程门（1908年前卒），清末画瓷名家，又名增培，字松生，一号雪笠，安徽黟县五都田段村人，生卒年不详。自幼聪慧，据《黟县四志》载：“工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长。”其得力于唐、宋、元、明及民国初年诸大名家者甚深，故所谓直追古人。咸丰、同治时名噪大江南北，为三大家之首。此作圆口方身，仿玉琮制式，腹上部两侧贴饰双象形耳，雕刻精致，圈足，造型周正，端凝敦厚，静穆古朴。体量适宜，制器严谨，比例均衡，线条俐落简洁，考究端庄。通身施白釉，细腻典雅，集山水、人物、花鸟于一器。山水疏朗、潇洒苍雅；花鸟灵动、伶俐可人。人物神形卓然、惬意恬静。“画到简时方为精，画到简时方显功” ，此琮式瓶一览无遗诠释了这一中国画的经典理论。整器设色、布局、画意均无可挑剔，殊为难得，堪为程氏浅绛彩瓷代表之作，也是浅绛彩瓷作品中的扛鼎之作。赏析：程门，又名増培，字松生，号雪笠，笠道人，雪笠道人等，安徽黟县五都田段人，笔下山水、花鸟、人物无一不精，无一不妙！是晚清浅绛彩瓷的开山鼻祖，浅绛巨擎，为晚清浅绛三大家之首，在民国《中国画家人名词典》中记载：“程门，工人物山水花卉，尝客景德镇画瓷器，有得一杯一碗者皆球壁视之”。 该琮瓶四面分别绘浅绛人物、山水、花鸟。四面皆精，浅绛人物绘 驰毫聚墨画意。一位高士，着装为宋人服饰，坐在庭院之中，头顶有芭蕉、竹枝和树干映衬，旁边有石桌，高士双目凝聚，抬头看着远方，若有所思，旁边有一书童，正低头研墨，左上方有题字云：驰毫聚墨 笠道人写。 画面高古，意境幽远，让人动容！琮瓶四面皆有题款，并落有不同印章，也是已经程门浅绛创作的难得资料。不可多得！王少维，字廷佐，安徽泾县人，活跃于1872年至1887之间，同治、光绪年间供职于御窑厂，王少维与金品卿并称“御厂两支笔”，与程门、金品卿并称“浅绛三大家”，擅画山水人物，其传世之作较之程门、金品卿要少一些。赏析：此作器形奇特少见，所绘博古纹乃是中国传统装饰纹样的一种。中国北宋大观中，徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器，成《宣和博古图》三十卷。后人因将图绘瓷、铜、玉、石等各种古器物的画，叫做'博古'。也有添加花卉、果品作为点缀的。浅绛彩瓷上常用这种题材作为装饰图案，寓意清雅高洁，实为难得的文房赏玩之物。金品卿，名诰，字品卿，号寒碧山人，品卿居士，新安樵子等，安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间(1862-1908年)为景德镇御窑厂画师，与王少维同称御厂两支笔。擅花鸟草虫，山水人物，师法古人。花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；山水画有沈周、文徵明之韵；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家。赏析：此作为一尺六大板，胎体厚重，釉水明亮、温润、肥厚；因大尺幅瓷板烧造难度极大，故极为少见，唯有不惜工本，才能制作出来，又由御厂两支笔之一的顶级画师施画，则更显珍贵，应为旧时官宦富绅珍藏，绝非一般人家所能拥有。主要画面绘浅绛彩雏鸟图案，辅以花卉，暗喻多子多福的吉祥寓意。