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呂氏曾從唐文治、錢基博、陳衍等先輩習古文辭。1933年，畢業于無錫國專後，一直從事中、高校教學及古籍整理工作。期間，曾先後任江西詩社副社長、中華詩詞學會理事、江西詩詞學會副會長及《江西詩詞》編委。呂氏酷耽吟詠，尤嗜詞，著有《竹村韻語剩稿》（因刼後殘存故名剩稿）。並編有《西湖詩詞》。胡迎建《望江南·題呂小薇〈竹村剩稿〉》曾稱其“破碎山河流蹙恨，棲遲歲月泣無聲。字字苦吟成。……試撥冰弦歌白紵，催搖翠竹作琴箏。珠玉落盤聲” 甚為恰當。 呂小薇于求學之際即雅好詩詞，後致力於教育，參加革命，積極抗日。由於其生活面較廣，故其詞作內容開闊，舉凡友情、悼亡、詠物、詠懷、交遊、題贈等等，無不涉及且頗多佳作。 由於作者善於將時代的滄桑與個人的情緒相結合，友情的抒發便因而有了歷史的支撐而顯得格外厚重，雖為寄懷友人，卻能引起更多讀者的情感共鳴。如在《沁園春·殘荷寄示鷗客》中（按：鷗客，詞人夫君郭衡九自號），“多情誤，忽相逢傾蓋，不盡纏綿”、“玲瓏七竅心田，便折斷情根絲也牽”等句則傳達了自己對於愛情的留戀。由於作者志行高潔，故其愛情詞毫無香軟、油膩之態，清新雋永、平淡沖和，顯示了詞人情感世界的多面性，別有一種輕盈純正之美。 同時她情致深婉的悼亡詞，或哭友，或思親。如其《金縷曲》即為“驚聞地質調查所傅徽弟君泰和殉難”後所作，“弱姊心傷誰慰藉？白髮倚門望久。頻入夢、遊魂知否？怎信人間有此別，痛河清、不見斯人壽”，緬懷友人，語言顯得清剛頓挫。在其悼亡詞中，更為令人心傷的是懷念亡夫之作，如其“獨對小庭花樹，虛室寒灰，思故人生死之隔”而作之《陌上花》，“到如今、剩對雕盒寒灰，伴予淒惋”，無窮的傷痛充塞其間，與其愛情詞一樣顯得情致深婉。如其《臨江仙·題畫》：“好夢分明醒後憶，夢醒方悟情深。爐煙飛散又重凝，兩般都寂寞，一樣杳難尋。”畫中柔情的女子與作者的朦朧心緒相融合，形成迷離的意象。另《醉花陰·題所臨易安居士折菊圖》、《蝶戀花·題屈原行吟圖》等皆能狀難寫之景，如在眼前。風景畫詞則善於賦予所題之物以動人的情思魅力，使之具有人的品格和精神。如《南鄉子·為人題寒鴉營巢圖》詞中所稱赞的“要與嚴冬作鬥爭”的寒鴉，實為作者本人人格魅力的真實寫照。有的風景畫詞則具有生活的實感和意趣，使人如聞如見，充滿了生活氣息。 呂氏將自己的情思懷抱與所詠之物緊密結合，所詠之物實為其情志的象徵。如其《曲遊春·詠燕》：“千古恨難雪！羞再繞、垂楊競腰折。剩呢喃、對訴興亡，還驚羈客。”詞人所描寫的燕子，也同其詠畫詞相類，不重形似，它那對故土的魂牽夢繞，以及不屈不撓的抗爭精神正是作者堅持操守、積極抗日品質的真實寫照，名為詠燕，實為寫懷。不是無病呻吟乃是從心而發有所寄託。 呂詞的風格多種多樣。不同于一般女詞人的局促而單調，熊盛元《師門學詞散記》云：“小薇師……精於詞的創作。就總體風格而言，其小令得東山之神，而慢詞則直摩梅溪之壘。”劉夢芙《冷翠軒詞話》云：“呂先生……其長短句不依宗派，不主故常，卓犖有奇氣，於當代巾幗詞壇，拔戟自成一隊。長調含婀娜於剛健，賦舊體以新聲，波瀾壯闊，風格傑特。”諸此種種，都指出了呂詞風格的多樣化特徵。其詞或婉約，或豪宕，或沉鬱，或奔放。當抒寫對愛情的憧憬時，便表現出纏綿婉約的女性柔情美，如《蝶戀花·永新書所見》、《臨江仙·題畫》、《金縷曲》（昨夜山靈語）；當抒寫個人的性情懷抱時，便表現出豪宕的風格，如《清平樂·去泰和水程，又是一番播遷》、《虞美人·望月》；悼念亡友、親人、老師、鄉賢時，便顯得沉鬱悲慨；而作于祖國欣欣向榮之際的詞作如《慶春來》（三十年春去又春來）則顯得格調歡快。