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鼻烟壶作为明清两代文人雅客的日常所用之物，造型小巧，手可盈握，便于携带。自明末清初传入中国以来，与东方生产工艺逐渐融合发展，形成了具有东方特色的鼻烟壶文化。当今社会，虽鲜有人嗜用鼻烟，但鼻烟壶作为一种精美的艺术品，传递一种审美旨趣，丰富了人们的审美对象和生活情趣，因此得以流传下来，且在收藏界的受青睐程度经久不衰。为了提高鼻烟壶的“颜值”，增加其经济、艺术、社会、科学等价值，更好展现其身份认同的载体作用，工匠们苦心钻研，使鼻烟壶在材质上不断充实发展，采用了玉石、瓷器、玻璃、象牙、琥珀、玛瑙等各种名贵珍稀材料，集中了绘画、雕刻、书法、镶嵌等技艺，装饰图案丰富多彩，囊括了各种文化元素和题材，不仅体现了个人主观审美和价值观，也在一定程度上反映了时代的审美，成为展示悠久历史文化的载体。因此，在材质、工艺、装饰图案上极尽所能的小小鼻烟壶，虽登上中国历史舞台并不久，却自显奇姿，大放异彩，成为人们争相收藏的对象。安徽博物院藏有众多形态各异的清代鼻烟壶，其中，瓷质鼻烟壶纹饰最美，玉石类鼻烟壶数量最多，料器类鼻烟壶存量最少，内画鼻烟壶技艺最精。现遴选若干具有代表性的作品，就其造型、文化内涵、艺术特色等逐一进行赏析。瓷质类鼻烟壶造型优美，图案丰富，品种繁多，清代发达的瓷器业使其文化内涵和古朴韵味得以充分展示。安徽博物院所藏瓷质类鼻烟壶涵盖青花、粉彩、五彩等传统技艺，或古朴淡雅，或自然灵动。高7.3厘米，口径1.1厘米，底径2.3厘米。圆口，直颈，长身，瓶式，矮圈足。严子陵是东汉一位隐士，与东汉光武帝刘秀乃同窗好友。刘秀即位后，多次请严子陵从政，但他不慕富贵，一直隐于富春山下过着耕读垂钓的生活。他淡泊名利的情怀备受后世赞誉，因此出现多种题材物品称颂其高洁品格。壶上严子陵身着蓝衣白裤，头戴草帽，手执鱼竿正在聚精会神地垂钓，他表情恬淡闲适，一副悠然自得的形象。背有题款“何事刘文叔 近我故人足 偶然共卧天象移 诚哉 启堂”。高5.5厘米，宽4.9厘米，厚2.1厘米，口径1.6厘米。圆口，长颈，扁腹，矮圈足。所用红彩为低温釉，略显橙红。壶身一面绘有钟馗捉鬼图，只见钟馗头戴红帽，身穿红袍，双目圆瞪，髯须丛生，右脚稳稳踩定一鬼，左手用力按一鬼，左手所按之鬼正谄媚地将手中之物献给钟馗，但他不为所动，仍作捕杀状，其刚正不阿，疾恶如仇的形象跃然而出。另一面为身着红衣二鬼，举杖托鸟，逍遥自在，殊不知暴风雨即将来临。钟馗作为降妖除魔的形象深入人心，其行走于人、神、鬼三界，被誉为能驱鬼避邪的神，春节时常被奉为门神贴在大门上，形象遍及各类艺术品和文学作品，如陶瓷、书画、诗作、小说等。玉石鼻烟壶以丰富多样的天然矿石为原料，包括玛瑙、白玉、翡翠、琥珀等，经过设计、雕刻、琢磨等数道工序后，将我国自古崇尚的玉石文化与外来的鼻烟壶巧妙地结合在一起。高5厘米，宽3.3厘米，厚1.8厘米。平口，长颈，溜肩，扁鼓腹，矮圈足。全身光素无纹，浑然天成，灰绿色散发着典雅沉静的气息。水草玛瑙乃为玛瑙的一种，内部夹杂着绿色、灰色等颜色，纹理宛如水池中摇曳的水草，彼此交织缠绕，绰约多姿。通高7.1厘米，宽3.4厘米，厚1.4厘米。该壶造型独特，壶身两侧分别雕有一螭虎图案。扭曲的身体充满爆发力，似乎正在奋力前行，充分显示了它的动感和灵性。上配有卷云纹盖，与下面的螭虎纹遥相呼应，整体协调自然，威严大气。