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毕莎罗Pissarro Camille（1830-1903年），法国印象派大师，1830年生于安的列斯群岛的圣托马斯岛，1903年卒于巴黎。在他去世前一年，远在塔希提岛的高更写道：“他是我的老师。”在他去世后3年，“现代绘画之父”塞尚在自己的展出作品目录中恭敬地签上“保罗塞尚，毕莎罗的学生”。 在印象派诸位大师中，毕莎罗是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家，可谓最坚定的印象派艺术大师。毕莎罗是始终如一的印象派画家，他对印象派的重要意义甚至超过莫内，他品德高尚赢得所有人的钦佩，在印象派画家心目中，他是这个松散大家庭的家长，是印象派的先驱，因此人们尊称他为印象派的摩西(上帝的传喻者，以色列人的领袖)。 毕莎罗堪称印象派团体中的“中流砥柱”，尽管其他几位印象派大师的“社会知名度”比他大，但总体作用仍有所不同。不管外界有多大的压力，也不管内部有多大的纷争，毕莎罗静静地坚守着，先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。 出身商人之家的毕莎罗不愿随父亲经商，但到了法国学画，他生活窘困，画卖不掉，不得不做油漆匠来谋生。但他说：“绘画使我快乐，它是我的生命，其他无关紧要。 毕莎罗与其它印象画家不同的是，他不沉迷于云光倒影，水雾迷离的表现，而是把对生活的深刻信念，与法国传统的乡村文化融入画作中，专心致力于描绘土地与乡村，充份表现出对自然界亲切而深厚的情感。60岁后的他，生活有所改善，但是因腿疾而不能行走，就天天在窗边作画，直到病逝。 001《遮蔽的早晨》  1896 年油彩．画布 54.3 x 65.1 cm 美国纽约大都会美术馆 002《古堡花园》  1876 年油彩．画布 112.7 x 165.4 cm 美国堪萨斯尼尔斯阿德金博物馆 「古堡花园」展现了印象派画家在描绘风景时所能表达到的精细程度，大自然的一草一木，在画家应用光线的变化，表现色彩的不同上，呈现了风景画面中色调的变化及光影的多样性。 003《埃纳里的池塘》  1874 年油彩．画布 80.6 x 91.44 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 004《彭退斯的偏僻山丘》  1876 005《喝咖啡的农家女孩》  1881 年油彩．画布 65.3 x 54.8 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 从略高处取景的这幅画面，使浑圆的形象沉浸在明净的空气中，给人一种特殊的感受，使观赏者如临其境。 毕莎罗的构图最令人震惊的，正是这种对主体的自然描绘，好像我们正悄悄地走进房间，看见屋里的少女，正专心的用汤匙盛起残留在杯子里的牛奶。若我们突然站在她身旁，恐怕会使她吓一大跳，说不定还会把仅存的牛奶打翻了呢！ 有人曾向窦加问起米勒和毕莎罗，他回答：「米勒嘛？是的，他的《播种者》确实是在为人类播种；而毕莎罗笔下的农民都是为了给自己挣面包而勤于劳动。」毕莎罗对形态与技法进行了仔细的研究，成功地取得了他那充满恬静气息的画面。 在这幅画中，毕莎罗恰如其分地确定好形态，只用了少数几种色彩，而那些浓郁的色调却能显现出水晶般清澈的画面来，而且还呈现出天空里无尽的深浅层次，重叠交错又分外清晰。 毕莎罗正是利用这种深浅层次和透明力度来表现光线、体积和空间，以上下重叠，彼此相互融合的笔触来描绘人像。 毕莎罗本人提到他的这幅作品时，曾自豪地说道：「我永远不会再画出比这幅画更刻划入微、更精工细琢的作品了。」 015《莫瑞河畔》  1901 年油彩．画布 46.1 x 55.1 cm 私人收藏 006《艾米塔吉的大核桃树》 1875 年油彩．画布 32.5 x 40.8 cm 私人收藏 007《坐着的农妇》  1885 年油彩．