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明清民窑单色釉的漏与坑，你得知道！由于釉药内使用不同的金属元素作着色剂，运用成熟的还原焰和氧化焰技术，瓷器烧成后会呈现不同的单一颜色，如红釉、黄釉、绿釉、青釉、蓝釉、紫釉、黑釉和白釉几大色系。如法国人如获至宝的中国白（BLANC DE CHINE）、雪拉同（CELADON）、孔雀蓝釉，欧洲人追捧的郎红釉、绿釉、粉青釉、紫金釉等。2、由于部... 阅173 转1 评0 公众公开 20-04-07 21:16 |
一件瓷器，一个故事：明清瓷器上的人物纹饰（好资料）伯夷叔齐故事青花伯夷叔齐故事图笔筒 明崇祯 1628-1644年，高21.9厘米 口径 18.4厘米 底径16.8厘米，上海博物馆藏。外壁绘青花山水人物图。明崇祯 青花伯夷叔齐人物故事图大笔筒伯夷叔齐叩谏周武王的故事，据司马迁《史记》卷六十一《伯夷列传》载“伯夷、叔齐，孤竹君之二子也。父欲立叔齐... 阅55 转0 评0 公众公开 20-04-06 19:29 |
▲清乾隆 粉彩百子纹双耳瓶。通高13.2cm，口径21.7cm，足径12.9cm.高5cm，口径35.5cm，足径21.5cm.高 50.6cm，口径11.9cm，足径17.7cm.高26cm，口径5.2cm，足径11.8cm.▲清乾隆 粉彩八仙过海六方瓶。▲清乾隆 粉彩众仙捧寿纹双耳瓶。高14.1cm，口径5.5cm，足径6.4cm.高21.4cm，口径9—5.2cm，足径10—6cm.高26cm，口径12.1cm，足径12.1cm. 阅75 转1 评0 公众公开 20-04-06 19:27 |
类冰似玉：“母亲瓷”之美。越瓷始于汉，盛于唐，特别在唐朝的中后期，瓷器烧制的技艺已达到了纯熟的程度。晚唐诗人陆龟蒙曾赋诗赞美：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，并盛赞越瓷“类冰似玉”。本文以法门寺出土的秘色瓷为重点，结合其他馆藏、大拍等资料，介绍以秘色瓷为代表的唐代越窑青瓷： 一、法门寺出土唐代越窑秘色瓷。 阅12 转0 评0 公众公开 20-04-04 10:25 |
试谈：雍正官窑中“青金蓝釉”“青金蓝——是受康熙洒蓝釉的影响而创新的品种，刻意模仿青金石（催生石）颜色。制作时，在微显青白的釉面上加吹深浅不一的宝石蓝釉，形成青、蓝、白错落有致的斑点，并杂有黄褐金星，色彩颇为娇艳醒目。.......此种青金蓝釉，与明代宣德和清代康熙时的区别，在于釉泽光亮的不同，雍正时釉青褐色较深浓。......官... 阅83 转0 评0 公众公开 20-03-29 12:48 |
瓷器的改朝换代：明末清初瓷器的绚丽过渡。首先就是品质精良，这与之前我们所说的技术进步有非常直接的联系，我们把这一时期的瓷器作品与嘉靖万历时期的瓷器进行对比就不难发现，这一时期的瓷器无论是胎釉质量，青花发色还有纹饰绘制的精细程度都高出许多。我们知道官窑瓷器大部分都是书写款识的，而转变期瓷器几乎都不书写年款，因此对于这一... 阅266 转2 评0 公众公开 20-03-21 20:30 |
秀雅清丽—雍正御制瓷器欣赏。在如此高度紧张的帝王生涯中，赏玩瓷器成为雍正帝为数不多的消遣畅怀的途径。成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中，排在第二的即是“壹仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种（耿宝昌先生按：即仿哥釉）”。在康熙朝珐琅彩的基础上，雍正时期珐琅彩瓷器无论在彩料上，还是装饰技法上都取得了长足进步，形成了秀雅清丽，超... 阅32 转0 评0 公众公开 20-03-21 20:30 |
“汝窑仿制”最卓越的乃属雍正。其实，自汝窑瓷器出现并入贡御用之后，声名大噪，追逐者众，就开始出现大量仿品，但多数制作比较粗糙，与真品相差甚远。明清两朝，景德镇成为中国制瓷业的中心，仿制汝窑瓷器多由御窑厂承担，为了达到形神兼备，不惜工本。比较成功的是明宣德年间和清代雍正、乾隆年间，尤以雍正仿品成就最高。但从目前所见宣德... 阅31 转0 评0 公众公开 20-03-14 09:56 |
单色釉是玩瓷的最高境界：近年天价单色釉瓷器大盘点。单色釉。单色釉在宋代进入了蓬勃发展期，于明代得到进一步发展，清代继承和发展了明代单色釉瓷器制作工艺，达到了鼎盛时期。特别是到了清代康熙、雍正、乾隆三代，单色釉瓷器胎体优雅、流畅，釉色纯正、明快，部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似无，既不失单色釉的素雅，又有图案可供养... 阅9 转0 评0 公众公开 20-03-14 09:47 |
标志、图案、花押：康熙青花瓷器部分款识辨别。康熙青花瓷器的题款特点鲜明，无论在字体的写法或款识的布局上，在清代都是最为丰富的，综合起来有以下几种：纪年款 ：主要是青花“大清康熙年制”六字楷书款，少见篆书款和草书款，字体雄健有力，端庄工整，字与字之间距离比较大。仿写前朝款识有宣德款、成化款、嘉靖款、万历款，其中有官窑青花... 阅4 转0 评0 公众公开 20-03-14 09:45 |
