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和田刻字玉碗的要求不同，老手对于和田刻字玉碗的要求往往没有新手那么“苛刻”。例如挑星月要看密度，看籽的成熟度，什么正不正月的，抛不抛光的，喇叭口之类的没那么在意。注重的往往是事物的根本。有一位朋友把一挂阴皮、坏籽的星月玩的光彩熠熠，漂亮至极。按人家的话说“有点毛病没啥，这挂我失意的时候玩，得意的时候玩，割舍不开了，就是一种陪伴。”这是老手。 尺寸精确到微米，必须“高密顺白”，“一代蟠龙”，“五星双龙”，东西要足够在朋友面前炫耀，这是新手。 和田玉在我国至少也有7000多年的历史，是我国玉文化的部分主体内容，是中华民族文化宝库中的珍贵遗产和艺术瑰宝，具有深挚的文化秘闻。不少玉石珍士也以手中有精品和田玉为荣。业内人士体现，随着和田玉籽料产量的大幅镌汰，再加上越来越多的人涉艺术品投资，促使和田玉的价钱近年来一直疯涨。 此次拍卖会还将包含许多达到博物馆馆藏级别的朝鲜Koryo和Yee时期的陶器，亮点包括一件灰绿色储藏罐(267号，估价3000美元至5000美元);一对黄花梨椅子(632号，估价800美元至1200美元);一件红色漆桌(1083号，估价1500美元至2000美元);以及一组精美的中国纺织品。
 这对白玉玉碗玉质润泽无瑕，如膏如脂。同一美料，琢素面素心玉碗一对。料无瑕而不予人工雕琢，方可彰显玉质，碗壁琢磨规矩平整，拿捏可隔而观手，口沿与一般琢磨出锋口不同，甚至碾琢成平口。底微外撇，其制作甚至与官窑瓷器碗的造型一致，以玉为之，其难易可想而知。远视之宝光盈盈，无缺无憾。非亲临、达官显贵不能得此良材，用此良工。 据周野先容，玉碗将作为珍藏存放于一生缘玉器城，现在未做估价。这次获得基尼斯之只是一个无意，当初并不是为了创纪录而制作玉碗，没想到在镌刻时出于质料的可塑性，为了字斟句酌，终到达现在的效果。 据介绍，该玉碗薄处为0.77毫米，碗口直径27厘米，碗底直径9.199厘米，通高10.772厘米，承灰绿色，总重量392克。“大世界基尼斯之”获得者——新疆一生缘玉器城董事长周野介绍，为了让乾隆时代的这种薄胎玉石文化在现代进行展示，这只玉碗从2000年就开始选料，至2007年终于找到玉质细腻适合雕刻薄胎工艺的和田玉原料25，经过切割废料和多次筛选，终于5块100千克的玉石原料。 中华民族有着悠久的用玉史与造玉史。清代琢玉的规模、产量、种类，在中国古代玉雕史上。其工艺水平集历代工艺之大成，掀起了中国古代后一个造玉，它艺术成就中有代表性的便是“乾隆时期”。 有玻璃包浆的玉器，在盘玩过程中，原来的玻璃光泽会逐渐消失，慢慢的也会变成柔润的光泽。至于何因，笔者认为：这是由于玉器在干燥、密闭的坑内，分子结构也会发生微妙的变化，出土后由于空气中或是人的汗液油脂中富含有机质，玉器要恢复本性，需要进行氧化还原反应，玉器吸收有机养分而发生化学变化，玻璃光尽失，变得柔光滋润。这个观点还有待于专家更科学有力地证明。伪古玉出现玻璃光，不但刺眼，盘玩时也不会有变化。这是真假玻璃光的最 大区别。
 而我国从2000多年前就发现了白玉刻花这么高洁素雅的原料，利用这种原料进行雕刻的艺术创作，也已经有2000多年的历史了。正因为乾隆时期的玉石文化盛行之分，使得这时期的制造雕刻技术也达到炉火纯青的地步。 当前乾隆时期白玉刻花堪称白玉刻花市场上的一大霸主，相对于时代的而言，乾隆时期的白玉刻花“天价”频出，可见在收藏家心目中有着不可替代的地位，值得收藏. 我认为包浆有两种情况：一是玉质较好，抛光精细的玉器，如果没有埋在土壤中，坑口环境相对干燥，所以就会形成一种玻璃光感很强的光泽，有的人称为“玻璃包浆”。往往这种玉器沁色、土蚀、灰皮现象相对比较轻微，做工也非常精美。另一种就是久埋在土壤中，长时间吸附土壤中的有机质，玉质分子结构又发生了变化，在玉器由表及里慢慢形成的富有很柔润光泽的氧化层。我们通常指的包浆就是后一种情况，在盘玩过程中出现的柔润的光泽，我们也通常称之为包浆。在出土瓷器中通常会见到表面很柔润的光泽，估计也是这个原因。
 这对玉碗曾是收藏家仇炎之的收藏。有意思的是，新的藏家在不同时间买到了玉碗和瓷托，都是仇焱之收藏专场中买到，但分属不同专场，回家后才发现正好是原配，估计原来在仇炎之手中的时候这两对物品就应该是原配在一起，只是在其去世后，其后人为拍卖所属方便(一件属明清瓷器专场，一件属玉器专场)，才将之拆散。 鉴定和田刻字玉碗真假要摆事实讲证据，而不能单纯的依靠文凭，学历，职称，这是不客观的，一言堂式的结论，缺乏公信度。一旦出现失误将会造成名誉，司法，经济等方面的各种损害。在鉴定问题上，如果不敢于承担经济和法律责任，那么这种鉴定是毫无意义的。有些爱好者认为，用科学仪器进行单一的数据测试其结果应该可信，但是现代的造假技术在不断的创新，使假铜器，瓷器，玉器，珠宝等基本上都能够顺利的通过某种测试，因此必须采取多角度全方位的考察，从中提取证据。 |
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