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大家都知道，卡农与码农不同。卡农不是办卡的，卡农是一种音乐谱曲的技法。 卡农（Canon）：同样的旋律间隔两拍或一小节、两小节不等先后演奏。 用人话讲，卡农（Canon）就是重复，不停的重复。在贝多芬的《命运交响曲》、巴赫的《五首卡农变奏曲》中都有经典的运用。 我的体育老师说：“卡农这个技法不仅运用在音乐创作中，在小说创作中也经常出现。” 例如：古典名著《西游记》，自从唐僧收了悟空之后，一路西行。小说就开始卡农了，降魔除妖的情节重复出现：......黑熊精、黄风怪、白骨精、黄袍怪、金角大王、银角大王、红孩儿、鲤鱼精、虎力大仙、鹿力大仙、羊力大仙、灵感大王、蝎子精、九头虫、松柏四仙、黄眉怪、蟒蛇精、黄风怪、百眼魔君、七个蜘蛛精、狮驼岭三大妖王、牛魔王、玉面狐狸、比丘国狐狸精、老鼠精、豹子精、黄狮精、犀牛精、兔子精...... 吴承恩一拍大腿：“哎我去！” 卡农的魅力何在？ 我的体育老师说：“卡农的魅力，就在于它能营造出秩序，从而提升形式美。” 从上面的公式，我们可以看到，秩序与形式美成正比。秩序越强，形式美就越强。 卡农是增强秩序的技法。运用卡农，就可以大幅度的提升我们作品的形式美。 卡农所营造的形式美，被认为是宇宙间的大和谐之美。《D大调卡农》这首曲子还被美国的“旅行者”太空船送入太空，以期待外星文明能够通过这首卡农，来了解地球人类的文明。 《西游记》之所以是名著，不在于它敢写动物成精。而在于它大量运用卡农（Canon）来谋篇布局，把古典文学的形式美推向了前无古人的高度。 吴承恩一拍大腿：“哎我去！” 施耐庵举手：“老黑！我的《水浒传》也运用了卡农。逼上梁山、逼上梁山、逼上梁山的情节，我一直卡农到三十六天罡七十二地煞在梁山聚齐为止。你咋不提呢？” 曹雪芹嘬着牙花子：“老黑，你是没看懂我的《红楼梦》吧？” 罗贯中一边吃鸡一边说：“我的《三国演义》无它，唯卡农了权力的游戏尔。” 有朋友问：“现在许多网络小说，不断的打怪升级，不断的换地图开副本，这不就是卡农吗？” 我的体育老师：“是的，这算是卡农。” 有朋友说：“这是水字数的写法吧？没看出什么形式美，都把人看吐了。” 我的体育老师：“这是因为作者们还没有卡农的概念，没有掌握卡农的变化技法。” 卡农有许多变化，如：倒影卡农、逆行卡农、二重或三重卡农...... 这些卡农的变化，可以帮助作者们在水字数时也能兼顾形式美，为读者提供更佳的阅读体验。 大家来欣赏一下这首《D大调卡农》。 在这首卡农里，一小段旋律被重复演奏，秩序井然又富于变化。 听完《D大调卡农》之后，我们要回归到网络小说创作的主题上。毕竟我们是写网文的，不是作曲的。我们研究卡农，也只有一个目的，那就是帮助我们解决网文创作上的问题。 如何在水字数的同时，还能兼顾形式美？ 水字数靠卡农。但事不过三，一个故事情节出现两次之后，就得想法变化一下，不然读者就要腻歪了。我们强调在网文中提升形式美，就是为了不让读者审美疲劳，让读者能始终保持阅读的舒爽，这有助于增加订阅。 卡农有很多变化技法：重复、增减、倒影、逆行、逆行倒影、二重或三重...... 我们把它们引入到网文创作中，举个例子：我们在作品中不断的卡农“收妹子”的故事情节。 收一个妹子之后，紧接着再收一个妹子，这就叫重复（卡农）。 收一个妹子之后，紧接着再同时收两个妹子，这就叫增时卡农。 同时收两个妹子之后，紧接着再收一个妹子，这就叫减时卡农。 收一个妹子之后，紧接着让男主被一个妹子收了，这就叫倒影卡农。 收一个妹子之后，紧接着让男主再收一个男的，这就叫耽美卡农。啊！不是。这个应该叫逆行卡农。 收一个妹子之后，紧接着让男主被一个男的收了，这就叫逆行倒影卡农。 在双主角小说中，男主甲、男主乙各收了一个妹子之后，紧接着让他们俩再各自收一个妹子，这就叫二重卡农。 有朋友问：“老黑，你扯卡农扯的这么嗨，这跟我们写爽文有什么联系？” 我叨咕卡农的目的，就是为了对爽点进行谋篇布局。 一部网文，它总共包含五大类爽点。因为“自我实现”爽点作为整部作品的最大高潮，只需出现一次。所以，剩下的四大类爽点才是卡农的主体。 换句话说，一部网文的爽点布局，就是这四大类爽点的四重卡农。 再结合卡农的变化技法：增减、倒影、逆行、逆行倒影... 我们就可以使爽点的布局，秩序井然又富于变化，进而提升爽文的形式美，避免读者产生审美疲劳，同时又方便我们水字数 |
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