整体构图清新脱俗，勾花点叶，花朵含苞待放，暗香幽幽，绿叶阴阳反侧，尽显轻盈之姿，雏鸟嗷嗷待哺，栩栩如生。画意吉祥，用笔雅致，非一般功力所能为，金品卿早期作品特征明显，识者宝之。RMB: 1,500,000 - 2,800,000金品卿，名诰，号寒峰山人。斋号环翠亭。安徽黟县人。活跃於同治元年至光绪年间，供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一。工於浅绛绘瓷，所作以人物著名，落落大方，用笔刚劲。赏析：浅绛大尊形制硕大，胎体厚重，胎质精细，釉面为典型官窑之蛋壳青色！整体造型大气磅礴，大尊通体绘百花之王——怒放之牡丹。画面为金品卿之典型浅绛没骨画法。浅绛用料当为晚清官窑专属上等颜料，该颜料烧制后极富层次，彩料表面呈温润光泽，花卉与绿叶生机盎然，芬芬洋溢，牡丹舒展开张而又婷婷挺拔，姿态生动，极具活力，大气之中有文气，富贵之中有尊严！整体构图和设色除受雍正时期官窑粉彩影响外，更有延伸和发展，既有官窑的气质又蕴涵文人笔下的浅绛意趣，两者完美结合。大尊下方有篆体：金氏品卿 枣皮红章。王少维（1817-1887），安徽泾县人，名廷佐，号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期于同治末（1872年）止于光绪十三年（1887年）。王少维的名号及其印章款和金品卿一样，很单一。名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门少维，晚年有七十老人王少维。印章：依次为王氏少维、少维、吴人。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南之半弓园、厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉荫轩。王少维是御窑厂在籍画师，擅人物与山水结合。其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美，和金品卿并称为'御窑两支笔'。赏析：此作为厚胎大板，釉水明亮、温润、肥厚，彩头鲜亮保存极好；因大尺幅瓷板烧造难度大，故极为少见；如此精细的瓷胎在当时只有御窑厂肯不惜工本，才能制作出来，又由御窑厂著名画师施画，可见其旧藏主人绝非一般官宦人家。画面以浅绛技法绘虎溪三笑图。虎溪三笑出自佛门净土宗传说：相传晋僧慧远居庐山东林寺时，送客从不过寺前虎溪。一日陶渊明、道士陆修静来访，与语甚契，相送时不觉过溪，虎辄号鸣，三人大笑而别。后人于此建三笑亭。自此虎溪三笑成为历代画家所喜爱的题材，尤以宋元画家挥毫最盛。存世有宋初石恪《虎溪三笑图》、宋李公麟《三笑图》等。此瓷板浅绛发色淡雅，布局清新，图中人物衣衫古朴儒雅，与苍翠山水相映成趣，突出“释道儒”智慧通达的思想境界，为晚清浅绛大家王少维精品之作。金品卿，生卒不详，名诰，字品卿，又号品卿居士，安徽黟县人。他活跃于清同治、光绪年间，供职于清御窑厂，和王少维并称“御窑厂两支笔”。金品卿山水仿吴门画派的代表人物沈周，属南宗山水一路；花鸟学清蒋廷锡、邹一桂；书法类学董其昌。作品设色淡雅、构图平稳。赏析：此作为标准尺寸厚板，釉水明亮、温润、肥厚，瓷胎紧致；画面主要描绘深秋时节一只白头鹎不畏严寒玲珑敏捷地飞翔于菊花之上，隐喻赞美了传统文人傲雪斗霜，不屈不挠骨子里的锐气。