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明代是我国瓷器发展的一个非常重要的时期，这一时期的制瓷业，以及突出的贡献，在我国陶瓷史上占有显著的地位。 明成化 青花萱草纹宫盌成交价：51.461.366人民币 明代江西省景德镇的瓷器烧造技术，在宋、元的基础上又有很大的提高，制瓷工艺得到了全面的发展。当时景德镇成为全国制瓷业的中心，除正式开设的官窑——“御窑厂”、“厂官窑”烧制御用器外，民窑也有很大的发展，出现了“官民竞市”的欣欣向荣局面。 宋、元时期，瓷器以单色釉为主；到了明代，五彩、斗彩以及各色彩釉才逐渐流行起来。青花瓷器在元代只是凤毛麟角，经过明代的改进和创新，才推广开来并臻于完美。 明洪武 釉里红缠枝莲纹执壶成交价：25.438.000人民币 明代瓷器的制作，可以分为早、中、晚三个时期，根据彼此间的相近关系和不同风貌，又可将这三个时期祥画为六个单元： 早期：㈠洪武、建文；㈡永乐、洪熙、宣德； 中期：㈢正统、景泰、天顺；㈣成化、弘治、正德； 晚期：㈤嘉靖、隆庆、万历；㈥泰昌、天启、崇祯（包括南明的弘光、永历和洪化）。 整个明代，先后有十七个皇帝在位执政，共经历二百七十六年（南明除外）。到目前为止，除洪武、建文、洪熙、正统、景泰、天顺、泰昌未发现写有皇帝年号款的官窑瓷器外，其他各期均有署年号款的遗存实物。 明宣德 青花五爪云龙纹大罐成交价：132.437.520人民币 明代各个时期的瓷器，其造型、胎釉、纹饰等方面，既有称为“大明器”的相同风格，又有各个时期不同的特征： ⒈造型 一般都显丰满、浑厚、古朴，造型线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。 ⒉胎体 琢器与圆器的胎体一般都较清代的厚重。永乐、宣德的器裹很规矩，俗称“净裹”；其他时期的盘、碗类，内壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至两层的横向衔接痕迹。弘治以前注重修胎，接痕的现象，俗称“黄溢”；其胎质虽不及清代康熙时的细腻、坚硬，但也坚致缜密。 ⒊釉面 最大特点为釉质肥厚、滋润。青花器中，除宣德、成化、弘治、正德的少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面，贯穿于整个明代的始末。此外，釉面大多匀净，少有桔皮纹现象（宣德另论）；器口及足边微有垂釉痕迹；又因釉质凝厚，偶见缩釉裂斑。 明景泰 景泰蓝多穆壶成交价：3.696.000人民币 ⒋纹饰 深受当时的画风影响，多为寓意，即无工笔画之板滞，又无图案画之拘谨。画面豪放而潇洒，笔意酣畅而纯熟，构图疏简而高古。 所画龙纹状多凶猛，一般为比目眼，猪形嘴，怒发前冲，爪部圑成圆形，有三、四、五爪不等，犀利而苍劲；有腾空、行走、飞舞、翘首、回望等多种形象，大有叱咤风云，不可一世之气概。晚期龙纹有苍老之态，与前期不可同日而语。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛。因明代崇尚火德，故在龙、狮的兽身上多带有火焰纹。此外，含宗教内容的纹饰较为流行。嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑凸出。 ⒌器足 大件器物多为砂底。有名的永乐、宣德大盘，均为质地细腻、光滑温润的白砂底。成化器底则呈糊米状。明代早期和晚期的民窑圆器足底，常有塌底、粘砂、放射状刮削跳刀痕，到了末期更为严重。器足形状有：直圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圈足、浅圈足、刮削平足、高足、平底高足，等等。 明万历 青花五彩婴戏纹大缸成交价：19.000.000人民币 ⒍款识 明代以前，景德镇瓷器多不署款；永乐以后开始在官窑器物上书写本朝年号款、干支款、图记款、吉祥款、私家人名款，等等。款字多以青花书写，兼有暗刻、凸印、朱书等。 除永乐、宣德、弘治、万历朝有篆书款以外，其余多为楷书款，且以六字双行和四字双行为主，亦有极少数为单行横款、竖款、环形款和十字形款。一般格式为“大明××年制”；宣德、成化、正德、嘉靖时亦有少数写“造”字款识；隆庆官窑多写“大明隆庆年造”。民窑款识多随意书写，草率不规。款字外有的加双栏圈或双方框。书写位置一般于器足底面，也有的在器裹心、口沿、足边或器身上。所有青花书写的款字，色调都较深沉，无漂浮感。 明崇祯 青花百子图大笔海成交价：4.025.000人民 |
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