作为上古神兽，螭虎在我国古老文化中代表着力量和权势，具有很强的象征性和艺术性。高6.5厘米，宽3.5厘米，厚1.5厘米，口径1.4厘米。圆平口，直颈，壶身扁平，平底内凹。壶正面绘菊花图，背面为梅花图，构图简洁，朴拙自然。梅、菊与兰、竹，因其清雅高洁的品质，成为中国文人的象征。料器，又称玻璃器。料器类鼻烟壶根据质地可大致分为透明、半透明和不透明三种；根据制作工艺，又可分为单色鼻烟壶、套色料鼻烟壶等。其中套色料鼻烟壶工艺独特，融中西工艺于一体，而且套色越多，工艺就越复杂。高8.1厘米，长3.6厘米，宽1.6厘米，口径1.5厘米，直口，束颈，溜肩，扁平腹，矮圈足，附翠盖及象牙勺。颈部绘粉彩花卉纹带，腹部绘松鹤延年图，其中一只仙鹤在空中振翅高飞，另外两只在树下休憩，身形高挑清雅。鹤历来深受我国古代人民青睐，它象征着圣洁、长寿，常和古松相配表达人们对于吉祥、长寿的美好祈盼。底部有朱款篆书“乾隆年制”。高7.1厘米，长4.8厘米，宽1.9厘米。直口，束颈，圆腹，椭圆形圈足。套料鼻烟壶，制于清康熙时期，融料器成型工艺与雕刻技法于一体，工艺较为复杂，至清中晚期，套料技艺更加纯熟，巧匠辈出。此壶以白色玻璃坯胎为地，套上红色浅浮雕的人物图案，正面绘一长者在树下临池抚琴，给人清新幽静之感。背面有两人在树下交谈，从其中老者倚树而立的姿态可判断出他十分放松，好不惬意。烟壶两侧的花纹将人物图案连为一体，留白部分得体自然，引人无限遐想。内画，又称里画，顾名思义，即在鼻烟壶内作画，常用的材料为透明或半透明状，如玻璃、玛瑙、琥珀、水晶等。艺术家们用特制的细笔，在壶坯内反手创作绘画，这需要精妙的笔触和锲而不舍的精神，难度可想而知，正因如此，优质的内画鼻烟壶才显得格外珍贵，每一件作品都是神奇的艺术品。长6.4厘米，宽3.6厘米，厚1.8厘米，口径1.7厘米。圆口，短颈，溜肩，扁平腹，椭圆圈足。正反两面各绘四匹马，体形不一，或丰硕，或健壮，或瘦长。这些马或低头觅食，或引颈攀吃树叶，或回首张望，或目视远方，淡然从容。有趣的是，正反两面的四匹马神态动作几乎均可一一对应，作者的用心可见一斑。我国不乏钟情于马的画家，远如韩干、赵孟頫，近如徐悲鸿，多因骏马姿态矫健，倜傥洒脱，充满力量和美感，并蕴含了人们一直所追求的龙马精神、马到成功等美好寓意。高6.3厘米，宽3.1厘米，厚1.8厘米，口径1.6厘米。平口，短颈，溜肩，扁腹，椭圆圈足。瓶身正面绘一手执折扇女子倚坐在怪石之上，身体前倾，似要用折扇捕捉不远处迎风翩跹的蝴蝶，四周以野花、草木作陪衬，一幅山野烂漫图映入眼帘。背面高山耸立，各色杂树旁竖一孤亭，远山近树初显萧疏之感。在表现技法上，近树线条强劲有力，远山皴染俱备，构图疏密有致，整体透露出一派文人画的气息。壶身两侧一动一静，形成强烈对比，将山间野趣体现得淋漓尽致，有着极高的艺术欣赏价值。长6.0厘米，宽3.5厘米，厚1.6厘米，口径1.6厘米。平口，短颈，溜肩，扁腹，椭圆圈足。壶身正面绘一虬曲苍劲树干，乍看似已枯死，但枝干顶端竟然一下涌出了许多鲜活的生命，花瓣似橙似黄，十分醒目。周围各色昆虫飞绕，动感十足，似迎面而来，即将飞出画面。上有题款“乙未京师闫玉田作”。闫玉田为清末著名鼻烟壶内画大师，他留下了诸多雅俗共赏的作品，题材涉及花鸟、人物、山水等，尤以花鸟著称。背面两只健硕小鸟在较为粗壮平缓的树枝上驻足休憩，闭目养神，惬意自在。
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