呂詞不同風格的形成，一方面固然與詞人豐富而複雜的人生經歷有著必然的聯繫，但另一方面亦與其轉益多師而又善於自出機杼密切相關。 同時呂小薇開拓了女性詞的審美風貌和詞境。呂詞不但有傳統女性柔媚婀娜的一面，更多的是為我們呈現了一種與陰柔相異其趣的剛性之美，從而為女性詞的審美風貌進行了大膽的開拓。如其遊覽之作《金縷曲》： “昨夜山靈語，道姑蘇天平幽勝，待小薇去。曉起馳輪三百里，驚破空山煙霧。便謝卻人間塵土。怪石嶒崚森萬戟，甚朝天玉版奴媚主！看列陣，刑天舞。吳宮廢址今何許？上荒台、渺然四顧，涼生袂舉。目極滄浪懸一棹，記取盟心爾汝。肯閑誓、明朝牛女？夭矯龍蛇影外路，共斯人憂樂邁千古。同下拜，松間墓。”則頗有鬚眉豪放風格。總之呂小薇作為民國時期的傑出女詞人，其詞在民國詞史的發展上具有重要的承傳意義和“史”的認識價值。 呂小薇生活在新舊交替的時代，抗日戰爭、日寇投降、新中國成立、反右鬥爭擴大化、知青下鄉、粉碎四人幫、香港回歸……所有這些無不影響著詞人的創作。呂氏一方面承載了中國文化的優良傳統，故其為詞，能化用名家名句，隸事用典，融化無痕，妙到好處。另一方面，她又善於不斷開創新的題材，前面提及的朗誦詞、都是其善於吸取前人文化營養而又不斷與時俱進的結果。如其與會記事詞《水調歌頭》（瑟瑟鳴黃葉）題材新穎別致，而“苦恨車輪生角”句則化用稼軒詞《賀新涼》追陳同父不及之意，“緩放歸舟安穩”句用《銅弦詞》之《賀新涼·自題歸舟安穩圖》詞意，傳統的文化意蘊在呂詞中有了新的生命力，顯示出呂氏高妙的手腕，其處在民國詞史的位置上，成功地實現了由傳統到現代的遞變。 總之，呂小薇作為民國傑出的女詞人，其詞作題材多樣、內容豐富，藝術成就斐然。呂詞在民國詞史上亦具有重要的承傳意義和“史”的認識價值，值得我們認真研究。 风雨楼節选 呂氏曾從唐文治、錢基博、陳衍等先輩習古文辭。1933年，畢業于無錫國專後，一直從事中、高校教學及古籍整理工作。期間，曾先後任江西詩社副社長、中華詩詞學會理事、江西詩詞學會副會長及《江西詩詞》編委。呂氏酷耽吟詠，尤嗜詞，著有《竹村韻語剩稿》（因刼後殘存故名剩稿）。並編有《西湖詩詞》。胡迎建《望江南·題呂小薇〈竹村剩稿〉》曾稱其“破碎山河流蹙恨，棲遲歲月泣無聲。字字苦吟成。……試撥冰弦歌白紵，催搖翠竹作琴箏。珠玉落盤聲” 甚為恰當。 呂小薇于求學之際即雅好詩詞，後致力於教育，參加革命，積極抗日。由於其生活面較廣，故其詞作內容開闊，舉凡友情、悼亡、詠物、詠懷、交遊、題贈等等，無不涉及且頗多佳作。 由於作者善於將時代的滄桑與個人的情緒相結合，友情的抒發便因而有了歷史的支撐而顯得格外厚重，雖為寄懷友人，卻能引起更多讀者的情感共鳴。如在《沁園春·殘荷寄示鷗客》中（按：鷗客，詞人夫君郭衡九自號），“多情誤，忽相逢傾蓋，不盡纏綿”、“玲瓏七竅心田，便折斷情根絲也牽”等句則傳達了自己對於愛情的留戀。由於作者志行高潔，故其愛情詞毫無香軟、油膩之態，清新雋永、平淡沖和，顯示了詞人情感世界的多面性，別有一種輕盈純正之美。 同時她情致深婉的悼亡詞，或哭友，或思親。如其《金縷曲》即為“驚聞地質調查所傅徽弟君泰和殉難”後所作，“弱姊心傷誰慰藉？白髮倚門望久。頻入夢、遊魂知否？怎信人間有此別，痛河清、不見斯人壽”，緬懷友人，語言顯得清剛頓挫。在其悼亡詞中，更為令人心傷的是懷念亡夫之作，如其“獨對小庭花樹，虛室寒灰，思故人生死之隔”而作之《陌上花》，“到如今、剩對雕盒寒灰，伴予淒惋”，無窮的傷痛充塞其間，與其愛情詞一樣顯得情致深婉。如其《臨江仙·題畫》：“好夢分明醒後憶，夢醒方悟情深。爐煙飛散又重凝，兩般都寂寞，一樣杳難尋。”