 玉花插、玉笔插、玉香插的出现是玉器工艺发展到一定程度的必然产物，其工艺精湛，造型别致，是玉器中的上品。 玉花插 花插是陈设品。一般来讲， 花插的重心较低，其上有一个较深的插孔。笔插同花插类似，但结构更加紧凑，更适合文房使用。玉花插是花插类器物中的精品，较之其他质地的作品更具陈设性。  明 · 青玉玉兰花插 目前能见到的早期花插是明代作品。用整块玉雕成，近似于简状，下部为镂雕的枝叶，上部为简状的花朵，花朵中可插物品，花朵之外有细小的花、叶装饰。目前能见到的明代花插数量不多，样式较简单。一般都呈圆筒形，下部透空， 上部可插物品。清代的花插较明代作品样式复杂，一方面增加了作品的陈设效果，另一方面又增加了插孔。作品大致有以下几类。 树桩式，主体为树桩形，旁侧缀以花、草、树、竹，其下有土地。树桩之外盘有枝叶，有的作品上还有鹤、鹿。 荷莲式作品雕作相并的荷叶、荷花、莲蓬，局部中空可插物，其外又有小的螺、蟹、水虫，生机盎然。 象生类做成某种生物形象，中部掏空以插物。这类器物中最典型的是白菜式花插，整体如白菜，菜叶外翻，清代宫廷中这类作品额多。  清 · 黄玉双鱼花插 玉笔插 玉笔插同花插有所不同，花插所插花枝，长短可随器的形状而变化。因而花插的长、短，高、矮所受限制较小；而笔的长度有限，所以笔插的高度不能太大。另外所插之笔，需经常使用，且置于手畔之时较多，因而制造时需重心偏低，且较稳固，以防被碰倒。笔插有两种：一种是插上之孔， 孔只能插一支笔；另一种形似笔筒，但非筒状，因而名曰笔插。其物中空，可贮多支笔。故宫收藏有佛手式笔插，瓶式笔插等。 玉香插 玉香插为插香所用。旧时烧香、多用香炉，香插于炉中，灰亦落于炉中。香插主体为一盘，以盛香灰，盘中心凸出高榫、榫上有孔。燃香时将香插于孔内，香灰便可落于盘内。一般来讲，香炉燃香可多支点燃， 香插燃香仅插一支。由于香燃后留有短蒂，可将插孔堵住，所以有些香插的插孔为通孔，可从孔的一端将孔中物捅出。清代宫廷使用的香插以秋葵式香插及桃花式香插最为典型，秋葵式香插主体为一葵花式盘，其旁镂雕枝叶，桃花式香插主体为桃花式盘。  清 · 碧玉香盘  盒是容器。《广韵》释盒，“盘覆也。”说它像盘而有盖。玉盒制造时需要掏膛，还需要配盖，盖与盒身之间有子母口咬合，加工工艺较复杂，因而产生的时代略晚。目前见到的早期玉盒是广州市西汉南越王墓出土的青玉盒，盒高7.7厘米，直径9.8厘米。盒盖图案自里到外分为三层，里层为柿蒂纹，其外一周勾云纹，再外为一周变形夔纹， 盖顶有一桥形纽， 纽上套一绳纹环。盒身之处饰“丁”形勾云纹及一周变形夔纹。这件玉盒形似盖碗，但口部用子母口咬合，盖与盒身皆极薄。盒上有环、纽及柿蒂、勾云、夔纹的琢法，皆为典型的汉代玉器风格。 宋代玉盒 宋代玉盒的典型作品有三件，其中两件属同一类型。第一件出土于河北定州静志寺塔基地宫，椭圆形，似薄片，一侧内凹，盖面较平。其上有细阴线组成的相对双鸟，鸟翅张开呈扇状，翅尖微向头前伸。鸟头昂起，阴线三角形喙，双鸟间饰阳线图案，似飘带又似花篮，盒底面阴刻“千秋万岁”四字。这件玉器向人们提供了典型的宋代玉盒的盒型和装饰图案。另一件为北京故宫博物院收藏的白玉云纽圆盒，盒为圆形，直径5.9厘米，高2.1厘米， 较薄。盒面光素无纹饰，盒及盖的一侧皆有镂雕双云头式纽。所雕云头为三岐形，云头一侧为细长的“S” 形云尾。两件玉盒皆为浅膛，容积很小，可能是用来装化妆品的。第三件玉盒为辽宁阜新塔营子出土的竹节盒。盒为圆筒形，外表分为六节，上一节为盖，下五节为盒身。目前已发现了许多宋代的漆盒与银盒，以圆形直壁者为多，可见宋代盒的种类很多，因而宋代的玉盒也是多种多样的，它们加工圆润，多用好白玉制成。  