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中国画与书法密切相关，其产生与发展都相辅相成，也就留下了“书画同源”的说法。 国画的本质和书法是一样的，笔墨的运用和表现都相同。追求的审美意趣，以及蕴含的艺术意境，作者的情感抒发也都是一样的。因此，历代以来的大画家，也都精通书法，而大多数书法家也都可以运用笔墨画几笔。 徐悲鸿是有名的大画家，他不但精通油画，在国画上也有很深的造诣。 他曾经长期留学国外，回国后从事美术教育，担任中央美院的院长。是著名的美术教育家，他的写实主义对中国画影响很大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。他以画马最为出名。 徐悲鸿画的马，名扬海外。代表作《奔马图》曾经拍出了2875万的高价。 此外，还有《八骏图》、《群马》等众多精品。徐悲鸿一生爱马，画马的题材也非常多。他笔下的骏马神采奕奕，或走、或站、或奔跑，或回头、嘶鸣。形态各异，栩栩如生。 那么，徐悲鸿的奔马到底画的好不好呢？回答当然是肯定的。 中国画的本质就是笔墨的表现，它不在于象形。而是通过笔墨勾勒出的事物，构成一幅意境，从而来传达出作者的心声。当我们走进看徐悲鸿的马时，很多地方都是墨团。但是当你把他画的马，放大了看，就会惊人地发现里面的秘密。里面是书法的笔法，更加不可思议的是很多都是魏碑的笔法，线条表现出了金石气。 那么为何会在画里面用到“魏碑”的笔法呢？ 其实，这就是“书画同源”的表现。笔者在前面就提到了，国画和书法的本质是一样的，都是通过笔墨的形式来表现的。徐悲鸿的取法上，广泛吸收了各家笔墨的精华，在魏碑方面也有很多研究。再将这些笔法融汇贯通，用在自己的马里。最终成为自己独特的画马的风格。这一点，我们通过徐悲鸿的书法作品可以看出来。 |
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