而菊花历来被誉为幽人高士之花亦切合主题，幽独淡雅，孤高傲世，是幽人高士隐逸情怀的象征。中国人对待花鸟的情感，更多的是追求一种意蕴。一花一世界，看似微小，却不普通。所有的艺术创作过程中情感的作用都不可小觑，情感是艺术创作的动力，也只有这样才能形成个人的风格。金品卿历来以花鸟见长，静观此瓷板整体章法布局，写实与留白得体，构图清新脱俗，活灵活现，动静结合，内容触碰到人的内心深处，作者追求的精神境界能够使作品从内在散发艺术魅力，提升美感，使得作品极具生命力，这才是文人瓷的精髓所在，识者宝之。程门（1908年前卒），清末画瓷名家，又名增培，字松生，一号雪笠，安徽黟县五都田段村人，生卒年不详。自幼聪慧，据《黟县四志》载：“工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长。”其得力于唐、宋、元、明及民国初年诸大名家者甚深，故所谓直追古人。咸丰、同治时名噪大江南北，为三大家之首。赏析：此帽筒造型周正，静穆古朴。标准尺寸，制器严谨，比例均衡，考究端庄。瓷胎厚重，细腻典雅，通身施白釉，釉水明亮、温润、肥厚，御窑厂官胎特征明显。题材高雅，人物神形卓然、惬意恬静。“画到简时方为精，画到简时方显功” ，此帽筒一览无遗诠释了这一中国画的经典理论。整器设色、布局、画意均无可挑剔，殊为难得，典型程门早期浅绛彩瓷代表之作，亦是浅绛彩同类作品中的扛鼎之作。程言，又名崇言、恂夫，字次笠，浅绛彩大家程门的长子。擅画浅绛山水。其画山水潇洒出尘，极尽勾勒渲染之妙。落款多为次笠程言、次笠，印文有“次笠”、“程言”。其作品最早见于1873年，山水、人物、花鸟皆能。赏析：马上封侯是中国传统寓意纹样，由于“猴”与“侯”同音双关，因此“马上”获得爵位，是人们祖祖辈辈的期盼。与同类题材相比，此笔筒画面富有创新，它不同于那种“猴骑马”千篇一律的表现方式，而是另辟蹊径，于马的上方安排灵猴攀援树梢，觊觎着马的动向，并跃跃欲试，随时跳上马背，整个画面动感十足。它似乎提示人们，功名虽指日可待，但仍需十分努力。此笔筒胎厚质细，画工精湛，器底六字楷书大清光绪年制官款，高端雅气，不可多得。金品卿，名诰，字品卿，号寒碧山人，品卿居士，新安樵子等，安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间(1862-1908年)为景德镇御窑厂画师，与王少维同称御厂两支笔。擅花鸟草虫，山水人物，师法古人。花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；山水画有沈周、文徵明之韵；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家。赏析：此作造型规整，胎体厚重，修胎精细，底款“大清光绪年制”六字矾红楷书款，为清代官窑标准制式。大口径成型难度极高，如此精细的瓷胎在当时只有御窑厂肯不惜工本，才能制作出来，绝非一般官宦人家所能使用，又由御窑厂著名画师施画，应为进贡清廷的御用之物。所绘仙鹤立于灵石之上，栖身之姿惟妙惟肖，嘴、眼、翅羽和尾巴，无不显出作者高超的笔墨色彩能力。伴以梅花相称寓意深远。