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在明朝末年的画坛上出现一个人，他的书画技艺精湛，以其独特的艺术风格文明于当时的画坛。他的画形象夸张，或变态怪异，性格突出，让后人记住了他的人物画和山水画，却遗忘了他的花鸟画，其实他的花鸟画描绘精细，设色清丽，富有装饰味，开创以一代花鸟画先河。 陈洪绶的花鸟画有两种，一种是继承了前朝画院工笔重彩之风，进行了细致的刻画。另一种是受到了大写意画派的徐渭影响，笔墨洒脱灵动，充满着大气风范。众所众知，大写意绘画或者变形夸张的绘画风格比较符合陈洪绶，对他的一些工笔细描的作品有一些生疏，那么我们要欣赏的正是陈洪绶的工笔花鸟画。 传统的工笔画是以线为骨，陈洪绶也深深的领悟到了这一点，他的线条笔法从书法之中而来。他从篆书和隶书中提取线条之法运用到花鸟画之中，在行云流水之中带有朴拙大气之感。 陈洪绶的这种线条运用方法真实地展现了物象的质感和空间感，在他的花鸟画中，线条对石头的刻画用线柔和细劲，内含功力，这与他在人物画和山水画中的线条运用有着很大的区别。 在设色上，整体之中又富有变化，在整体的淡色之中点缀这重彩的花瓣，形成了鲜明的视觉对比。对于一些花瓣的设色艳而不俗，根据花瓣的不同处理手法也不相同，各尽其态。陈洪绶对客观物体进行了深入的刻画，在追求神韵的基础上力求真实。从另一方面也体现了他对景物的深入观察、感悟和思考。 陈洪绶的画风具有很强的装饰美，他在绘画上融合了唐宋的古人之法，但是又不拘泥于古人，也不拘泥于某一家或者某一派，在继承古人技法与理法的基础上，将多元的传统精神与独特的自我个性相结合，创作出独树一帜的风格。 我们对陈洪绶的写意画并不陌生，但是对于他的工笔画却很少被提及。其实他的工笔画用笔流畅凝练又富于节奏变化，设色古朴典雅之中又不乏厚重丰富， 陈洪绶的花鸟画，被后人称为双勾设色花鸟画，以其朴拙的造型，典雅艳丽的色彩，线条的涩于劲挺，显得厚重圆润。张庚曾评价陈洪绶的画时这样说，其力量气局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上，盖明三百年无此笔墨矣，从评价中可见对陈洪绶的评价和推崇。 |
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