01| 重庆北京双城记
我的家在重庆，所以每两周飞一次北京，是最近这几年的生活模式。重庆地处西南内陆，交通从古至今都不算方便，即便在高铁飞架南北西东的今天，也没有直达北京的高铁。去远点的地方，速度要跟上的话，就只有一种出行模式。相对于北京，重庆在文化上，还有很多比较遗憾的地方，但是如果没有来暄桐跟随小林老师学习书法，学习传统文化，我了解的故乡重庆就会更片面，注意力大概更多集中在好吃的好玩的上面。现在，不上课的那个周末，一家人出去玩，路过上清寺，我会给先生说，你看这个小学里，以前就是张充和先生跟着沈尹默老先生一起探讨用笔的地方，沈老先生说张先生的字，像是明人写晋字，很有古意。给先生说这话的时候，我自己对那个画面都好神往啊。
▲“抗战期间，日军在天上轰炸，张充和先生在防空洞里铺开纸沾上墨写小楷，是何等的气定神闲”路过七星岗，我也指一个大概位置，跟先生讲，这里以前郭沫若住过，他对金石有很深的研究，我们一年级学篆书的时候，老师讲到清人书家比如邓石如篆隶的金石气，就是从碑呀鼎啊尊呀彝啊这些金石器上镌刻的文字得来的。走过凯旋路，我其实都不知具体位置，也会跟先生讲，丰子恺先生曾经就住在这一带，他的部分抗战时期画集就是在这里完成的。我一直非常喜欢丰子恺先生，尤其有了孩子后，再回味他作品里对儿童的理解和赞美，更觉得人间好有爱啊。
“当年丰子恺先生笔下的凯旋路，虽然现在高楼林立，却也依稀可辨旧时的的山城模样”跟先生讲这些的时候，他特别爱听，因为他觉得自己当初的决定太正确了。他一直明白我的心，我早就想好好学习一下书法，却找不到入口。暄桐的招生消息，是他先看到的，在这之前，他已经在老师微博里看了很久写字是怎么一回事了，机会来临，他赶紧给我报名。那句话怎么说来着，还是要有理想的，一旦实现了呢。很多人问我，这么远这几年是怎么坚持下来的，好像没有想过“坚持”这件事，这几年自然而然地，把隔周周末往返于北京重庆当成了一个不可或缺的生活习惯。然后特别感谢先生，他一直推着我，在暄桐学习，成为更好的自己。我也感谢这样的双城记，让我在暄桐学习之余，看了好多好看的展览，对文墨可爱的理解更宽了些。
02| 我是书籍设计师
这是一个有意思又谨慎的职业。有意思地方在于一本书就是一个主题，就像遇见不同的人，每个人都是一套思维模式，在了解内容的过程中，会帮助我打开认知的局限性。谨慎之处在于，得时刻提醒自己别让设计毁了作者的内容。懂得量体裁衣，让人看到书有浑然一体的视觉体验，会忘了设计本身，是我要努力的方向。穿越小说很火的时候，做过很多穿越小说。中途做过少量的文学文艺书，后来童书市场很火，又做了很多童书。这感觉也像练习了不同的帖，都有不同的营养被吸收到。也从这个过程中感受一下迎合市场到迎合自己。设计跟写字有着异曲同工之妙，让自己从眼高手低逐渐到心手相应。每一个书家的字体，在我看来就是不同的字体设计。每一种字帖都有独特的风格。特别庆幸学习了写字，让我在做书籍设计时，有了更广阔的视野。比如：
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做历史类书封设计我不由自主会想到隶书或颜大人的字，他们厚重磅礴的气质更有历史感。
“《张迁碑》古拙的样子，很喜欢”
做文学类书籍时，我会把钟繇，虞世南，明人小楷都想一遍，这样的含蓄简静，趣味有古意，和文学书气质更接近。
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“非常喜欢钟太傅的《宣示表》，扁扁的古风汉韵，心生追慕”
做穿越小说，我可能会从汉简里吸取营养。汉简的字笔笔有变化，有的特别夸张，特别有故事性。
做童书我会去看小孩子写的字。小孩子的字看着有的身长腿短，有的腿长胳膊短，放一起又很和谐，对称又有美感。
