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这首《送别》，是民国时期李叔同所作，堪称中国第一首传唱至今的流行歌，发表于1915年，至今已红了104年，仍是家喻户晓的一曲旋律，它也被誉为最长寿的一首歌。 《送别》之所以经久不衰，不仅是因它旋律，歌词更是充满古韵之风，朗朗上口。其实，这首歌的歌词出自李叔同，但曲调却是取自美国作曲家约翰·P·奥德威的《梦见家和母亲》。 《梦见家和母亲》19世纪后期风靡美国，后传至日本，日本作词家犬童球溪根据该歌旋律，填写日文版歌词《旅愁》，也在日本获得高度传唱。1915年，李叔同旅日期间，被歌曲打动，随后填词创作出中文版《送别》，至此《送别》亦成为中国经典。
图：李叔同 李叔同，在风云人物辈出的近代史上，能为人所熟知，绝不仅仅只因它创作了经典曲目《送别》，他堪称近代最有才气的高僧，他的故事远比《送别》精彩得多。 麒麟才子 介绍李叔同该从哪里开始？着实困难。中国历史上，能被称为全才的寥寥无几，李叔同算一个，他是近代首屈一指的“麒麟才子”。或许，咱们可以从李叔同身上拥有的那些光环开始说起。 李叔同是词曲作家，也是歌手，一生存世70余首歌曲。他的歌备受年轻人喜爱，如果民国初年有“流行歌巨星”概念的话，毫无疑问李叔同是第一个巨星。
图：李叔同（中） 中国第一首学堂歌《祖国歌》，为李叔同作词；第一部音乐刊物《音乐小杂志》，为李叔同创办；第一个用五线谱作曲的是他，引进第一台钢琴的也是他。李叔同，堪称中国现代流行乐鼻祖。 李叔同是画家。他是中国油画、现代版画的鼻祖；他研究西洋美术史、石膏模型等，是国内研究第一人；他是第一个在国内开人体写生课的美术教育家；丰子恺、潘天寿等著名画家，皆为李叔同弟子。 李叔同存世油画如今仅有2幅，一幅《半裸女像》，为中央美院美术馆镇馆之宝；一幅《李叔同自画像》，藏于日本东京艺术大学。两幅油画在央美美术馆展览时，保额高达数亿元，是中国油画史上的“稀世珍品”。
图：李叔同油画《半裸女像》局部 李叔同是戏曲家。他创建了中国第一个话剧团“春柳社”，演出了第一出话剧《茶花女》，是中国话剧的奠基人；同时，他还是篆刻大家、书法大家，鲁迅、郭沫若等人，以得到他的一幅字为无上荣耀，存世作品皆为国宝级。 李叔同精通诗、词、书、画、篆刻、音乐、戏剧、文学，同时在教育、哲学、法学、汉字学、社会学、广告学、出版学、环境与动植物保护、人体断食实验诸方面均有创造性发展。 你以为这样就很牛了？他成就最高的还不止于此，而是他的佛学。1918年农历七月十三，38岁的李叔同在杭州虎跑定慧寺剃度出家，法名演音，号弘一。 弘一法师在佛法上的成就，才是他最受推崇的，他被佛教弟子奉为律宗第十一代世祖，享誉国内外佛教界的大德高僧，论佛学造诣及文学修养，近代无出其右者。 “二十文章惊海内”绝非李叔同自狂，这都只能算对他的谦虚说法。林语堂评价李叔同时说：“他是我们这个时代里，最有才华的天才之一，也是最奇特的一个人，最遗世而独立的一个人。 然而这样一位旷世奇才，近乎完人，在青年时期，却也曾颇受诟病，甚至被骂“渣男”。
