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宋朝建朝三百一十九年，共经十八位帝王统治，分为南宋和北宋，是中国史上上承五代十国下启元的一个朝代。宋时的经济文化高度发展，宋明理学的出现发展使儒家文化再次出世并得到了另一个高度的发展。儒学的发展也影响到宋时人们的衣食住行，而在女性衣冠方面宋一改唐时的臃肿华贵，色彩丰富，富丽堂皇，更显简约朴素，用色柔和，强调本色，整体风格更趋于“儒学化”，宋朝的统治者多次强调女子着装“务必从简”，这也使得宋时的女子更青睐“冠”的清新别致。 一 朴实儒雅的“衣”宋朝女性的服饰根据地位阶级总体分“公服”、“礼服”、“常服”，从字面上就可理解“公服”就是皇后，宫廷嫔妃及各个阶级的命妇在出席重大场合时所穿的服饰。例如，宋朝皇后的“公服”当属在册封大典上所穿的最为贵重，一生也就穿一次，其衣制大体为深青色，有五颜六色的纹路，纹路颇为讲究，像袖口，领边，裙边等会镶大红色的云龙纹理。穿着这样的“公服”必须佩戴凤冠，内里搭衬也是讲究的青纱，配搭的腰饰必须是深青色而且要遮盖到膝盖，腰饰两旁要挂极好的玉佩，玉绶环等饰物，而靴袜也必定是青色。 以此风格推演其他贵妃嫔妃的“公服”也会如此实而不华，相比唐朝的“公服”是朴素极了，但儒雅风格的“公服”不仅不会失掉皇家威严，反而更贴近百姓，它摒弃了唐朝公服整体的华丽富贵，着重于细节的考量和讲究。 “礼服”多为宋时皇宫贵族女子所穿，从晚唐传袭下来的大袖衫，长裙，披帛都是北宋时期贵族女性所青睐的服饰样式，而后宋朝朝廷规定：“宫廷女子的大体服饰要虽大夫所变化，”窄袖便成了流行风尚，但两袖宽大的大袖衫还是当时贵族身份的象征。因“礼服”上前朝的传承，颜色和款式上大多与唐朝相同。宋初时女性的“常服”多为大袖上衣，长裙，霞帔等，而后慢慢有了新旧样式的替代。 二 众人青睐的“褙子”“众人则以褙子代大袖”。“褙子”是宋朝服饰发展演变的新型款式，它也是宋朝女性常穿的服饰。“褙子”为对襟，两襟敞开不缝合，没有扣子和绳带，上半部分开合，优质的有宽袖和窄袖，大多为窄袖，领口、袖口有纹理，长度看个人喜好，有到膝盖的，有到小腿的，后有到脚踝的，也有在膝盖以上的，两侧有开叉，有开到腰部，有开到腋下，也有不开叉的。而皇室贵族女子多穿的“褙子”更为精致讲究。“褙子”款式的多样映射出在宋朝大到后宫嫔妃，皇后，朝廷命妇，贵族女子，小到寻常百姓，歌姬，舞姬甚至贱籍女子都穿褙子，褙子便是跻身首位的宋朝女性常见服饰。而到后来褙子演变成宋朝男女老少都不可或缺的服饰。 从褙子这种服饰的款式来看，它没有任何修身的线条，更别说曲线，尽管可以根据个人喜好裁剪长度和开叉，可始终是将人罩在衣服里。与唐朝女性袒胸露背的阔裙和轻纱的大袖衫有着本质区别，这都与宋朝高度发展的儒家文化有着密不可分的关系，唐朝服饰张扬，唐朝女子性格乖张，而宋朝儒学文化倡导三从四德，道德伦理，女子与周遭人事的绝对从属服从观念，使得穿褙子的宋朝女性大多都文静含蓄。 三 上衣下裳宋朝贵族女性所穿常服一般为上衣：褙子，袄，襦，衫，下裳：裙，裤等。 衫不是我们现在的衬衫，在宋时，衫是外衣的一种，颜色淡雅朴素，面料轻薄，只有一层，不会加内衬，十分透气。一般为对襟袖口宽大但也有例外，与唐朝的大袖衫有区别，宋朝的衫就是明朝斜襟衫的前身。 