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大连点点，本名姜秀莎，教师。有作品发《诗刊》《星星》《鸭绿江》《诗潮》《诗选刊》《绿风》《海燕》等，有作品收入多个诗歌年选，著有个人诗集《点点感觉》。 《在河边》 大连点点 没有什么，能让我时常 虚惊一场，我这个生怕湿鞋的人 胆怯，往后退，不敢 靠近浪花 身上的旧东西，太多 篡改是多余的 而河在变，它可能突然转身 吓我一跳 远处，拎鞋奔跑的人 同样吓我一跳 美，就是一只方舟 陶发美 大连点点是一个总能入情理、入境遇的诗人。她追求一种生命理性的存在。包括情感的、情绪的、观念的、信念的东西，她都会在不经意间轻放在自己的诗言里。她的句形看似简单，但诗意的储量很大。 如果说，你是一个放纵情欲的人，那么，肯定地，你最好离她远一点。她没有这类迎合和讨好。她又是敏锐的。她随时都处在被一切物事的激发之中。她的被激发，一定是情的侵入、理的侵入，更是美的侵入。 以这些认识，我要说一说她的《在河边》。俗话说，“常在河边走，哪能不湿鞋？”当我们一味强调社会环境对人的影响时，大连点点却毫不掩饰自己的坚守，她就是一个“生怕湿鞋的人“。 她不是硬生生地说自己“怕湿了鞋子”，而是来了一次纵深的违抗： “胆怯，往后退。不敢 靠近浪花， 随之，她亮出了自我人生的某种色调： “身上的旧东西，太多 篡改是多余的 看得出，她有了一个自我的文化确认和道德坚守。她认可了一种传统文化，或道德品格对自己的影响。因而，她的潜意识里，某些拒绝改变的因素一直存在。就是这般，她不按你说的来，就是不去做那个“湿了鞋的人”。她说自己是一个“旧东西”太多的人。当然，她把自己说成一个“旧人”，也不可全信。毕竟，她的诗意是新的。在她的思想里，尽管会有一些传统的要素伺机而动，但她终归是一个善于发现、善于创造的诗人。就是说，一些“旧东西”禁锢不了她，她的诗情还是有了一种冲决的力量： “而河在变，它可能突然转身 吓我一跳 远处，拎鞋奔跑的人 同样吓我一跳 诗里最末的一笔，可谓神来一笔。不管那个“拎鞋奔跑的人”是不是真实出现过，这一笔都显示了一种非凡诗意的破解力和放射力。 在最后，她用了两个“吓我一跳”，表达了在世界的某类变化面前，自己虽有拒绝，但到底还不是麻木不仁。若说，对于世界之变化、万物之变化，她是真有违抗，那也是一种优雅的违抗、一种美丽的违抗。 我们应该看到，一个诗者的心灵美学，必然决定她的诗写形态。 现在，我们再看看她的另一首诗——《出人意料的美》： 包括反动，刚刚好的那种 包括，手里的 一寸灰 比如，我看落叶的时候 你看盛开的花 比如你，站在秋天的山顶 喊山脚下春天的我 包括，你用冰凉的手指 拂过墓碑上—— 他们的名字 有意思，《在河边》是十行诗，这一首也是十行。当然，多少行不是我要考察的。我的兴致在于她对事物的精妙刻画，在于她一呼一吸间的美学流动。 从其字里行间来看，《出人意料的美》描述的似乎是两代人的生活现象。要更分明地说，应是一个女儿写一个父亲，或写一个老人。作者是以一种美的方式，表达了心里的敬爱。或者说，她是以美的方式，来诠释我们民族文化里的崇高孝义。 “包括反动，刚刚好的那种/包括，手里的/一寸灰”。十八个字，占了三行。写了什么？一个偶尔发发牢骚的老人，也是一个喜欢抽烟的老人。如说，前面是实写，后面就是虚写。当然，实写也好，虚写也好，都是经过了美的点化。即是虚，也是实的提起；即是实，也是虚的乘时。 这里有多么动心的时刻：“比如，我看落叶的时候/你看盛开的花/比如你，站在秋天的山顶/喊山脚下春天的我”。在这种美的呼应中，我是羡慕，而又嫉妒。同时，我又真的要感谢她。在一片世俗的海洋里，她竟然能以这样的方式赐予自己，也赐予别人以美好，以幸福。 确是，在大连点点这儿，美，就是一只方舟。美的所在，就是希望所在；美不会沉落，希望就不会沉落；美不会沉落，我们的世界也就不会沉落。 《在河边》有一个好的结尾，《出人意料的美》也有一个很好的结尾：“包括，你用冰凉的手指/拂过墓碑上——/他们的名字”。 一个“拂过墓碑”的时刻，我们的诗者并不去说，这是一个生者在触摸死亡的气息，而偏偏要让我们看到——那么多啊，——美的生命在漾动。 2019.11.6 作者简介：陶发美，诗人、独立批评家。笔名小园、缶玉乾坤。现居广东深圳。人生信条：与伟大的诗在一起。主要作品：萤魂系列长诗五部（被称为“本世纪最后的抒情”）、新寓言体长诗《上邪！上邪！》等；出版有诗集《萤魂》《狩猎者》，庄子专论《庄子随笔》，主编有《中国诗歌民间读本》。 |
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