图：参演话剧时的李叔同 富二代“渣男” 李叔同原籍浙江平湖，出生天津巨贾之家，是个名副其实的富二代。祖父李锐经营盐业和银钱业发家，父亲李世珍是同治年间进士，官至吏部主事，后辞官回乡继承祖业，将李家发扬光大，成为津门巨富。 李叔同幼时虽聪慧过人，打小熟读四书五经，但毕竟出身优渥，难免染上富家公子哥的一些嗜好，美其名曰风流才子，常流连于烟花之地，佳人作伴，饮酒作乐。 他身边从不缺女人，第一个让他心动的叫杨翠喜。杨翠喜是清末民初名伶，李叔同从小就喜爱听戏，时常跟随母亲去戏园子听戏，由此结识杨翠喜，并为之所倾倒。此后，李叔同便开始猛烈追求杨翠喜，凭借戏曲的着迷和研究，两人最终走到一起，互相讨教，杨翠喜唱功也得到了很大提升。
图：杨翠喜 随着杨翠喜名气越来越大，追求者也越来越多，非富即贵，很多是李叔同惹不起的。此后，杨翠喜被段芝贵所买，献于庆亲王奕劻之子载振，李叔同听闻消息悲痛欲绝，但也无能为力。 以前大户人家的少爷娶媳妇，大都喜找一些年龄大些的，俗话说女大三抱金砖，可以帮忙照顾家庭，李叔同的婚姻也是如此。1897年，18岁的李叔同经母亲指婚，娶大他2岁的茶商之女俞氏为妻。 清末民初，知识分子崇尚婚恋自由，反对包办婚姻，这股大潮也深深影响李叔同，即便俞氏端庄秀丽、勤劳持家，得到的依然是冷落。从李叔同的反应来看，或许他并不反感俞氏，但人言可畏，身居的圈层决定了有些事会身不由己。他不反感俞氏，但反感包办婚姻，他渴望轰轰烈烈地谈场恋爱，而非被人安排。假如人还是那个人，方式换成了自由恋爱，结果或许就大不一样了。 但李叔同相比于民国那些道貌岸然的文人墨客，以反对传统婚姻为由，行抛弃原配之实的人来看，还算过得去，至少他没有休了俞氏，还和她生了3个孩子。他把俞氏安排在老家，过着少奶奶生活，独身前往上海，闲暇之余，继续过着才子佳人的生活去了。
图：李叔同出家照 无论如何，以现代人的视角来看，“渣男”的帽子怕是不好摘掉，当然民国所谓的文人大师，没几个人头上不顶着这顶帽子。 第三个女人是位日本姑娘，李叔同在日本留学时房东的女儿，曾做过他油画写生的人体模特，据考证极有可能就是咱们上面所提到的那幅《半裸女像》的女主。日本妻子对他一片痴心，这段婚姻也是他渴望的自由恋爱，1910年，李叔同带着他的日本妻子回到中国，定居苏杭，而另一边，远在天津的原配独守空房。 不过日本妻子的结局却不及俞氏，毕竟俞氏从没享受过一天夫妻间的浓情蜜意，都成习惯了，而日本妻子是被宠爱着说离开的。一天，李叔同突然就对她说：“你回国吧，我要去当和尚了。”一句话就给打发了。她离开中国的那天，哭的梨花带雨，不知有何感想。
图：弘一法师李叔同 1922年正月，原配俞氏孤独终老离世，终年45岁。家中报丧的书信抵达杭州，希望李叔同能回乡奔丧，不过由于当时杭州至天津铁路中断，未能成行，独守空房一世的俞氏凄凉入土，死后也是一座孤坟。 虽为旷世奇才，但在情字面前，终究还是为人诟病的。 世间再无李叔同 李叔同做决定，从来都是快刀斩乱麻，如此的果断，就像他同日本妻子说的那句：“你回国吧，我要去当和尚了”。 他真的去当和尚了，抛弃所有家业，了却凡尘，后半生痴迷佛法，终成一代高僧。38岁剃度出家那天起，世间再无李叔同。
图：弘一法师 一个人在一个领域做到极致，已属不易，李叔同是在十几个领域做到极致，古往今来掰着手指头能数过来。 虽然年轻时有点小瑕疵，但不妨碍他成为大师，一个20世纪的全才大师。了解李叔同的过往，再听这首《送别》，味道便不同了。 |
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