画布 73 x 59.7 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 008《牡丹和桑橙》  1877 年油彩．画布 81 x 64 cm 荷兰阿姆斯特丹梵谷美术馆 009《彭退斯的小径》  1872 年油彩．画布私人收藏 010《瓦兹河畔的日落》  1880 年油彩．画布 54 x 64.8 cm 私人收藏 011《雪中大道》 1879 年油彩．画布 54 x 65 cm 法国巴黎马摩坦博物馆 012《巴黎蒙马特林荫大道》 1897 年油彩．画布 74 x 92.8 cm 俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆 毕莎罗晚年排除了外界画法对他的干扰，表现出一个充满自信的印象派的元老画家的精湛技巧和恢宏气魄，后期主要描绘繁华的城市和街道建筑，多取俯视角度，他更多是从楼上居室俯视描绘街景。 这是一幅境界宽广的城市风景画，画家以敏锐的观察力，精心地捕捉了俯瞰的蒙马特大街车水马龙的喧嚣情景。街道两侧尽收画面，由于视角宽广，楼房林立，只能凭感觉用粗笔点画出来，然而显得特别生动，加之透视准确，画中车马人流仿佛在画中移动，它描绘了现代都市的繁忙热闹场面。 毕莎罗放弃了固有色的观念，以补色体现景物的明暗变化，用原色做适当调整。以细碎的笔触体现光的颤动，造成模模糊糊的形象。 画面中街道宽广，行人与马车都是速写而成的，简练、灵动，景物朦胧模糊、跳跃闪动，各种暖灰、冷灰、深灰、浅灰构成一幅格调高雅的城市风景。 它预示了20世纪未来派画家所热衷描绘的景象，现代都市快速运动节奏。在这幅画上，构图宏伟，街景庄严而有气派；色彩丰富柔和，在冷暖色对比中，充满中间调子的过渡，形成一种细致而变化丰富的灰调子，但却很明亮，它显示着光的饱满，其笔触均匀而不失活泼变化，粗犷与细致融为一体，表现出毕莎罗特有的艺术风格。 013《剧场》 1898 年油彩．画布 65.5 x 81.5 cm 俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆 014《进入村庄》 1872 年油彩．画布 46 x 55.5 cm 法国巴黎奥塞美术馆 016《在蒙福科皮埃特播种的农夫》 1875 年油彩．画布 46 x 55 cm 私人收藏 017《山坡景观》 1897 年油彩．画布 65.8 x 92.2 cm 私人收藏 018《厄哈格尼的草地》 1886 年油彩．画布 60 x 74 cm 私人收藏 019《圣欧诺下午的雨后街道》 1897 年油彩．画布 81 x 65 cm 西班牙马德里提森波那米萨美术馆 020《保罗- 埃米尔．毕莎罗》 1890 年油彩．画布 41.5 x 33.5 cm 私人收藏 021《洗衣妇》 1880 年油彩．画布 73 x 59.1 cm 美国纽约大都会美术馆 022《收获，彭退斯》 1881 年油彩．画布 46 x 55.2 cm 美国纽约大都会美术馆 023《塞纳河的洪水》 1896 年油彩．画布 54.5 x 66 cm 私人收藏 024《瓦兹河畔的街道》 1890 年油彩．画布私人收藏 025《农民采集干草，厄哈格尼》 1886 年油彩．画布 38 x 46 cm 私人收藏 026《特殊的小站》 1871 年油彩．画布 44.5 x 72.5 cm 英国伦敦可陶德学院画廊 25岁的毕莎罗在万国博览会上，一下子被柯洛的风景画吸引住了，这决定了他终生走风景写生的艺术道路。 他后来曾专程拜访过柯洛，并得到柯洛的指点和教导。60年代中期，毕莎罗是以柯洛的学生自居，参加沙龙画展，直到70年代他的画风还受着柯洛风格的影响。 在这幅作品中，我们明显感觉到运用柯洛的表现手法创作，单纯清新的蓝绿色调和朴素优雅、带有古典韵味的幽静气氛显而易见，画法沉稳，虽有柯洛影响，但仍然是毕莎罗的。 027《艺术家的女儿画像》 1872 年油彩．