  说起草书名家，在近代书坛中，谁的名气最响？我相信，很多人可能会把这一票投给被誉为当今“草圣”的林散之。 林散之的影响力有多大？说个小故事您就知道了。有一次，郭沫若到南京，有人前来向他求字，郭沫若直言：“有林散之在南京，我岂敢在南京写字。”郭沫若何许人物，能说出这番话，足见林散之在当时书坛的地位。  就书法而言，林散之属于老年成名的典范。在1972年举办的中日书法交流会上，林散之凭借一篇名为《中日友谊诗》的草书作品引起了各界名家的广泛关注，这才有了我们熟悉的林散之。 值得注意的是，那一年，林散之老人已经74岁了。  林散之在书坛的名气虽大，但由于他的草书用笔老辣，风格独特，和我们传统意义上的草书有一定的差别，也引起了不少关于他书法水平的争议。 喜欢他的不用多了，自然对他的书法造诣大加肯定。郭沫若就曾评价说：“林散之的书法，能够代表中国。”国画大师亚明也曾夸赞说：“正是由于林散之的存在，才使我们保住了传统书法在国际上的中心地位。” 有褒奖，自然也会有质疑，这在书法界是很常见的。不喜欢他的朋友则会说了：这般涂鸦一样的作品，到底好在哪里呢？美又体现在何处呢？真是搞不懂。   其实，大家不用疑惑，林散之在当时可能也意识到了这个问题，他曾说过：我写草书，再过两个50年，可能也没人懂。对于林散之说的这句话，您又是怎么看的呢？ 其实，要想真正地理解林散之和他的草书，也不是没有办法，只需要了解一下他的学书经历就可以了。 林散之自幼研习书法，并且广泛取法，上至魏晋，下至明清，无所不学。特别是在魏碑身上，林散之下的功夫最大。他自己也曾说过：“余初学书，由唐入魏，由魏入汉，转而入唐、宋、元，降而明清，皆所摹习。”    从林散之早年的临帖作品来看，虽然具有一定的个人风格，但仍在法度之内游走，中规中矩。也可以这么说，那个时候的林散之，和很多书法爱好者一样，都是在辛苦地学习古人，大家也都能看得懂他写的是什么。   对于一般人来讲，学书法到这个程度已经可以了，但是林散之不同。60岁以后的他，把自己的努力方向放在了最难的草书上面，并且面貌一改，完全摆脱了之前的法度约束，天真烂漫，浑然天成。 “60岁前，我游骋于法度之中，60岁后，稍稍有数，就不拘于法。”这句话，是林散之自己做的一个总结。 也就是说，林散之晚年的草书，不再去考虑什么法度，也不去追求中规中矩的审美，下笔之际，信手拈来，讲究的是妙趣天成。林散之为什么有如此的底气呢？这恰恰是得益于之前的积累。就像他自己说的：“我到60岁后才学草书，没有写碑的底子，就不会有成就。” 书法之美，从来都不是笔法技巧这么简单，这其中还蕴含着书者个人的感悟和审美，还体现了属于自己的才情和涵养。林散之的草书好不好？两个50年以后大家是不是能看得懂？这一切，还需要交给时间。 |
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