写字后，设计字体变得更加轻松有趣起来。最近做了一套儿童绘本，中国传说系列和一套写庄子的书，因为跟着老师学习过相关的知识，对这样的题材会更亲近，读来内容来也顺畅许多，做起来也更轻松。
“这是我给一本食谱封面做的字体设计，餐和桌字单拎出来看都是不平衡的，餐字右边的笔划被我拉长了，为了和谐，桌字的右边笔画就往里收了。看颜真卿的《自书告身帖》通篇很多字单看是歪的，但又立得住，他一般左边有一个长的笔划，右边就会有一个重的笔划，让整体是平衡的，气质上会更生动”▼
《自书告身帖》局部
03| 好绘本的样子
当了妈妈以后对童书绘本设计更有兴趣了，做了比较多幼儿书籍。尤其和孩子一起读自己设计的绘本时，心情会有点不一样。我心目中的好绘本长这样：不讲大道理强行灌输，让事件自然而然地发生，自带一种建议的可能性；不应该是字特别多的，文字和图画要有连接的巧思；故事传达的内容是开放的，不管谁看都有自己的理解；故事有趣，要是每次看都有新的发现就更好了。封面设计最难的是怎么做一本不谄媚的书，不以华而不实的设计去取悦读者。有时候编辑会要求这样做，立场是促销。所以这个沟通过程中的坚持和取舍也是最难的。当我把自己当成读者，这种书会有三秒效应，就是拿起来三秒，我就会放下，有点难过，感觉有点上当。
一本内容好的书，哪怕封面设计很普通，也不会影响我去读。但如果好的内容再加上恰当的排版，那肯定是最好的阅读体验了。
书是为读者服务的，如果阅读感受不好，在我看来再华美的设计也是失败的。怎样才能做到让阅读感受好呢？原研哉先生说：自然存在，这样就好。就是围绕着内容，做恰如其分的事情就好。而不是老想着证明这本书的确经自己设计过。鲁迅先生是我喜欢的装帧家，那时的设计师有画家、文学家，没有像现在这样细分，所以大师辈出。丰子恺、萧红他们都为自己的书设计过封面和插图。看过鲁迅先生当时设计的《艺术论》封面，整个设计运用了构成元素，书名穿插在几何图形中间，并采用了线描的表现手法，拿到现在也是教科书一样的存在。他为自己翻译的童书《小彼得》设计的封面，可爱又洋气。还为自己文集的扉页画过一只萌萌的猫头鹰，这样一个扔出来就是匕首投枪的人，居然还有这么萌的一面呢。
▲“鲁迅先生的设计让人一眼难忘”
那时候文人做设计，他们从文化的视角去理解书籍封面，加上中西方文化碰撞，也具备很新的设计理念。设计的书显得浑然一体，既有设计感又有书卷气。
小林老师常提到的“先文后墨”，引申到我的职场里，先文后设计，也很适用呢。
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“左上和右下的设计出自丰子恺先生，右上来自陶元庆先生，左下来自钱君匋先生，都是民国时期很厉害的书籍设计师呢”04| 这方天地叫无忧书房
▲ “呆在这里，与自己好好相处，用尽全力过好每一个当下，便是无忧”
念书时读《陋室铭》，这里可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形，这样的书斋，就成了我的向往。开始写字后，我也名正言顺地拥有了一个自己的书房。这个地方对于我是一个极其珍贵的存在，跟家人气头上容易丧失理智说狠话，这时候我会先闭嘴默默选择去书房，写一篇字看几页书后下楼，气也消得差不多了。基本上是等饭时间去书房，孩子睡了去书房，遇到不愉快的事去书房，它的存在就是不管什么时候，不出家门也能有方自己的天地，和现实生活暂时扯脱开。过年写对联的时候，我就给书房门上也写了一个印心的词：无忧。从此书房就有了一个名字：无忧小屋。躲到这样一个自己筑起来的小世界，暂且和外界的烦恼扯脱开，再大的烦恼，铺开纸，倒上墨，等写完，事情还是那个事情，但因为自己心情的转变，看待它的方式却不一样了。我会经常变换书桌的位置。春天的时候把书桌正对窗台，看新绿的树叶。夏天阳光好，就侧对着窗台，让阳光洒到书桌上，不刺眼还很美。秋冬季节搬进来靠墙边，感觉会更温暖。这样折腾的最大好处，就是会额外看到更多的景致。四时各有各的美，错过哪一个都觉得是损失。我就在这个四季变换的景致里，写着字。虽然至今不得要领，但就是非常喜欢。
