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近代书家中，得二王笔法精髓者，我首推白蕉。清代中后期因为康有为等人推碑学，造成帖学一脉几乎断代，幸好清末民初的时期，一大批有识之士重拾帖学，发扬光大，这里面最厉害的两位就是沈伊默和白蕉。 沈伊默多了一些沉稳，白蕉多了一些风韵，相比之下，在韵味方面白蕉稍胜一筹。 因为白蕉学习二王不只是学习了他们的笔法，而是真正学得了晋人的那种风流。在当时他的小行书有当代第一的称谓，白蕉有三大爱好：喝酒、养兰、写字。有人说他自视清高，不太容易接近，很少为人提笔写字，曾经光脚去参加人家的婚宴，优雅清俊、高标自许，真的是有魏晋名士的风度，所以他学二王，是学到骨子里了。 因为自负清高，一生也比较清苦，不肯为五斗米折腰，常常在“黑墨白米之间，相为短长”。他曾经刻了一方闲章曰“有所不为”，他认为“写字作画，可在酒边，宜在兴中，而必在天下重名之外始佳。” 一次上海滩的老大杜月笙过寿，让人拿了一张精致的百寿图想请白蕉题字，结果被白蕉婉拒。还有一次他正在写字，这时夫人金学仪进来对他说：“粮食将尽，巧妇难为无米之炊”。结果白蕉随手写了一首诗“合乐拳拳只一端，何曾厨下问三餐。试从今日为生计，不写兰花画钓竿。” 白蕉习字作画有个规矩，就是墨不用完不休息，自号“仇纸恩墨废寝忘食人”，真的是非常形象。曾经作诗云：“爱书正与此身仇，半夜三更写未休。长史当年徒握笔，云间自愧吐哺周”。
沙孟海先生评价他说： “行草相间，寝馈山阴，深见功夫，造次颠沛，驰不失范。三百年来，能为此者寥寥数人。” 王蘧常先生这样评价白蕉： “见到白蕉书法，总感到不必见其人而知其洒脱不凡，不必聆其声咳唾俱香，不必问其品而知其气宇自高，不必入其门而知其兰馨盈室，以其书多清气逸俊也。” 白蕉的书法早以为世公认，无须我再多言了。 |
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白蕉自幼学习书法，初学欧阳询和虞世南的字，稍后临摹钟繇的《宣示表》，稍具规模后，就转入二王一脉，毕生浸淫其中，风神卓越，当代第一。白蕉的性情可以说是和晋人非常合拍，与二王书风中蕴涵的虚灵俊逸、率真旷达的气质非常吻合。所以，他能将二王的高古立意、洒脱的用笔融会贯通。