南宋 · 白玉云纹圆盒 明代玉盒 清代官廷遗存中有大量的明代玉盒，这些玉盒有些是专门用以陈设的玩器，有些是文房使用的印色池。常见的明代玉盒有下列几种。 方形盒：方形盒又分为两种：一种是直壁平面，另一种盖面微隆，盒壁的下部向内收。这类玉盒的口部有一周子口，能嵌入盒盖的母口之内。这一周子口与盒的内壁不在同一平面而微向内收，是明代方盒的典型特征。盒的盖面及四壁外侧常琢有装饰图案，常见的有山水、花卉等，图案为极薄的浅浮雕，呈平面化，异常简练，仅用几个浮雕平面表现主题，平面间留有空白。一些作品上的山水图案画风高远古澹， 景色深远，有的玉盒盖面还琢有行草诗句。 圆形盒：宋、 明之时，文化发展得很快，出现了大批文人，书信题字、印章的使用很频繁，印色盒，或曰印池的使用也很多，常见的有漆盒、瓷盒及玉盒。印色盒多为圆形，瓷盒与漆盒的盖面微隆，底部有圆形足，或为凹足，或为凸足，玉盒的顶面及底面则较平，盒面上饰螭纹或花果纹，很少有山水纹饰。螭则为爬行状，一后肢前伸，一后肢蹬直，蹬直之足趾部向外侧折出，近于90度角，显得向后蹬得很有力。花果图案则起凸很浅，呈平面状，花、叶皆为较大的平面，花叶间的空隙很小，一些果食图案上还饰有细密的锦地。  明 · 黄玉龟形鸳鸯盖玉盒 多层盒： 多层盒在明代之前就已存在，明代的作品已很成熟，加工精细，作品表面光泽很强。北京故宫博物院藏有明代的方形多层盒，侧面看去，形如“亚”字，盒上琢有著名文人的诗句。 镂空盒： 这类盒为香盒，盒盖为透雕，盒内贮香料，香气可自盖部溢出。 清代玉盒 清代玉盒的种类繁多。由于新疆玉料大量进人内陆，为制玉提供了充足的原料，从而使玉盒的制造有了进一步的发展。清代玉盒的用玉较好，主要为青玉、白玉、碧玉用料。 玉盒主要有三种: 第一种盒体较大，可作为陈设品。这类作品主要见于清代宫廷玉器，玉盒的做工精致，厚薄有度，很均匀，纹饰规整，表面平滑光亮，光泽蕴而不腻。盒形有方盒、圆盒、菊瓣盒、莲瓣盒等多种样式，有些碧玉盒的盖面还嵌有白玉嵌件，玉盒上装饰多为传统图案，如夔龙、十二章等。明代漆器中经常出现的“春”字宝盒，清代玉器中也大量出现。 第二种为赏玩类。这类盒小巧精致，使人百看不厌，如鹌鹑盒、透雕环形盒等。 第三种为印池。清代玉盒的图案一改明代大面积、浅浮雕的特点，较多地利用凸线，图案结构复杂，也有一些云盒光素无纹饰，但盒表面较明代作品更加平整。  清 · 宝相花纹玉印盒  奁以储物，但清代玉奁主要用于陈设，内空又可存物。清代玉奁是在仿古玉鼎簋的基础上，改变造型、改变花纹、改变装饰纽、耳、环而来，一些作品还融入痕都斯坦玉器的风格，使其更具陈设性。  玉器素来为国人喜爱。其中玉佩、玉坠本来就是人们随身携带的佩饰，而烟壶的风行，使玉烟壶的出现成了必然。目前能够确定的早期玉烟壶是清乾隆时期的作品，故宫收藏的许多玉烟壶上都带有“乾隆年制”的落款，这说明玉烟壶在乾隆时期已非常流行。 我们知道，康熙、雍正、乾隆时期，珐琅器中流行着一种扁而圆的烟壶，这种烟壶的腹部扁而圆，肩部略呈坡状，壶颈呈细圆柱形。这种造型对后来烟壶的制作影响极大，在乾隆及其以后的玉烟壶中，这种扁壶占有相当的数量。一般来看， 乾隆时的这类扁壶腹部较薄，造型也较秀气；而道光时期的作品，琢工逊于乾隆时期，作品略厚重，壶的肩部略高，肩两侧往往带有扁而平的兽面纹，兽口衔环，形如大门上的铺首。 清代玉鼻烟壶的种类非常多，大致可分为扁壶、柱式壶、动物形、瓜果形、仿古器物形、椭圆形等多种类型。前面我们已经谈到了扁壶，它是最常见和最典型的烟壶样式，除了圆腹坡肩形之外，还有很多变化。有的壶腹浑圆，壶颈似插榫楔人壶身，有的中部略厚而边缘微薄，还有的在壶颈两侧带有镂雕装饰。