▲“我的无忧小世界”
05| 时光都化作了笔墨痕迹
“红笔改错，修正自己，才能继续前行，老师说，下笨功夫的人才是聪明人”写字的过程，并不会一帆风顺。会在偶尔万念俱灰，偶尔意得志满中徘徊。但按老师的方法步步做到，变成有效的练习后，信心会不断增长。《灵飞经》需要动作特别精准，缺少动作字就会不精神。当时我总也写不好，写几个字就觉得没法看写不下去，于是裁掉，另起一行，一页纸都快裁完了。后来按老师的方法死磕“祖父母”、“郭芍药”几个字。写了满满一页，终于写得像样了，就赶紧记住那一笔和那个字的感觉，后面的就能顺利写下去了。我喜欢颜真卿字里透出的天真雄浑、鲜衣怒马，也喜欢虞世南的虚静从容、温润如玉。一个是阅尽千帆，仍然选择真实不卑微不惶恐不智巧地过完一生。一个是受尽人情冷暖，仍然能与世独立通达圆融恰到好处地活着。他们的字，他们的人生都值得细细品味。
“虞世南《孔子庙堂碑》的从容谦和，真是温润如玉”
有时想如果没有写字，这些时间会怎么度过呢？大概一生就在鸡毛蒜皮的琐碎中度过了吧。写字的几年过去，时光化作笔迹，以生活作蒙养，内心是踏实的。工作之余挤时间写字，会更妥善安排和珍惜时间。正因为是挤出来的时间，更会好好对待。
▲“不完全作业卷，几年下来，也是给自己一个时间都去哪了的交代”
我平时是早上5点起床写字，这样既不占用公共时间，又能万籁俱寂头脑清晰。清晨安安静静把这件重要的事情做了，换来的是一天的踏实，特别是玩的时候，不踏实是玩不好的。周末经常在我写字时，孩子在旁边专心玩他的。偶尔抬头对个话。有一天，他突然一只手捧着脑袋歪在写字桌上问：妈妈你为什么喜欢写字呢。我随口回答他：就像你玩乐高一样觉得好玩儿呀。是呀，写字和玩游戏一样，都具有专注的投入和过关的成就感。在内心深处，我想最重要的原因大概就是和自己全然呆在一起的那份踏实感吧。
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“四年级开始写苏黄米蔡宋四家啦，边写蔡襄大人的《澄心堂帖》，边神往澄心堂纸，真是好纸流芳千古啊”
06| 那些我觉得很酷的事
▲ “但凡能动手做点啥，我都觉得好踏实”
喜欢做手工。记得5岁的时候裤子磨破了，就自己找来针线把破的地方给缝好了。后来洗衣服的时候被我妈发现，她挺惊讶，到现在还经常说起我5岁都会自己缝裤子的事。好像天生动手能力不错。有了小孩我给他缝过小枕套，用羊毛毡缝过一个小马，他经常放在书包里，有时睡觉也要放枕头边上。家里有些小家具也是我自己DIY的，被遗弃的老式洗脸盆架，我把它捡回来刷上白漆做成花架，从此洗脸台退休失败，继续返聘发光发热。做柜子多出来的板子，我舍不得丢，去淘宝买了4个桌子腿，给自己做了个电脑桌，现在工作用的就是这张桌子。花最少的钱做出最好的效果，能物尽其用我觉得是很酷的事情。
▲“好多书籍设计就是在这里做的”
这样物尽其用的效果还有很多，比如拍照，比如做饭。
小时候喜欢被拍，希望自己当主角，长大了喜欢拍别人，拍些有故事的场景。尤其去公园和游乐场每次都会拍很多照片，觉得那里不但有我们稀缺的快乐，还有我们不易察觉的孤独和艰难，矛盾又统一。爱做饭是受家庭影响，重庆人很少有不爱做饭的，父母也都爱做饭，哪怕刚吵了架，但只要一起做饭就其乐融融，一个切菜一个炒菜，有说有笑干活不累和和美美。从小心里就会觉得做饭是一件温暖郑重的事情。不管是招待朋友还是给家人做好吃的饭菜，都会开心满足。
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“钵钵鸡，炒小龙虾，烤羊排，棒棒糖balabala，我还会做很多好吃的”
