|
今日冬至，一阳来复，其实也算新年，是个大节日。（醉怯醇醪酒｜戊戌冬至）古人在冬至日有时会去寻梅，比如明代的陈镒（yì），冬至与朋友寻梅，写下一首小诗《冬至日同友人寻梅翌日过溪南有作》： 芒鞋藜杖踏山云，客里寻梅讵（ jù 怎）厌频。 行到溪南才见树，看来枝北未多春。 水清沙白香微动，雪虐霜欺色愈真。 喜得阳和消息早，好分生意与诗人。 冬至日，陈镒穿着芒鞋、拄着藜杖，一身古代标准登山装备，与朋友不厌其烦地在山间寻访梅花。第二天，直到南溪才见到梅树，但是大约是山北面的梅树，缺乏阳光，所以没怎么开放。虽然梅树未曾盛开，但梅花的香气还是隐约飘散。红梅的颜色则在霜雪衬托下更鲜明。冬至阳气开始上升，梅花的开放便体现了这样的生机，诗人赏梅，好似获得了天地的这新发的生机。 明 萧从云 雪夜寻梅图 昨日老汪借冬至将近，与琴友小聚，弹琴品茗，不会作诗，但读古人咏梅名作，附庸风雅，开篇便读陈镒此诗，虽不能到大自然里寻梅，也有寻梅的意趣。有琴友分享咏雪咏梅的经典诗句“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，或是“晚来天欲雪，能饮一杯无”，这是赏梅要下酒。 既是琴会，当然要听曲，老汪分享了姜夔的《暗香》《疏影》，有酒有梅。上篇听了姜夔的《疏影》（化作此花幽独 | 白石梅花词（上）），本篇听听他的《暗香》： 旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。 注释： 南朝梁的何逊有《咏早梅》《咏春风》诗，作者自比为何逊。瑶席，宴席。翠尊，绿酒杯。西湖孤山有梅树林。
“词”这种文学体裁，在它发展的早期，有着浓厚的“俗”文学的特色，宋代的文人一步步削弱这种俗，提升词的格调，到姜夔这里，完全剥离了这种俗，变得如《楚辞》《诗经》一般“雅”了。显然，《暗香》《疏影》的词句是雅致的。 姜夔词的另一大特点“清空”，张炎更详细的形容是“如野云孤飞，去留无迹”“读之使人神观飞越”。不仅是云，还是一片野云，其踪迹更加飘渺难寻，这是姜夔词读来有难以捉摸的感觉，把读者的神思带到了未知的远方。 这样的特点，就给姜夔词的主旨引来了争论，不少学者认为他的词格调很高，但就像唐代李商隐的《无题》诗，感觉到朦胧美，却难以言说诗作讲了什么。 清 汪士慎 梅花图 上篇说到，姜夔给梅花发烧友范成大作梅花主题的歌，是很自然的事。从词作字面上看，《暗香》写赏梅经历，《疏影》写古代女性的典故，并不难以理解。但两首词更深层的主旨是什么？ 有些学者认为这两首词是感叹北宋末的靖康之乱，被俘虏到北方的宋徽宗、宋钦宗两个皇帝。或者认为这是暗喻南宋与金国的求和。或者认为是劝阻范成大归隐。或者是写给姜夔合肥的恋人。（野云孤飞行无迹 | 白石道人歌（一））或是写给范成大赠送给他的音乐知音、歌女小红。或者是对比今昔，抒写自己漂泊的人生感慨。 众说纷纭，各有理据，但我们都不是姜夔，无法探知他的心意。于是只有简单粗暴，从字面欣赏这去留无迹的梅花词，听白石自作的南宋曲调~ |
|
|
