陆俨少，近现代画家，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。 
陆俨少 《清溪漫钓图》 山水画章法，首先要取势。取势之法，先要抓住重点，不外五个章法，形象化一点，可用五个“字”来说明，即“之”字、“甲”字、“由”字、“则”字、“须”字。重点在纸幅中间，可用“之”字形。如果重点在上面，可用“甲”字来说明，景物在纸幅上面，是其重点，下面轻虚，好像“甲”字。如果重点在下面，可用“由”字来说明，景物在纸幅下面，是其重点，上面轻虚，好像“由”字，如果景物一偏在左面，是其重点，右面轻虚，可用“则”字来说明。如果景物偏在右面，是其重点，左面轻虚，可用“须”字来说明。也可用几个“字”穿插合用，以达到变比多端的效果。一一《山水画刍议》
陆俨少 《山水》（吴山明、孔仲起分别题跋） 通幅看气势。四平八稳，则不见气势。破平之法，是在险绝，险绝一定要有倾向性，即倒向一面。如下方坡脚重在石，则上面峰头倒向右面。反之办如是。但总要有个重心，要把重心放到边缘的线上，过了这线，失其重心就要跌下去。这样越是险，越是有气势，这是一种取势的方法。又有一种是欲擒故纵的方法，即势欲往左倒，而下面的东西先往右倒，以蓄其势。下面的势蓄得越厚，则上面的势越足，这是第二种取势的方法。又有平正取势的方法，虽然左右平均，没有轻重欹倒，但上下却有虚实轻重的不同以取势，这是第三种取势的方法。一一《山水画刍议》
陆俨少 《巫峡天地》 一幅画要看有重处轻处，就一个细部，虽然它处在整幅画面之中是重处，但是在这细部之中，也要有轻重，不过这个轻重，差异不大，所以虽有轻重，仍不害其力这一重点的整体。轻处同样情况，可以类推。总之要时时刻刻想到不平，要制造矛盾，统一矛盾。一一《山水画刍议》
陈丙利 《山水》 一幅画看上去很繁复，但其用笔用墨、章法位置，一定有个规律。如果违背这个规律，则百病丛生，众乖俱至。然而有些画法，规律容易寻到，有些画的规律就不那么容易寻到。大凡艺术性越高，则规律越大，容易寻到。一一《山水画刍议》
陈丙利 《写生作品》 画贵虚灵，不宜刻实。所用笔要多用虚笔少用实笔。善用虚者，看似轻而实重，看似白而不空。虽然笔毫在纸上轻拂而过。或则细如发丝，势若飘扬，但这仅仅是虚而不是轻。一一《山水画刍议》
陈丙利 《归云飞带雨》 用笔要有内劲，则虽轻实重；画面虚，就要留白多，这些白处，一种是山石的受光处，或则天、水、云气。不管什么，在画时要注意白处，而不要只看到黑处，古人所谓“计白当黑”就是这个道理。要知道白也是一种色，也是表现一种实体，想到这样，虽白不空。一一《山水画刍议》
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