王羲之的《乐毅论》究竟好在哪里？

“今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔臧之，勿播于外，缄之秘之，不可示诸友。”

从王羲之在《笔势论》中对王献之说的这段话可知《乐毅论》是老王给小王写的学书范本。

虽然《笔势论》真伪存疑，但王羲之的七世孙隋代的智永对于《乐毅论》的书法价值是推崇备至的：

“《乐毅论》者，正书第一。梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫不临学。”

《乐毅论》具体好在哪里，我觉得唐代褚遂良的评论言简意赅，一针见血：

“笔势精妙，备尽楷则。”

也就是说有讲究，多变化。我们从布局、结体、笔画三个层面来看：

首先看布局，《乐毅论》有行无列，参差错落，行气自然：

中心线的变化带来的节奏感：

欹侧对比变化：

收放对比变化（蓝色放，红色收）：

有了这些对比变化，虽然是小楷，但也很生动。

其次看结体，欹侧对比，“行”的两横角度的变化，“疆”左右两边的倾斜角度

更妙的是同一个字有不同的处理，以“兼”为例，第一个是\ / 第二个是/ \：

还有粗细的变化，“疆”右边的9条横，从上到下有粗细变化：

“无”中间的4条竖，则长短角度各不相同：

同一个字的结体变化真的是穷尽想象：

最后看笔画，以横为例，虽然是小楷，仍然有很多逆峰入笔，然后中段的粗细提按，以及最后的收笔都各不相同。

笔画的差异也是为了结体差异而服务的，八个“之”各不相同，第一笔的点就贡献了丰富的变化。

所以说《乐毅论》“笔势精妙，备尽楷则。”变化非常丰富却又自然不突兀，到了“无法而法“的”至法“阶段！