梅花，仙鹤皆为传统文人瓷画所爱题材；梅花不仅是清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。而仙鹤是“一鸟之下,万鸟之上”,仅次于凤凰的“一品鸟”,明清一品官吏的官服编织的图案就是仙鹤；同时鹤因是羽族之长，仙风道骨，寓意延年益寿。此二者入画，隐喻了作者作为传统文人不趋荣利，凌霜斗雪，高雅，忠贞的傲骨也充分表达了福寿绵长的吉祥祝愿。整体构图优美，设色清雅，精致不俗，韵味无穷，可谓收藏佳品。题识：松荫调鹤，仿吴小仙本，丁丑首夏，香樵宗兄大人雅正，笠道人写。程门，清末画瓷名家，又名增培，字松生，一号雪笠，安徽黟县五都田段村人，生卒年不详。自幼聪慧，据《黟县四志》载：“工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长。”其得力于唐、宋、元、明及民国初年诸大名家者甚深，故所谓直追古人。咸丰、同治时名噪大江南北，为三大家之首。赏析：此作花鸟人物兼工，豪迈简括，用笔简练，以简约之笔绘描绘了一幅道家仙人忘怀于苍松仙鹤之间的闲适意境，人物纵笔不甚注意，而奇逸潇洒动人，画面以标胜概，纵逸洒脱，透出文人画之逸气。原作为程门光绪丁丑年（1877）临摹明代著名画家吴伟(绰号小仙)代表作之《树下高士图》。吴伟，吴小仙(1459─1508)，江夏(今湖北省武昌)人，字次翁、士英、鲁夫，浙派画家中的领军人物，也是浙派支流江夏派的创导者；其画作用笔熟练，浑然天成，有如神来之笔，很受当时官居太子太傅成国公朱仪的赏识，称其为“小仙”。集书画、瓷画明、清两代泰斗名作之精华，器型硕大为所见之最，颇为珍贵的浅绛彩文房罕器。任焕章，字巍山，号南樵或南樵子，斋名南樵书屋春风室、江右春风室。江西景德镇瓷绘名家。其作品活跃期间为1874年~1902年。山水、人物、花鸟无一不精。晚清曾在御窑厂任画师，善人物山水，所绘人物仙风道骨，山水意境悠远。为文人派瓷画师的先驱。李蕴辉，名瑞山，字蕴辉，活跃于光绪中早期，为清末御窑厂画师，轩室号为昌浦古琴斋、古琴书屋。擅长人物、花鸟山水。程门，又名增培，字松生，一号雪笠，安徽黟县人，清末画瓷名家。工书善画，画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力於唐、宋、元、明及民国初年诸大名家甚深。咸丰、同治时名噪大江南北。方家珍，其艺术创作主要活跃于光绪年间，早年有在御窑厂有过供职的经历，除擅画人物、山水、花鸟外，也擅用红彩画“ 太狮少狮图”和博古图。轩室号有珠山寻经读画之楼、珠山室、松竹轩。作品类型涵盖很多，盘、碗、茶壶、瓶、笔筒、水仙盆、盖罐等等多种多样，颇具文人气，很受人们喜爱。程言，又名崇言、恂夫，字次笠，浅绛彩大家程门的长子。擅画浅绛山水。其画山水潇洒出尘，极尽勾勒渲染之妙。落款多为次笠程言、次笠，印文有“次笠”、“程言”。其作品最早见于1873年，山水、人物、花鸟皆能。赏析：一只诗画映衬、相得益彰的盘子。苍山古柏、小径绿苔，有红叶点缀山野，于是没有了萧杀，只有了静谧。有稀疏小屋散落，偶见小影，或读书或笔耕。因为没有了嘈杂，所以有了安宁；因为没有了逐利，所以有了诗境。俞子明，名义维，字静山，号砚溪渔人、砚溪山人，安徽新安人。其艺术创作活跃于同治-光绪年间，时三十多年，是晚清浅绛彩画师中创作周期最长，作品存世量最大的画师。