07| 渴望像核桃那样画画
“最喜欢小核桃的圆圆脸，给这么可爱的娃儿当妈妈是修来的福气啊”孩子叫小核桃，最近我跟着核桃学习怎样画画，观察他画画的状态。他现在还是涂鸦阶段，但我特别渴望能像他那样去画画。他心里没有枷锁，全然放松，想怎么画就怎么画。他画的人，可以用甜甜圈当眼睛，巴士车当嘴巴，车轮当牙齿，红旗当鼻子，不相关的事物，都被他放在画面里还挺和谐的。家里墙壁上都是他的画作，我笑称我家也有“壁画”了，而且很壮观呢。每天下班回家都会有惊喜，不是这面白墙又被画满了，就是那个角落又多了一个小故事。然后听他跟我描述，我总是一脸崇拜。小孩子观察和发现细节的能力惊人。有一天在小区门口看喷泉，有十几个小喷泉一起喷，他看了很久，跟我说妈妈有一个喷泉跟其它喷泉不一样，它更开心，像一只跳舞的精灵，我仔细看完确实有一个混在里面的喷泉会摇摆着喷出来，在他没说之前，我一点也没有发现哪里不一样。小时候都渴望长大，而实际上成长是一个不断失去的过程，我们失去天真，失去好奇心，失去想象力。和小孩相处时，总觉得能从岁月那里偷回一点点时光。借用丰子恺先生的话，“天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童”，让我学之不尽。四年级开学，老师说会让我们练习更多的画画作业，我竟然好期待，想着能把从前，现在，未来，用笔墨把小核桃的可爱言行一一画下来。想着这些，自己都没忍住笑了起来，有笔墨作伴，人生好可期。
Ask
1.家庭生活里，还原一个你和先生的温暖画面吧。
画面一：先生也是爱书惜书人，我喜欢在书上划线作标注，一开始他非常抵触，觉得会对他看书造成困扰，后来我俩都喜欢的书他就会多买一本。画面二：小林老师推荐好书，都是他比我先看完。
画面三：我们上下班一起，他开车，我坐旁边。堵车的时候，我就给他讲课堂上老师讲给我们的内容，读《金刚经》，《道德经》，一起背《阴符经》，他背不上来的时候，就让我别提示那一句，把那一段都念给他听完整的一遍。堵车的路上，有时骄阳似火，有时阴雨连绵，我们安安静静说着我们喜欢的事，外界的阴晴雨缺，人车的熙熙攘攘，和我们无关了，两个世界。画面四：有一天读完《道德经》他说了一句：中国人要是不读中国的经典，实际上就是浪费了当一个中国人的机会。我什么也没说，觉得眼里一热，那一刻有点打动我。
“深秋到初冬，有赵孟頫大人的《道德经》相伴，我亦步亦趋”
2.有没有觉得人生中哪件事竟会那么幸运？
平时去上课都是婆婆帮忙看孩子，上学这三年她身体一直没出什么差错，这次教室放三个月长假她生了场病动手术住院，等我开学时，她身体也恢复好了。之前还有一次课因为家里有事去不了，结果老师恰好调整了上课时间，刚好把我的时间错开。就是感到生活一旦按照自己心意开始了，一切都还是和往常一样进行着，不会因为写字而耽误什么。而且，好像所有的人都会默默来帮我。
3.怎么评价你自己？
我的生日是金牛座的第一天，所以性格里又有白羊的任性爱冒险。在我心里冒险是有美感的，按部就班就缺点美感。记得当时艺考要从万州到北京，那时17岁，从学校提着行李箱买了火车票就去了，也不知道未来会怎样，只隐隐约约觉得未来会好。现在想起这个场景我觉得还挺有美感的。这种冒险不是买彩票试运气的赌博心理。也不是一个从没经过专业训练的人，全凭一腔热情去挑战高空飞越。而是蠢蠢努力过，为实现心里的愿景做出的行动。我喜欢那种义无反顾的勇气和一颗不算计的心。
4.推荐一本无忧书房里的私藏吧。
很多年前朋友推荐给我一本舒国治的《理想的下午》，看完之后我几乎把他松散不拧巴的生活态度奉为圭臬。他能从清简的生活中窥探到事物的本质，松弛任性地做自己。看他的生活就像看倪瓒的画，极简，豪不费力，古意盎然。在老师那里我学会找到自己，从舒国治的人生态度里懂得如何做自己。书中他亲笔签赠的书签上写着：做你自己，世界自然会供养你。