畫中柔情的女子與作者的朦朧心緒相融合，形成迷離的意象。另《醉花陰·題所臨易安居士折菊圖》、《蝶戀花·題屈原行吟圖》等皆能狀難寫之景，如在眼前。風景畫詞則善於賦予所題之物以動人的情思魅力，使之具有人的品格和精神。如《南鄉子·為人題寒鴉營巢圖》詞中所稱赞的“要與嚴冬作鬥爭”的寒鴉，實為作者本人人格魅力的真實寫照。有的風景畫詞則具有生活的實感和意趣，使人如聞如見，充滿了生活氣息。 呂氏將自己的情思懷抱與所詠之物緊密結合，所詠之物實為其情志的象徵。如其《曲遊春·詠燕》：“千古恨難雪！羞再繞、垂楊競腰折。剩呢喃、對訴興亡，還驚羈客。”詞人所描寫的燕子，也同其詠畫詞相類，不重形似，它那對故土的魂牽夢繞，以及不屈不撓的抗爭精神正是作者堅持操守、積極抗日品質的真實寫照，名為詠燕，實為寫懷。不是無病呻吟乃是從心而發有所寄託。 呂詞的風格多種多樣。不同于一般女詞人的局促而單調，熊盛元《師門學詞散記》云：“小薇師……精於詞的創作。就總體風格而言，其小令得東山之神，而慢詞則直摩梅溪之壘。”劉夢芙《冷翠軒詞話》云：“呂先生……其長短句不依宗派，不主故常，卓犖有奇氣，於當代巾幗詞壇，拔戟自成一隊。長調含婀娜於剛健，賦舊體以新聲，波瀾壯闊，風格傑特。”諸此種種，都指出了呂詞風格的多樣化特徵。其詞或婉約，或豪宕，或沉鬱，或奔放。當抒寫對愛情的憧憬時，便表現出纏綿婉約的女性柔情美，如《蝶戀花·永新書所見》、《臨江仙·題畫》、《金縷曲》（昨夜山靈語）；當抒寫個人的性情懷抱時，便表現出豪宕的風格，如《清平樂·去泰和水程，又是一番播遷》、《虞美人·望月》；悼念亡友、親人、老師、鄉賢時，便顯得沉鬱悲慨；而作于祖國欣欣向榮之際的詞作如《慶春來》（三十年春去又春來）則顯得格調歡快。呂詞不同風格的形成，一方面固然與詞人豐富而複雜的人生經歷有著必然的聯繫，但另一方面亦與其轉益多師而又善於自出機杼密切相關。 同時呂小薇開拓了女性詞的審美風貌和詞境。呂詞不但有傳統女性柔媚婀娜的一面，更多的是為我們呈現了一種與陰柔相異其趣的剛性之美，從而為女性詞的審美風貌進行了大膽的開拓。如其遊覽之作《金縷曲》： “昨夜山靈語，道姑蘇天平幽勝，待小薇去。曉起馳輪三百里，驚破空山煙霧。便謝卻人間塵土。怪石嶒崚森萬戟，甚朝天玉版奴媚主！看列陣，刑天舞。吳宮廢址今何許？上荒台、渺然四顧，涼生袂舉。目極滄浪懸一棹，記取盟心爾汝。肯閑誓、明朝牛女？夭矯龍蛇影外路，共斯人憂樂邁千古。同下拜，松間墓。”則頗有鬚眉豪放風格。總之呂小薇作為民國時期的傑出女詞人，其詞在民國詞史的發展上具有重要的承傳意義和“史”的認識價值。 呂小薇生活在新舊交替的時代，抗日戰爭、日寇投降、新中國成立、反右鬥爭擴大化、知青下鄉、粉碎四人幫、香港回歸……所有這些無不影響著詞人的創作。呂氏一方面承載了中國文化的優良傳統，故其為詞，能化用名家名句，隸事用典，融化無痕，妙到好處。另一方面，她又善於不斷開創新的題材，前面提及的朗誦詞、都是其善於吸取前人文化營養而又不斷與時俱進的結果。如其與會記事詞《水調歌頭》（瑟瑟鳴黃葉）題材新穎別致，而“苦恨車輪生角”句則化用稼軒詞《賀新涼》追陳同父不及之意，“緩放歸舟安穩”句用《銅弦詞》之《賀新涼·自題歸舟安穩圖》詞意，傳統的文化意蘊在呂詞中有了新的生命力，顯示出呂氏高妙的手腕，其處在民國詞史的位置上，成功地實現了由傳統到現代的遞變。 總之，呂小薇作為民國傑出的女詞人，其詞作題材多樣、內容豐富，藝術成就斐然。呂詞在民國詞史上亦具有重要的承傳意義和“史”的認識價值，值得我們認真研究。 风雨楼節选 |
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