轩室号有珠山逸致室、珠山之清林书屋、友竹山房、有竹轩、砚溪草堂、昌江吉祥居。画路宽，人物、山水、花鸟瓷画都有作品传世。以人物瓷画见长，所绘人物多为时人喜闻乐见通俗易懂的历史典故，是一 位颇受市井欢迎的通俗画师。题识：《锦堂富贵》时辛巳（光绪7年1881）秋月南州罗旸谷作于昌江罗旸谷，生卒年不详，名炳坤，籍贯南州，曾在光绪御窑厂创作浅绛彩瓷。光绪中早期浅绛彩画师，作品见于清光绪三年（1877）-清光绪六年（1880），人物、山水、花鸟皆见功。同时作为清末“珠山画派”浅绛彩瓷画代表人物之一，他的瓷画作品对珠山画派浅绛彩稍后的新粉彩瓷画艺术表现产生了重大影响。赏析：此作为罗旸谷早期精品，造型规整，釉水温润、肥厚，胎体厚重，修胎精细，典型的御窑厂官胎器物。主要画片绘两只锦鸡栖身于灵石之上，或蹲伏休息，或探首觅食，姿态生动，惟妙惟肖，翅羽、嘴、眼皆用笔细腻，栩栩如生，艳丽却不落俗套，彰显出作者高超的笔墨设色能力，象征主人前程似锦，好事成双，“石”来运转之意。辅之以富贵牡丹纹饰，花朵妍花盛放，暗喻吉祥富贵，芬芳荡漾，绿叶阴阳反侧，尽显轻盈之姿。整体章法布局，虚实得体，构图清新脱俗，勾花点叶，笔致遒劲，笔墨醇厚，文气雅致，将笔墨功夫和文人意趣表现得淋漓尽；在美观、实用中暗扣主题《锦堂富贵》，可谓韵味十足。由传世的浅绛彩文房器本身路份很高，兼之此卷缸体型的硕大，使得它本身便即为稀缺珍贵，更兼其画意吉祥，笔法老练，真可谓可遇而不可求的重器。题识：雪气半遮山，六坛积光早，入○远邨。戊寅冬月上渐俶○客书法 雪笠程门写程门，清末画瓷名家，又名增培，字松生，号雪笠，别号笠道人。其人工书善画，尤以瓷画着称，他将中国画的浅绛技法运用于瓷画之上，配以诗句、题款，绘瓷画如传统水墨绢本，开文人绘画瓷器之先河，在咸丰、同治年间名噪一时，是公认的浅绛彩第一大家，其作品藏界历来认可“有得一杯觅一盏者皆球璧视之”。赏析：此作通景描绘山水图案，浓黑的彩料在似雪的白釉下装饰绘画，亦深亦浅，可浓可淡，与水墨画的效果相似，所以又称之为“彩水墨画”。画中山峦起伏，山润林茂，古木参天，傲然挺拔，屋舍掩映，构成一幅意境超然的水墨山水画。构图疏密有致，远近相映，富有层次感，绘画细腻传神，具有中国传统水墨画的艺术神韵。浅绛彩文房器本身档次较高，兼之此卷缸器形较大，程门传世的墨彩作品又相对少见，使得它本身便即为稀缺珍贵，更兼其画面意境深远，笔法老练，文房收藏之佳器。胡经生，生卒年不详，本名胡大猷，经生为号。作品活跃于光绪早期的御窑厂画师，擅山水、花鸟。经生无俗品，十分受文人收藏者青睐。此件花鸟图八方花盆胎体瓷质细腻纯净，画面色调淡雅柔和、书法娟秀。远观器形周正，制器严谨，线条流畅，八方造型无法拉坯，成型难度极高，自古就有“一方顶十圆”之说。作品以浅绛彩施画花鸟，花卉繁茂静雅，一只八哥落于枝头，灵趣自然，活灵活现，动静结合，画面清幽而宁静，整体画风颇有四王风范，给人大气空灵的感觉，充满了文人气息。此器形制别具一格，制作精巧、古色古香，既可实用又可观赏，且品相较好如此大件之品，实属难得。任焕章，生卒年不详。字巍山，号南樵子，其作品活跃期为1874-1902年。名款有巍山任焕章，巍山氏，任廷瑞，任斯觉。斋名款有南樵书屋，春风氏，江右春风氏，惠迪吉斋。带官气的署款有昌江珠山官廨。印款有“臣印”，“臣章”，“臣”。