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吉州窑彩绘除了用线条来表现纹样外，经常采用“色块”来凸显纹饰的主体。例如吉州窑流行的鹿纹，其图案的简洁生动与磁州窑异曲同工，但鹿身采用浓重的“色块”而非磁州窑惯用的“线条”。 ▌［南宋］吉州窑釉下黑彩鹿纹炉 高梧楼藏 ▌鹿纹对比［金］磁州窑（左）；［南宋］吉州窑（右） 其他图案如鸟雀、鸳鸯、凤鸟等亦皆是如此。 ▌鸟雀纹对比［金］磁州窑（左）；［南宋］吉州窑（右） ▌鸳鸯纹对比［金］磁州窑（左）；［南宋］吉州窑（右） ▌凤纹对比［元］磁州窑（上）；［元］吉州窑（下） 这种以色块涂绘纹饰主体，再用细阴刻线表现细节的手法，是吉州窑釉下彩绘的一个重要特征。而这一特征显然与吉州窑剪纸漏花工艺有关。 “剪纸漏花”是吉州窑最具代表性的品种之一，剪纸手法多种多样，其中有一类只剪出图案轮廓，效果如同“剪影”一般。如南京市博物馆收藏的吉州窑剪纸漏花鹤鹿纹执壶与观叶楼收藏的剪纸漏花奔鹿纹盏上的鹿纹，都是只剪出鹿的侧影，然后在眼、嘴以及身上略施几刀。 ▌［南宋］吉州窑剪纸漏花鹤鹿纹执壶 南京市博物馆藏 ▌［南宋］吉州窑剪纸漏花奔鹿纹盏 观叶楼藏 而吉州窑彩绘瓷上的鹿纹同样是绘出鹿的侧影轮廓，然后简单几刀刻出眼、嘴以及身上的斑点。将其放在一起可以看出二者之间具有极高的相似性。 ▌鹿纹对比［南宋］釉下黑彩（上）；［南宋］剪纸漏花（下） ▌鹿纹对比［南宋］釉下黑彩（上）；［南宋］剪纸漏花（下） 由此可见，吉州窑彩绘主体图案采用“色块”而非“线条”的这种表现形式，应当是受剪纸纹样的影响。 吉州窑剪纸漏花丰富多彩的的图案也对釉下彩瓷器产生过不小影响，有些剪纸图样直接被釉下彩瓷器模仿使用。 ▌吉州窑凤蝶纹对比 ［南宋］剪纸漏花（左）；［元］釉下褐彩（右） 吉州窑凤蝶纹剪纸漏花是高梧楼收藏的剪纸漏花凤蝶纹盏，两只凤鸟首尾相顾，空白处点缀两只蝴蝶。吉州窑凤蝶纹釉下褐彩是两庆书屋收藏的“至元乙卯”款釉下褐彩波涛凤蝶纹钵，凤、蝶的构图及形象均与高梧楼收藏的剪纸漏花凤蝶纹盏一般无二。此外江西省新余市博物馆收藏的釉下褐彩凤穿菊花纹枕以及宜春市博物馆收藏的釉下褐彩凤蝶纹六方盆上的凤鸟，也与剪纸漏花瓷器上的凤鸟形象极为相似。
▌［元］吉州窑彩绘瓷上的凤鸟纹 可见，精美的剪纸花样直接为吉州窑釉下彩瓷器提供了借鉴模仿的蓝本。 本文根据石家庄/穆俏言《从工艺技法看磁州、吉州二窑釉下彩的差异》一文编辑整理，原文刊载于《收藏》2019年03月刊 本期《收藏》微信责编 皮莹 |
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