜知己，除你之外再无一人。但是，我若纳你为妾，将使一代才女受辱，而我也必遭天谴……” 从此，李秋君把一生挚爱深深地埋在了心里，在张大千面前没有再提过谈婚论嫁之事，而是以妹妹自居。 三、柏拉图式的至生伴侣 上世纪30年代初，李秋君跟随张大千来到上海，在国立美术学校任教。李秋君一如既往地照顾张大千的起居，甚至亲手缝制张大千的衣服。 【张大千、李秋君合作作品】（张大千、李秋君合作之《浣沙女》1939） 为怕李秋君寂寞，抗日战争前夕，张大千把自己的亲生骨肉心瑞、心沛过继给了三妹做养女，李秋君把她们视如亲生骨肉，尽心疼爱教育。 李秋君懂画懂张大千的艺术风格的“源脉”，于是她鼓励张大千赴敦煌写生。这次敦煌之行对张大千的一生都产生了决定性的影响。虽然敦煌苦旅使张大千蒙受了“古文化破坏者”的不白之冤，但也奠定了他在中国绘画史上不可替代的地位。连徐悲鸿也感叹“五百年来一大千”，毕加索在看了张大千晚年的作品时曾发出“真正的艺术在东方”的感叹。 不管张大千在哪里，他从未中断过与李秋君的联系：不论在黄山，在四川，还是在遥远的敦煌，每到一处，他一定把艺术感受写成文字，传送给远方的三妹，与她共同探讨艺术上的话题。他们将这种通信习惯持续了近40年，直到张大千于1949年去了东南亚，彼此失去了联系为止。 1939年，虽然中国境内战局颇紧，但是张大千还是惦记着远在上海的三妹，鸿雁往复传递着爱意牵念。然而，让人唏嘘称奇的是，其间他又新纳了四夫人雯波。同年他与亲婚四夫人一起从成都乘飞机到上海为李秋君庆贺50岁大寿。当时，张大千已经患上了糖尿病，所以每吃一道菜时，李秋君却都关地先为其品尝，判定无糖后再让他吃。临行前，李秋君拉住雯波夫人的手，把自己亲自为张大千书写的菜谱交给她，对她说：“好妹妹，你能够每天在他的身边照顾他，有多好，我就是不能够啊！他是国宝，一切要以他的身体为上！”可见，李秋君对张大千的痴情到了忘我的地步。 抗战期间，在上海沦陷区的李秋君与何香凝女士一起组织了灾童救护所，专门收容无家可归的孤儿。而张大千则万分惦念远在沦陷区的三妹，多次劝她赶快到自己的身边，怕“战乱纷纷，骨肉分离”。但是，李秋君无法离开上海，一是惦记在念书的两个养女，二是不愿给张大千的生活增加负担。 1945年8月，张大千在成都听到抗战胜利的消息后，无法掩饰内心的激动，挥笔画下了一幅歌颂祖国山河美好的巨幅山水画《苍莽幽翠图》，并且盖上了“秋迟”之印。他盖上此印有两层意思：一是因为他深知此画将是他一生之杰作；二是为了将来有一天让远在上海的李秋君看到，遥寄思念之意，以此纪念他们一生的情意。 张大千将此画交给了好友谢稚柳，希望谢稚柳把这幅作品拿到上海展览时，李秋君能看到略寄相思。遗憾的是，在谢稚柳还未来得及将这幅画展示给李秋君时，1952年《苍莽幽翠图》就被没收了，直到1984年才归还给谢稚柳先生，这时，张大千早已旅居海外，李秋君终其一生，也未能见到这幅画。 三、三跪遗憾故土苔痕梦里情 1949年，张大千从东南亚到南美旅居，他思念一生的挚爱，每到一个国家，就要收集一点那里的泥土，然后装在信封里，写上“三妹亲展”。到张大千去世时，他已经有了十几个从来没有被打开的信封。 后来，张大千通过在香港的李秋君的弟弟，转给李秋君一封信，信中这样写道：“三妹，听说你最近缠绵病榻，我心如刀割。人生最大憾事为生不能同衾，而死不能同穴。你我虽合写了墓志铭，但究竟死后能否同穴，实在令我心忧。蜀山秦树一生曾蒙无数红颜厚爱，然与三妹相比，六宫粉黛无不黯然失色。八哥今日犹记初逢时你一副可爱娇憨模样，铭心刻骨，似在昨日……恨两地相隔，正是家在西南常作东南别，尘蜡苔痕梦里情啊。” 张大千与李秋君自1949年分别以来，再未见上一面。1971年，李秋君去世时，张大千正在香港举办画展。当听到最爱的人先去的消息时，张大千顿时神思恍惚，长跪不起，几日几夜不能进食。从那以后，他一下子就苍老了许多，身边弟子经常听他说的一句话是：“三妹一个人啊……” 李秋君就这样为张大千身单孤影洁好一生地走完了一辈子。 1983年4月2日晨，张大千溘然长逝。张与李的这一“旷世奇恋”不仅是张大千一生中的“唯一”，也是世所罕见的。李秋君爱的痴情与无私不仅让后人称奇，也让后人扼腕…… |
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