任的画风风格明显，山水、人物、花鸟无一不精，人物勾勒准确、运笔简练 ；花鸟工写兼备，收放自如 ；山水笔法率意，浑然天成。书法风格多变，楷书、隶书、草书、行书、篆书，包括钟鼎文无不精通。行楷法清书画大家何绍基，题款笔力遒劲峻拔。赏析：此件六方大花盆，器形硕大，存世稀少，胎釉上乘，集浅绛人物、书法技艺之大成，其人物画别具一格，画面构图舒朗，所绘高士极富道骨仙风之感；任焕章的书法功力亦属上乘，用笔率意洒脱，俊朗舒展。书画合璧并且品相如此完整的传世作品，极具收藏价值，识者宝之。胡郁，字孔规，又字孔耕、孔圭，别字有侬，号云门山樵、云门主人，斋名为白皑书屋。光绪年间浅绛彩瓷画家，曾在御窑厂创作浅绛彩作品，善山水花鸟，山水笔意纵横，花鸟清新雅丽，笔致严谨。和程门等齐名。其文学素养最为深厚，作品上的题诗很多都是自己创作，素有孔规无俗品之称。浅绛四文士之一，名列浅绛十老之一。子馥，是光绪早期的畫師，存世作品中有和御窑畫師王少维合作琮瓶一件，此瓶器形大，作工復雑，绘功精美，清代文人淺降彩瓷的珍貴作品。赏析：此件四方赏瓶，造型周正，狮耳辅首端凝敦厚，静穆古朴。体量适宜，制器严谨，比例均衡，线条俐落简洁，考究端庄。胎质紧实，通身施白釉，细腻典雅，集人物、花鸟于一器。前后通篇佳作《东坡先生玩砚》，《性我独英杰》，颈部长题书法为饰，诗书画印结合，十分文气。集浅绛人物、花鸟、书法技艺之大成，其人物画别具一格，画面构图舒朗，所绘东坡先生极富道骨仙风之感，雄鹰栖于苍松之上以画言志，荡气回肠，配以长篇书法，功力亦属上乘，用笔率意洒脱，笔力遒劲峻拔。书画合璧并且品相如此完整的传世作品，极具收藏价值，识者宝之。汪照黎，古徽州人，字筱青，子清。工花鸟、人物。主要活跃于1885年-1908年间，为光绪年间瓷器彩绘、浅绛彩绘著名画家。 赏析：此作由浅绛彩著名画家汪照黎绘于光绪癸卯年（光绪二十九年 1903）三百件四方大瓶。前后通篇巨作《群仙高会》，《桃李夜宴》；颈部左右“一路荣华”，“宜寿宜昌”两幅小品寓意吉祥。配以长篇书法，功力亦属上乘，用笔率意洒脱，俊朗舒展。书画合璧，原装成对，大器且品相较好的传世作品，实属难得。任焕章，字巍山，号南樵或南樵子，斋名南樵书屋春风室、江右春风室。江西景德镇瓷绘名家。其作品活跃期间为1874年~1902年。山水、人物、花鸟无一不精。晚清曾在御窑厂任画师，善人物山水，所绘人物仙风道骨，山水意境悠远。为文人派瓷画师的先驱。赏析：此器所绘为唐代大诗人李白醉酒的场面：他身穿长袍，席地呈侧卧状，右侧酒壶似乎还溢着酒香。虽然两眼微闭，面色红润，却仍然保持五官威仪、长髯飘逸、腰扎蹀带 ，不失庄重。透过该副画面，李白的身世、民间传说以及诸多绚丽的诗篇油然浮现在人们的脑海中，一个浪漫、矜持、孤傲的诗仙被刻画的淋漓尽致。作品以简练的线条和着色便清晰地勾勒出人物的衣褶纹饰，其眉、眼、帽、蹀带 无一不清晰可辨，实为大师的功力。赏析：蒋润之，晚清民初名家，传世作品不多。著书立说者因其作品较少，鲜有定其地位。有研究资料表明：其工山水，人物，“?2003年上海拍卖行有限公司*秋季拍卖会?*古董珍玩”曾上拍其一幅墨竹瓷板?，颇似清末郑板桥的面貌，瓷上能有如此，实属不易。此件四方赏瓶，造型周正，红狮耳辅首端凝敦厚，静穆古朴。体量适宜，制器严谨，比例均衡，线条俐落简洁，考究端庄。