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中国现在的有钱人，基本都是暴发户，基本都缺文化素养。这个暴发户阶 层的人，其价值观基本还停留在“房子、车子”等方面，即使其中极少数购买了一点乾隆年瓷器酒壶，也大都还属于投资保值阶段，或者带有其他目的，比如某些富豪竞拍天价乾隆年瓷器酒壶，是为了提高自己的声名，显得自己很有“实力”，以在其他方面获取更大的利益。所以这部分人即使“收藏”少量乾隆年瓷器酒壶，也只会去正规大拍上购买，数量也相对极为有限。 酒壶1992年于陕西省长安县南里王村的一座唐墓中，是唐代三彩酒器中少有的模仿动物形象的肖形酒器。该壶为扁圆腹，壶体系由两条腹部相连的鲤鱼构成，器肩部即两鱼头顶部各有一鼻，可以穿绳系提，器口较小，被两鱼嘴共同承起。鱼尾朝下为器。整个器体除鱼尾处外皆施三彩釉。此壶造型设计突破了常规，巧妙地利用两条对拥的鱼构成壶体轮廓，从侧面看，是一条躯体圆浑肥硕的鲤鱼正纵跃出水面，使我们联想到鲤鱼跳龙门时的一搏;从正面看，又犹如两鱼相对嬉戏，争抢食物，生活气息浓厚。且器形与鱼体的结合自然流畅，不露半点人工雕琢之痕。
 唐代的双鱼酒壶，已见于古代文献记载。唐人称为双鱼榼，如诗人白居易即诗云“何如家酝双鱼榼”，《说文》说：“榼，酒器也。”《急就篇》颜注云：“榼，盛酒之器。”由此看来，上文中所提到的双鱼酒壶，也许正是这一古代文献中所说的“双鱼榼”。 鱼者“余”也 鱼之所以受到我国的喜爱，不仅是因为鱼可以满人们的口腹之欲，或观赏把玩，而且还由于“鱼”、“余”谐音，“鱼”可暗喻富有余，表现了人们对于幸福生活的无限向往。上述三彩壶双鱼相连，可能寓意“连年有余”、吉祥如意。鱼生水中，每日吐纳不止;酒从壶口进出，就如鱼之纳吐，正可应合美酒富如江河水，任君斟酌尽之美好愿望。 明清不同时期的瓷器纹饰都有鲜明的时代特征和不同的风格特点，明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法，官窑瓷器的纹饰比较工整、细致，民窑器物的纹饰笔法潇洒、自 由奔放。明代所画的人物比较挺拔，小孩儿头比较肥大，不合比例。清代瓷器的纹饰较为复杂，院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流於匠气，在康熙后期的瓷画风格多受当时著 名画家“四王”的影响，装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙罗汉、仕女美妇等等。
 约摸在魏晋时就有了类似厥后意义上的这种瓷壶了，但那鹰头、鹅头、羊头做成的壶嘴儿大多只是装饰，从和传世品视察，那流的使用功效应当极弱，似乎主流的壶基本照旧原始陶壶那种形态，除了通常敞口的之外，尚有的。这种状态一直沿袭到隋，就连造型上的改变都不大。 唐朝时的壶一定功效完整，跟现代的壶已经没有本质上的差异了，只唐宋时人不是用它来沏茶，由于其时盛行的是点茶，煎茶，斗茶，也可以叫烹茶吧。那时，约摸是把烘制好的茶饼捣碎、研磨、过箩之后煎成的，或者煮好水，再用个长柄的铜勺子“点”到钵、盏之类盛好茶叶末的器皿中。虽然不是现在人们煎中那般文火、慢工、百草掺杂的磨练，却几多像西方人通常煮咖啡的方式，点到辄止。较量形象的例子是日本的“遣唐使”学回去的茶道，撒播至今，基本照旧我们唐宋时的样子，而我们早就与时俱进了，不再用那些繁缛也不大利便的家什了。以是一定地说，那时，壶和品茗还没有联系在一起就是了。 乾隆瓷去年大放异彩，年度高价品八成出自乾隆朝，秋拍屡破纪录的4件超亿元名品皆为乾隆瓷。戴润斋旧藏的御制珐琅彩祥云瑞蝠开光式四序花卉图纸搥瓶14066万港币、浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶25266万港币。英国伦敦一家族上个世纪30年手的洋彩黄地缠枝花卉纹镂空粉青釉描金开光海浪双鱼纹青花套瓶以5160万英镑拍出。1987年香港苏富比秋拍释出的舒思深伉俪旧藏青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶，以12386亿港币易主。至此，历年价凌驾亿元的7件中国瓷器中，除元青花“鬼谷出山”图罐外，6件为乾隆瓷，清乾隆一朝六十年，是清代封建社会生长的壮盛时期，瓷器生产取得了繁荣，青花瓷也到达了至高无上的水平. 清代是中国制瓷史上的集大成时期，其制瓷水平达到了前 所 未 有的高峰。受等级森严的封建统治制度和制瓷历史传统影响，清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识在题写上也有一定的惯例，同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。
 历数大藏家们的收藏乾隆年瓷器酒壶经历，都有一个以藏养藏的过程。而这一出于资金压力看似被动的选择其实也是藏家们收藏层次不断提升之后的主动出击。更多财力不是十分雄厚的藏家，如果想要自己的乾隆年瓷器酒壶更好地升值换代，就要有一些置换。所谓以藏养藏，如果不这么做，也很难使自己的乾隆年瓷器酒壶更多元化，使乾隆年瓷器酒壶质量更上一层楼。 |
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