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清明时节雨纷纷，愁鸦悲啼断人魂。远山掩映在云雾里，近树笼罩在前，小雨淅淅沥沥下个不停，行人陆陆续续忙而不乱，烟雨蒙蒙风景美，满怀愁思随风飞。不过同样的季节和环境下，个人心情不同，感觉也不一样。唐代大诗人韦庄晚年时就很淡泊，清明时节却有一段好心情。 城外醉吟 唐代 韦庄 满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。 好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。 唐昭宗乾宁三年，韦庄在陕西延安的鄜州过寒食节，此间他曾到城外踏青游赏，将见到的春日美景，和当地的民俗写成了七绝。全诗语言清新典雅，格调婉曲优美，清爽怡人，令人回味，诗人将其对生活的热爱，全都融注在细腻的笔端。 韦庄六十岁时，依然身体健康，经常去户外踏青，有一次寒食节期间，他兴致勃勃地到郊区赏游。北国的早春给了他很深刻的印象，枯黄了一冬的大地，渐次披上绿装，诗人抓住这一特点落墨，他生动地写道，“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天”，满街杨柳四个字，形象化地描述了的到来。 本来河堤上、阡陌旁，杨柳迎凤，同样新色诱人，诗人不说河堤，也不说“阡陌”这样开阔的空间，偏偏说满街。尽管原野的来得更早，但对久居城中的人来说，是否满街杨柳才是到来的象征? 但“满街”比河堤或阡陌要狭窄很多，诗人用满街一词显然并非随意。正是街的有限空间，才更能衬出春光的无限。满街杨柳，将无限春光集于一街之中，春光才可能“满”了，向四野漾开。而诗人正是追逐着春光，从城里来到郊外。满街杨柳看似视野狭小，却能传写出春光融融、春意盎然的气象。 “绿丝烟”写杨柳之色。早春的杨柳，枝条低垂，轻盈柔嫩，象缕缕细丝。细丝之上，幼芽初绽，绿得那么淡，那么透明，像一阵淡淡的烟。一团团淡绿的烟在浮动，在弥漫，街巷、河堤、原野、天空，到处都漂浮着这种朦朦胧胧、若有若无的淡绿氛围，而这正是特有的色彩和景致。诗人说它“画出二月清明天”，正写出了早春景色空灵、轻淡的朦胧美。 尾联通过写人来渲染的气氛。“好是隔帘花树动”，这是第一眼望去的印象。花树动，难道是春风吹动的吗?读者不禁会饶有兴趣地发问。而“好是”两个字，又使读者意会到，花树动是诗人醉眼迷潆、隔着帘子所见，并非真的花树动。到底动的是什么呢?诗人和读者都好像急于要知道。 诗人再定神细看，原来是“女郎撩乱送秋千”，读者也恍然大悟，晃动的不是花树，而是打扮得花枝招展的少女在荡秋千。词人以花树动来写少女荡秋千的印象，颇有醉眼看花的意趣，亦花亦人，花人不辨，而的生意与少女特有的青春气息，更是互为表里，浑为一体。 “撩乱”两个字非常生动，形象地刻画出秋千上下之快；而送秋千的“送”，又带出悠然之味，令人想象出少女飘然上下的神态，足见出诗人炼字的功力。 韦庄的这首诗写出了的神韵，前联写景，“绿丝烟”缓缓地弥漫，在静中领略的淡远、清疏；后联写人，花树撩乱，在动中体会的勃勃生机。当春雨不声不响地滋润着大地，时光开始把淡绿拓印成青色，六十岁的诗人终于抛弃很多幻想，开始享受安静和悠闲的生活。 |
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