胎质紧实，通身施白釉，细腻典雅；前后通篇大作《苏武牧羊》，《树下侍女图》；绘画为大人物，主画面《苏武牧羊》，历史典故之一。匈奴单于为了逼迫苏武投降，开始时将他幽禁在大窖中，苏武饥渴难忍，就吃雪和旃毛为生，但绝不投降。单于又把他弄到北海，苏武更是不为所动，依旧手持汉朝符节，牧羊为生，表现了顽强的毅力和不屈的气节。苏武牧羊，十年持汉年。孤忠两字，俯仰无愧与苍天，象征作者作为文人的傲骨。辅画面《树下仕女图》，仕女开脸端庄秀丽而不失温婉，设色雅致，运线娴熟，树木颇具茂盛的生长态势，以中国封建社会中上层妇女生活为题材比喻作者安闲舒逸的心境。以长篇书法，装饰左右，用笔工整，风格古雅，功力亦属上乘，率意洒脱，俊朗舒展。书画合璧，文人气息浓郁，繁简有度，人物刻画栩栩如生，可藏之。程焕文，名弼，又名弼笠，字焕文，号问月道人、漱石氏、小艇氏、寄舫氏，安徽黟县人，光绪时期浅绛彩名家。轩室号为“清林书屋”。所画山水继有程门之风，淡雅隽秀，简远逸迈。所画花鸟人物自然逼真、活泼生动、富有生趣。晚清浅绛“十老”之一。赏析：器型呈四方制，颈肩四开光，腹部四开光，共计八图八景。分别绘有青绿山水、寿星骑鹿、菖蒲寿石、杏林春燕等纹饰。从主画面看，这是一个祝寿的瓶子，然而却摒弃了俗媚，平添了文人气，从图稿、勾画到渲染，诗书画印无不充满艺术表现力，足可媲美纸卷丹青。俞子明，字静山，号研溪渔者，斋名，友竹山房。祖籍安徽，世居江西。晚清浅绛彩瓷名家，活跃于同治、光绪年间。工行书、篆书，擅画人物、花鸟、山水。为浅绛彩瓷画名家。赏析：此作直口、斜肩、鼓腹、圈足，肩两侧堆塑一对蓝釉螭龙耳，底书“大清乾隆年制”青花六字款，整器以浅绛彩施画，色彩浓淡有序，一面绘和合二仙，一人以手拂雀，一人双手张开以迎飞来的红蝠，画面祥和恬淡，表达出对幸福美满生活的寄托。另一面山石古柏，两只红色的绶带鸟栖息于树干上，绶带鸟与红蝠，螭龙耳结合，寓意“福寿如意”。具有晚清浅绛画师俞子明风格。藏界以“尊”为贵，识者宝之。赏析：光绪追踪先祖审美，双夔龙耳鹿头尊系乾隆时期标准器型，体现了盛世的意蕴。此尊不惜笔墨，通景作画。一面是山石野菊和两只悠闲的八哥，一面是山坳中柳树遮掩了屋舍，垂柳下俩执仗老人正在闲谈。展开整个画面，散淡闲适充斥眼帘，这正是文人追求的心境。程松石，名启诰，号松道人，斋名“云烟阁”，安徽黟县人。光绪年间浅绛彩瓷绘制名家，其作品多以花鸟为主，兼绘山水、人物，工书法。赏析：作品以青绿山水为主题，远山层峦迭嶂，或隐或现，疑入人间仙境。散落的亭台房屋数间为配景，整体构图疏密有致，绘画隽秀洒脱。画面近景花汀参差掩映，树木色彩缤纷。有两人立于岩边，观其风景，若在讨论。仅仅经意或不经意的点缀，立即使画面生动起来，意境深远。画面上角以行书题诗与画印、与画面俨然一体，展示了清末浅绛彩山水画的无穷魅力，极具中国水墨画效果。金品卿，名诰，号寒峰山人。斋号环翠亭。安徽黟县人。活跃於同治元年至光绪年间，供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一。工於浅绛绘瓷，所作以人物著名，落落大方，用笔刚劲。芝泉，本名杨春芳，晚清景德镇地方官员，另一说为当时南昌府地区掌管粮食的官员。是位早期客串创作浅绛彩瓷的画师，传世作品笔触工整简洁，赋色淡雅高贵，件件精到细致，有大师风范。