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律诗的平仄怎么划分?如何记忆七律五律的平仄规定?

2019-12-24  xzjjm

学诗笔记-格律诗平仄的四大原则

平仄是格律诗最重要的因素,格律诗对平仄的要求非常严格。掌所致格律诗的平仄规定,是学习格律诗写作的基础,也往往是学习格律诗写作最难跨越的障碍。

一、四声与平仄

四声,是指汉语中的四种声调。声调是指语音的高低、升降、长短。其中,高低和升降是主要因素。

古代汉语有四个声调:平、上、去、入。平声就是诗歌中的平声,上声、去声、入声就是诗歌中的仄声,按照字义,仄,就是不平的意思。

现代普通语里,已经没有入声了,在一些方言里,还保留得有入声和古音,这就是为什么我们会觉得用粤语读古诗特别好听,很多我们现在读起来不押韵的诗用粤语读起来就押韵了,因为粤语保留了很多入声字,粤语也跟古代汉语比较接近。

现在汉语的四声是:阴平、阳平、上声、去声。阴平阳平合起来,就是古代的平声,上声跟去声跟古代语里的上声去声是一样的。古代汉语的声在普通话里被划入了阴平阳平上声去声中。所以现代汉语的平仄为:

平——阴平、阳平。

仄——上声、去声。

我们现在写格律诗,按照普通语四声的平仄来写即可,没有必要去按古代汉语的四声和平仄写。不过学习一下古代汉语的四声和平仄,可以让我们再欣赏以前的律诗时更加能感受到诗的美感。

二、格律诗的平仄声律四大原则

1、句内平仄相间

格律诗的平仄声律要求,首先是句内的平仄搭配,具体要就是“句内平仄相间”。

格律诗的句内平仄相间,并不是要一个字一个字地平仄相间,而是以一定的单位相间,这决定于诗的意义结构和节奏结构。七言句内平仄相间,前四个字,每两个字为一个单位;后三个字可分为五与六、七平仄相间或五、六与七平仄相间。五言的律句可以看成七言截掉前两个字。

根据句内平仄相间的规则,可以得出七言的四个标准律句:

  • 平平仄仄平平仄

  • 仄仄平平仄仄平

  • 仄仄平平平仄仄

  • 平平仄仄仄平平

读起来是不是很有韵律感和节奏感,汉语的美妙就在这里面。

七言截掉前前两个字,就变成了五言的四个标准律句:

  • 仄仄平平仄

  • 平平仄仄平

  • 平平平仄仄

  • 仄仄仄平平

2、联内平仄相对

律诗一共八句,每两句被称为一联。第一二句叫首联,第三四句叫颔联,第五六句叫颈联,第七八句叫尾联。每联里面的第一句叫出句,第二句叫对句。联内平仄相对就是律诗中每一联的出句和对句的平仄是相反的,但实际上,七言只要出句和对句中的第二、四、六字的平仄相反就行,五言只要第二四字的平仄相反就行。

例如:出句:平平仄仄平平仄,对句:仄仄平平仄仄平。

联内平仄不相对,叫失对,是律诗的大忌之一。

3、联间平仄相粘

格律诗平仄声声律第三大原则是联间平仄相粘。也就是说,律诗中相邻的两联之间,上联的对句和下联的出句平仄相同。实际应用中,七言只须这两句的二、四、六字平仄相同即可。同理,五言只须二、四字平仄相同。

联内平仄不相粘,叫失粘,也是律诗的一大忌。

4、脚分明

格律诗平仄声律的第四大原则是脚分明。脚,就是指律诗中每一句的最后一个字。押韵的脚叫韵脚;不押韵的脚叫白脚。脚分明,就是韵脚与白脚的平仄相反。由于格律诗都是押平声韵,所以,律诗的韵脚都是平声,而白脚都是仄声。韵脚和白脚平仄相同,叫踩脚,这在律诗中是不允许的。

上面的例子中,出句:平平仄仄平平仄,如果只要求联内平仄相对,那么也可以对:仄仄平平平仄仄。这两个律句的二、四、六字也是相粘的,但由于要求脚分明,出句的脚是仄声,那么对句的脚只能是平声,那么就只能对仄仄平平仄仄平了。

格律诗中的对句都押韵,所出句最后一个字都是仄声(有些律诗首联也押韵,这时首联出句最后一个字也是韵脚,平声,这种情况除外),对句最后一个字都是平声。后来对联要求仄起平收应该就是从律诗脚分明而来。

三 七律和五律平仄的标准格式

由上面的四大原则,就可以确定律诗的标准形式。第一个原则用来确定律句的标准形式,第二、三、四原则确定律诗平仄声律的标准格式。

律句上面已经列出,下面我们看看怎样用第二、三、四原则推出律诗的平仄标准格式。

我们先选取一个律句作为第一句:平平仄仄仄平平。

第二句和第一句是一联,首联,联内平仄相对,七言四个标准律句中,有两句符合:仄仄平平平仄仄;仄仄平平仄仄平。但第一句脚是平声,说明第一句是押韵的,律诗的偶数字都是押韵的,所以第二句脚也应该是平声,故第二句:仄仄平平仄仄平。

第三句是颈联的出句,要跟首联的对句相粘,有两句符合:仄仄平平仄仄平(这跟首联对句完全相同,自然粘,而且粘得死死的//笑);仄仄平平平仄仄。但是,律诗的三、五、七句不能押韵,脚是仄脚,须仄声,所以,第三句:仄仄平平平仄仄。

同理,第四句:平平仄仄仄平平。

第五句:平平仄仄平平仄。

第六句:