与圆腹扁壶相对应的是方腹鼻烟壶，这类烟壶的腹部一般都呈长方形，肩角部呈圆形，下部有椭圆形矮足。扁方壶的腹部较平整，一般都有较大的平面，可以用来安排装饰图案。长方形扁烟壶也有很多造型变化，如上宽下窄、边棱方硬等。柱式鼻烟壶的主体呈圆柱或方柱形，以圆柱形为多。  清 · 蝙蝠形玉鼻烟壶 在同一件烟壶上，局部直径发生变化，使造型复杂化。有的作品借用了其他工艺品造型，似圆瓶，还有的烟壶上浮雕动物，使烟壶更加精美。玉雕动物是传统的玉器题材，一般用作玉锁和玉陈设，宋、明以后，动物形玉坠很流行，动物形玉鼻烟壶即是在动物形玉坠的基础上发展起来的。所制烟壶或为与人们生活关系密切的家畜、鱼虫，或为人们想象中的怪兽。瓜果形玉烟壶一般都趋向于精巧、奇特，给人以新奇之感。清代宫廷曾制造过一批茄式烟壶，以白玉制成，形如长茄，嵌绿玉茄托，紫色茄柄，宛若天成小茄。茄柄拉开，则为象牙小匙，茄内已空而成壶。椭圆形玉鼻烟壶在玉鼻烟壶中是最独特的。制造时选上好玉子而为，外表不加雕琢，取其天然形、色，仅由一小孔掏空玉里，而成烟壶。由于玉里掏空，或有光线照透，更显玉质莹润。有的作品外表还烧烤古色，使鼻烟壶显得古拙可爱。 清 · 簸箕纹鼻烟壶 玉鼻烟壶是鼻烟壶中的精品，这不仅在于玉材的珍贵，还在于制造的艰难。我们知道，制造一件玉器需要有下料、制坯、掏膛、上花、磨光、刻字等几道主要工序，玉的硬度很高，用金属刀具根本不能刻动。除刻字或可用金刚石外，其主要工序皆需用旋转的铊子加解玉沙琢磨，不仅极费工时，还要有很高的技术。各项工序中，尤以打眼掏膛最为困难。光绪十七年(1891)，李澄渊绘制的玉作图，提到了鼻烟壶制造中的打眼及掏膛:“凡小器如烟壶、扳指、烟袋嘴，手不能扶拿者，皆用七八寸高大竹筒一个，内注清水，水上按木板数块，其形不一，或有孔或有槽窝，皆像玉器形。临作工时，则将玉器按在板孔中或槽窝内，再以左手握小钱盅，按扣金刚钻之丁尾，用右手拉绷弓，助金刚钻以打眼。” 打好眼后，再自孔处掏膛，先用管形钢钻，自孔向内钻磨。钻磨后孔中留有玉梃，再用小锤击、錾，以使玉梃脱落，然后再用“扁锥头有弯者”伸入孔中加水及沙，旋转研磨，逐步把器膛掏空。玉作图所记的这种掏膛方式非常巧妙，且较早期的掏膛方式有了很大的进步。用弯头扁锥掏膛，能制出许多高肩作品，这种方式的广泛使用大致在清代中晚期，因此那种细颈、阔腹、高肩的鼻烟壶，多是清中期以后的作品。 清乾隆 · 和田玉簸箕纹鼻烟壶 玉香熏是指用玉琢成的的容器，器上多孔，器内贮香料后，香气可从孔中溢出。我们现在还不能确定这类玉器的产生年代，但汉代铜器中已有了类似功用的制品，也有了相应的玉加工技术，这就有了制造玉香熏的条件。 目前发现的早期玉香熏的实物为明代制品。江西地区明代墓葬的考古发掘中，发现了筒状的玉香笼，或称香筒。北京故官博物院收藏有明代的盒式香熏，其形为条形，盒盖上镂雕锦纹图案。 清 · 白玉香熏 清代玉器中有较多的香筒和熏炉。香筒有两种：一种较大， 下部有亭座，上部有铜制的重檐形顶盖。这类器物称香亭，是室内的大型陈设。宫廷使用的大型玉香亭为碧玉制品，筒外镂雕云龙纹。另一种为小香筒，或方柱形，或圆柱形，下部有底，上部有盖，壁上镂雕图案，如渔樵、耕读、采药、文墨图等，雕琢非常精致。熏炉一般都较大，似罐，盖上镂雕图案。有的器壁上也镂雕图案，其中以牡丹花最为普遍，还有龙、凤、八宝等纹饰。此外清代玉器中还有许多玉香囊、玉香袋，这类器物皆为好玉制成，外壁薄而似纸，其上镂雕锦纹及图案，或为花卉，或为人物，精致异常。这类香袋形似荷包，又有绳系，可悬挂于室内，也可悬挂于舟车。 清 · 青玉双耳活环香熏 P.S 玉花插、玉笔插、玉香插的出现是玉器工艺发展到一定程度的必然产物，其工艺精湛，造型别致，是玉器中的上品。 |
|
|