他与胡夔，程门，金品卿，王少维等人关系很好，特别是金品卿 王少维经常为其作画任焕章，字巍山，号南樵或南樵子，斋名南樵书屋春风室、江右春风室。江西景德镇瓷绘名家。其作品活跃期间为1874年~1902年。山水、人物、花鸟无一不精。晚清曾在御窑厂任画师，善人物山水，所绘人物仙风道骨，山水意境悠远。为文人派瓷画师的先驱。程门，又名增培，字松生，一号雪笠，安徽黟县人，清末画瓷名家。工书善画，画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力於唐、宋、元、明及民国初年诸大名家甚深。咸丰、同治时名噪大江南北。赏析：程门的传世作品，现存最早的为同治4年，最晚的则是光绪15年。他的山水画，在50岁以后是一个大转变。在50岁以前，所绘山水，笔势雄浑挺秀。在50岁以后，除了以前苍劲浑厚的画风以外，格调转为温润柔和，出现了笔墨或苍茫淋漓，或清润秀逸的多种风貌，与从前所作，大异其趣。其中一种风格的山水，由于有几件底款带有“筱园珍藏”的作品传世，因而藏家称之为“筱园”风格。这一类“筱园”风格的山水，是程门50岁以后最为常见的山水风格，颇具史料价值。此套作品为江南春夏秋冬四景，笔势蓊郁苍茫，所绘山水一如北宋画家郭熙所言，“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。四幅山水画面皆以平远法构图山水中的点景人物，也颇具动静等观之趣。这些点景人物，或是乘轿行于山径，或是隔溪泛舟，或是得鱼归航，或是驴背诗思，四时之景不同,而乐亦无穷也。通过借景抒情、寓情于景的抒写，把自然景象与人物情景交融，形成一幅幅深沉、隽永的图画。程门作品历来“有得一杯觅一盏者皆球璧视之”的说法，而此套作品完整成套，由四幅标板组成，胎釉彩皆上乘，其珍贵程度不言而喻，识者宝之。赏析：程崇楷，程门之子，又名盈，字小松，擅长人物。程氏一族所作浅绛彩瓷，历来被公认为代表浅绛彩最高水准，作品传世极少，而程崇楷所绘大尺幅山水瓷板，更是凤毛麟角。此瓷板为厚胎大板，釉水明亮、温润、肥厚，彩头鲜亮，品相保存极好；山水倒挂构图，简明典雅，河流，古道，苍松，凉亭，山岗，村舍，影荫在峻岭之间，层次分明，依山傍水，层峦叠翠，以笔代言，点明主题。画面丰满严谨，用笔简练，画家所用笔墨洒脱有力度，胸有成竹，意境幽远，足见画家的高超技艺；用笔如此老辣苍劲疑似程父执笔落子之款，是收藏不可多得的珍品。李明堉，晚清浅绛彩绘瓷名家，作品流传较少，擅长人物、花鸟、走兽，书画技艺俱佳。周友松，主要活跃于光绪早期，曾为御窑厂画师，轩室号为“昌江文湖书屋”、“昌江读画草堂”、“半闲山庄”。擅人物、山水，书法精绝，用笔练达，神韵潇洒。人物师法黄慎，形神兼备。为浅绛“十老”之一。赏析：赏析：画面一老寿星与坐骑——鹿相偎依在一起，上方有蝙蝠飞翔。自古以来南极仙翁代表长寿，蝙蝠寓意幸福，“鹿”字与官员俸禄的“禄”字同音，古人为追求健康、幸福、吉祥，常将梅花鹿与老寿星和蝙蝠画在一起，以表达幸福美满、繁荣昌盛之愿景。汪友棠，字柳村，安徽黟县人，程门弟子。初为清末国子监学生，后以画鸣江浙皖赣间，时称“古黟名儒”。於山水、人物、花鸟无所不精。其艺术创作主要活跃於光绪—民国前期，属高产瓷画家，名重一时，且弟子众多，影响颇大。
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