画布 72.7 x 59.5 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 028《彭退斯附近的草地》 1874 年油彩．画布 55 x 92 cm 阿根廷布宜诺斯艾利斯国家博物馆美术 029《彭退斯的夏天》 1877 年油彩．画布 56.5 x 91 cm 私人收藏 030《早晨的灰色天气》 1902 年油彩．画布 46.5 x 55.3 cm 美国加州旧金山现代美术馆 031《诺伍德上方的狐山》 1870 年油彩．画布 35.3 x 45.7 cm 英国伦敦国家画廊 032《瓦兹河畔的小木屋和牛》 1880 年油彩．画布私人收藏 033《布维尔的圣雅克教堂早晨阳光》 1901 年油彩．画布 74 x 93 cm 私人收藏 034《薛登汉林荫大道》 1871 年油彩．画布 48 x 73 cm 英国伦敦国家画廊 035《晚上蒙马特的林荫大道》 1897 年油彩．画布 53.3 x 64.8 cm 英国伦敦国家画廊 036《艾米塔吉附近的山腰》 1877 年油彩．画布 114.9 x 87.6 cm 英国伦敦国家画廊 037《厄哈格尼的收获》 1901 年油彩．画布 53.9 x 64.7 cm 加拿大渥太华国家画廊 038《被雪覆盖的罗浮宫》 1902 年油彩．画布 65.4 x 87.3 cm 英国伦敦国家画廊 039《从路维希安浏览风景》 1869 - 1870 年油彩．画布 52.7 x 81.9 cm 英国伦敦国家画廊 040《锄地的农妇》 1882 年油彩．画布 65 x 54 cm 私人收藏 041《彭退斯偏僻住户》 1867 年油彩．画布 151.4 x 200.6 cm 美国纽约古金汉博物馆 042《秋季路维希安附近的风景》 1870 年油彩．画布 89 x 116 cm 美国加州保罗盖兹美术馆 043《厄哈格尼的农民家》 1884 年油彩．画布 83 x 96.6 cm 美国加州洛杉矶郡立美术馆 044《牧羊女和山羊》 1881 年油彩．画布私人收藏 045《布吉佛的塞纳河》 1871 年油彩．画布 43.5 x 59.7 cm 私人收藏 046《彭退斯的偏僻处》 1877 年油彩．画布 64 x 54 cm 私人收藏 047《巴金库尔的二月早晨》 1893 年油彩．画布 65 x 81.5 cm 荷兰国立渥特罗库勒穆勒美术馆 在这幅画中，毕沙罗的绘画技巧极其细腻，显然他已从印象主义技法达到「伦敦技法」，及分光技法了。所谓「伦敦技法」，乃是指1870年当普法战争爆发，毕沙罗偕同家人逃难到伦敦时，他曾对「分析阴影」﹝那按照季节和时间进行探索的画法〕特别感兴趣。 但是，毕沙罗的绘画始终远离康斯塔伯的按照季节和时间进行探索的画法，而寻求脱尔诺那种气氛与光影效果，目的就在于保存一种鲜明而确定的结构，以及构造出一种清晰而生动的画面。 在这幅画中，光线由弱逐渐转强，笔触急速地运转，看上去敏感而颤动，色彩随之更加明朗、更加灿烂。在这样简洁的构图中，表现出初升的太阳照耀在草地上的，深邃意境，而且充满了生气。 旭日的抛射，使万物拖曳着长长的浅蓝色阴影，背景是一座小山，山上簇簇树丛中隐约露出白墙蓝顶的房屋和一座教堂。整个画面全都笼罩在一大片蓝色的天空之下。 048《生火的农家女》 1888 年油彩．画布法国巴黎奥赛美术馆 这幅画明显地有着点描派的影子，但画中所营造出的多层次，丰富性的闪亮效果，是其它画所少见的。而且更可看出画家的功力，当他心中有了灵感时，便能迅速地完成奇特的作品。 049《汉普顿的绿色草地》 1891 年油彩．画布 54.3 x 73 cm 美国华盛顿区国家画廊 050《卢昂日落，多雾的天气》 1896 年油彩．画布 54 x 65 cm 法国巴黎奥塞美术馆 文章源自网络，精编整理公益分享（我们敬重原创，版权归原作者所有） |
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