裙子是从汉朝后古代女子才兴起的服饰下裳，裙子之所以叫“裙”是有说法的，古代的布匹一般都是比较窄的，而作一条裙子往往一门幅的布匹是不够的，需要多匹布缝制剪裁在一起才可以，这里的“裙”实质是“群”连在一起的多匹布。 宋朝女性穿的裙子是选用的罗布，因为制罗不易，但宋朝纺织业十分发达，罗布制成的宋裙一般都在六、八到十二幅，有甚者可以达到三十多幅。宋裙最大的特点是有褶皱，褶皱在每一条裙子上都密集众多的分布，女子穿着时行走，裙褶随风摇摆，尽显女子的气质。想必这也是我们如今百褶裙、千褶裙的鼻祖。宋朝还有一种方便女子骑射的裙子，前后开到胯部，据记载成为“旋裙”，更有我们现在的大摆拖地裙的前身“赶上裙”。 宋朝纺织业发达的同时会带动女子手工业发达，前文多次提到的纹理便是其中一种表现。而宋朝裙子上的纹饰更是另一种体现，宋裙纹饰有彩绘、镶缀珍珠珠宝玉石、金线刺绣等等。而宋时的皇宫贵族女子最爱的便是最为高贵的用郁金香根作染料黄色裙子和最负盛名色彩斑斓的石榴裙，石榴红和郁金香黄也是在宋朝最体现身份地位的颜色。 而普通红则是歌姬舞姬所穿，再者到平常人家的妇女只能穿深素色。“三等冠子衫子裆裤者”，这是描写宋朝时期普通女子的装扮，“裆裤”是宋朝裤子的演变，它是一种特例，仅仅使用于普通妇女，因为只有普通劳作妇女穿裙子不方便。宋时的“裤”被称为挎，贵族女性一般都是内挎外裙，裤子是从不外穿的。 宋朝女性的衣着形式总体是统一的，并不像唐朝“奢华”只属于少数的皇宫贵族。统一的上身窄袖短衣，下身长裙，外面会穿对襟小褙子。虽衣装款式单一但不同阶级不同身份必定会搭配相衬的“冠”。 四 清新别致的“冠”“冠”自秦朝记载，便有女子佩戴，发展至宋朝种类是相当繁多的，但是在宋朝，“冠”可谓是全民佩戴。“冠”初期就如同帽子一样，女子用它遮盖整理头发，慢慢发展就被赋予了装饰头发，约束女子的行为，身份的象征等等作用。而宋朝“冠”大部分还是为女子的美作点缀，但也隐隐约束着当时女性的行为，宋朝女子行为习惯端庄文雅或许从这而来。 在宋朝的街面上卖“冠饰”的店面可以跟卖米的店面相媲美，由此出现的新型工种--修理冠的手工师傅、制作冠的匠人等，可见宋朝女子对于冠的重视程度。冠的骨架是用铁丝，竹子编制而成，再用纱蒙在骨架上，最后用各种饰品装饰，装饰品的含金量决定着女子的身份地位，贵族女子自然是金银珠宝，珍珠玉石;而平民家的女子随手路边摘下的野花、柳枝丫、绒球都可作为美的点缀。点缀可以随着身份地位、财力大小变换，那“冠”也可根据场合不同编制成不同形状样式，水晶冠、鱼枕冠等等。 凤冠是四式冠，是封建社会最高阶级体系中代表皇室身份的物品，在宋朝可以佩戴它的的女子屈指可数，不仅其所用到的制作材料是最稀有顶级的，冠饰的样式装饰也是由宋朝当时最高级别的皇家工匠设计制成。凤冠所代表的是宋朝最高级别的艺术审美，和不可捍卫的皇家颜面，所有者佩戴不止是美丽别致，更是权利的象征与责任的高帽。 五 仟丽可人的花冠花冠是宋朝女性最喜爱“冠”的一种形式，花冠源于唐朝，却在宋朝将它的美发挥至顶峰。看似如大袖衫一样是沿袭前朝，但花冠的戴法和款式与唐朝极为不同。唐朝的花冠又高又宽。如同方盒子一样戴在女子的都上，盖住了全部头发，它所散发的是磅礴气势之美。而宋朝的花冠是不同于唐朝的仟丽可人的美，与当时女性在整个社会结构中所代表表现的含蓄文化相契合。 宋朝花冠顾名思义就是以大自然的鲜花为创作原型，经过对冠骨架的整体设计和对鲜花巧用的装饰制作的一款简约大气，绚丽多彩而不庸俗的冠饰。较流行的有，比拟玉兰花开花时欲开欲不开的玉兰花苞花冠；还原重子楼造型的重子楼花冠；将桃花，杏花，菊花，梅花，荷花都放置于冠上的一年景花冠。它们的造型样式简洁流畅，线条优美俏丽，宋朝的女子也将这些花冠赋予了美好的寓意。 宋朝女性冠饰的原材料从最初的铁丝，竹子到后来的金、银、珠翠、白角、象牙、玳瑁，甚至于只有皇宫贵族才能用到的胎鹿皮和铺翠等等这些，不仅可以看到宋朝女性对于美的追求，更可以看出宋朝经济文化的高度发展使得女性冠饰方面从最初的趋势发展到端庄稳重大气高度。对于宋朝女性来说，文化制度的限制，她们不能表现自己的性格与思想，只能在“儒化”的风向下寄愿望和对未来美好的期望于“冠饰”上来表达。 六 宋朝女性衣冠后续的影响首先是对后续朝代服饰的影响。元朝时期女性前期仍在穿着宋朝褙子，从现代人们对平定东回村墓地的壁画研究发现宋朝女性衣冠风俗习惯仍影响着元初女性的衣着风格。后从陆续的元墓中出土的“元朝褙子”可以再次体现，“元朝褙子”是在宋朝褙子的基础上加以继承改良的，“元朝褙子”还是窄袖直领对襟，侧边开叉，不同之处是在宋朝褙子直筒筒的款式基础上在腋下和前领都加上了系带。 其次是对明朝披风的影响。要说宋朝褙子是短版的上衣，那明朝的披风就是它的再升级加长版。明朝的披风是敞口、直领、对襟，大袖口，衣领处仍有两条系带，只不过比宋元更别致讲究，不过明朝将宋朝褙子更实物化了，直接赋予了它外衣的用处，但雏形还是宋朝女性的褙子，从宋朝褙子的雏形基础上揉入当时的流行因素，将腰部收起，达到修身挡风的美观作用。 再者宋朝女性的冠饰对后世也有重大影响。一是宋朝冠饰对后面元明清朝代女性的头部饰品直接提供了非常成熟的模型，以便后者的继承发展。二是宋朝工匠的设计理念不管是对后续朝代对于女性头饰的发展还是现今设计师对于头部饰品的再创新都有巨人的指导意义。三是宋朝饰品的风格款式对于现今中国刮起的“中国风”有着不可磨灭的贡献。 最后不管是服饰还是头饰还是宋朝女性的妆容都是现今中国古典文化的奠基者，宋朝女性衣冠文化是前朝们“富贵臃肿”服饰文化的风水岭，它不管是受宋朝政治经济的“裹挟”，还是儒家文化的“侵蚀”，它都自然高效的发展成了自己的独有一套，并使当时的女性从中获得了快乐和美丽。宋朝女性衣冠文化“初发芙蓉”的美是象征着古代女子的一个典范，更是现今“水墨”风格的前身，它开创了服饰文化中在宋之前从未出现过的样式，使它们继续传承发展，演变成今天我们所用到的时尚单品。 宋朝女性衣冠文化作为中国传统文化的重要组成部分，是中国服饰文化史上的一颗明珠，至今闪闪发光。为二十一世界的现代服装设计，舞台效果设计，奢侈品牌的创作甚至于影视作品都提供了灵感因子。但淡雅清新，朴素别致是好，可用此来压抑贵族女性喜爱富丽堂皇的饰物便是不好的，中国以往的历朝历代每个领域的高度突起都会伴随则着统治者阶级的野心与目的，宋朝女性衣冠文化的风格新颖也昭示着宋朝中央重文轻武，倡导女性三从四德含蓄，矜持的思想统治，这也无疑是宋衰败的原因之一。 |
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