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孙伯翔书法展 在孙伯翔先生的个展中，其碑体巨幅之作，呈满厅堂，伫立其间，心神皆撼！北朝书法刚逸之形，秉刀斧金石之气，携千斤磨砺之韵，在孙伯翔先生的手中，其却下于碑崖，全然活于纸上笔端，这种利超刀凿的柔翰，是怎样锤斫的？这种坚劲的风骨是怎样锻造的？其将碑版的完美何以提炼得如此净彻？其传统的形制何以升华得这样传神？ 碑风波劲、骨力刚健、气魄宏浑，当是发于精深的传统功力为其根基的，而以此描述孙伯翔先生书作的视觉印象，似尚缺一味。 孙伯翔书法 记得一次与友人同观一个大型书法展览，恰邀有孙伯翔先生的书作。我们边观边论，待行至孙伯翔先生的书作前，一行人中始终未语的一位青年平面设计师兀然开口道：“这字好，很现代。” 倾力于传统的孙伯翔先生的书作又何以从观者眼中现代了？一直以来，存在颇多思虑，诸如书法传统与现代语境、书法可持续发展、书法的现代与后现代。在其深具思想的书作前，心撼之际忽然激动起来，突发这许多问号，且隐觉其与近来所思似有关联。这些业内热论已久的问题，在观孙伯翔先生的书作后俱迎刃而解。 孙伯翔书法 魏碑书体的美感信息，其源有三：一、字体形象——北朝楷体承秦汉之古，民间天然书迹之拙；二、书迹摹刻上石之际刀凿的二度诠释；三、碑石历经千年磨蚀所呈之苍穆。 碑版刚劲朴厚的审美元素助碑体盛极一时，然其风格体系在其形成过程中的诸多未解之难并未得到完善，并造成20世纪中叶碑派书风影响渐弱。 孙伯翔书法 孙伯翔先生于书法，其初习唐楷，颇具基础，但未能突破。后经王学仲先生指点，转习魏碑，苦研至今，终得成果。 魏碑坚毅的气质与其性格相合，而其习碑的过程亦可称坚毅。据称其仅临《始平公》所用之纸，就可装满一卡车，这些纸墨无疑锻造了孙伯翔先生坚实的功力。艰辛的临写与体验加上过人的艺术敏感，使其得以洞悉魏碑体系范式，细致地把握魏碑审美信息最精微的形式组合规律，使孙伯翔先生试图建立新的碑体书法表现形式成为可能。 孙伯翔书法 然而，长期执著于传统范式亦有其危险的一面。孙伯翔先生控制着对传统范式的汲取，凭借其超然的艺术感知与表现能力，解析整合其碑系书作风格。正是这种强烈的自我表现意识与能力，使其书法语言得以突破。 其所铸造的方正笔法，无疑已独立于唐楷完善的笔法规范之外，成为其魏碑楷法的语言基础，其柔颖有若利刃，刻入纸中，将魏碑的金石之气发挥到极致。 孙伯翔书法 总结： 对传统解读之深，对现代拓进之广，使孙伯翔先生的书法在时下书坛影响甚巨。孙伯翔先生对魏碑书法表达方式的创造性建构，无疑对当代书法以及书法的未来发展具有重要意义。 孙伯翔 |
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