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一，树法十八式 1.画树起手四歧法：画山水必先画树，画树必先 画于，加点则成茂林，增枝则为枯树。下手数笔最难， 务审阴阳向背、左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简。故古人作画，千岩万壑不难一挥而就。独于经营，先立间架，间架既立，润色何难。当熟四歧，后观诸法。四歧者即所谓石分三面树分四枝也。 2.二株画法：二株有两法，一大加小，是为扶老：一小加大，是为携幼。老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致如人之聚立，互相顾盼。  3.三株画法：三株经营，最忌根顶俱齐，必须左右让，穿插自然。 4.五株画法：四株成双犯忌，亦作五株。五株既熟，千株万株以此类推。 5.蟹爪画法：形如蟹爪，中锋写出，多用焦墨画之再以淡墨罩染便成烟林 6.鹿角画法：以鹿角状画枝，依次画出，主次分明，此法最有致。宜写秋林。如作早春可加嫩绿小点。霜林则以硃赭杂点红叶。  7.露根画法：树生于山间，土厚者多藏根。若嵌于坚石、悬泉、峭崖、石壁间的盘节古树，亦多露根。犹如 仙人清骨苍老毕露，更显奇峭。若作杂树，丛中偶露一以破其板直。  8.含苞画法：初春之树皆枝节萌生，秋尽叶落如骨节直露，皆用此法也。  二，叶法三十式 1.点叶法：画叶分为两类 为点叶，二为夹叶。点叶亦为一点即成。表现象形写其大意，不必某树用某点，应灵活运用。    2.夹叶法： 两笔勾形称夹叶。点叶可以相叠，夹叶 不可相叠。叶之间注意主次浓淡、掩映。用笔宜用中锋。  3.夹叶着色法  三、诸家树法十五式   四，松树画法 画松要注意把树干画导高 ,分枝往往长得比较高，多在村的上平段或顶部，分枝与松针组成树盖。 松树皮， 如图，可以以侧锋圈成圈，或圆中带方的扇圆画出，互相交搭，断断续续大小相连，同时轻擦使之组糙，苍老。 龚贤在山水课徒稿中说得好：松宜直宜高，枝直转折如人臂，松宜秃，成林不宜太奇，虽要 古，然须秀，秀而不古则稚，古而不秀则俗，画松针用楷法。 五、柏树的画法 树分古柏、友柏、小桧柏。古柏主干粗大，盘曲多节，大树像游龙抓似向外伸出。树形稳重、苍老。 龙柏枝叶茂密，老枝于环绕主干成螺旋形上盘。 小桧柏往往作庭院、盆景观赏，主干挺直少变化，片叶疏稀，有扁柏、刺柏二类。 画柏用稍干的笔先画树形，后再按笔痕虚白逐步画出枝干，再用破笔散点 出苍翠树叶，最后设色、渲染而成。 六、竹的画法 山水画中画竹叶的方法，分仰画竹叶和下垂竹 叶两种，都是以三笔四笔甚至五笔如个字或介字有规律也有变化的描写，注意疏密穿才能生动时先画竹竿后画叶。如果着色，须先染以淡墨，再着汁绿。 七、柳树的画法 历代山水画家很喜欢画柳树，柳树枝条细柔，迎风飘摇，枝条优千变万化，很难表现。所以有“画树难画柳”之说。 画早春垂柳时，首先画枝干，再以汁绿在柳枝条上勾勒一次，自种春意。柳树长出嫩绿小牙叶时则染以计绿要加小绿点。画夏天柳树，则在柳条上用个字点介字点画出柳叶，比较密集地点出夏柳茂盛感觉。 八，杂树画法 |
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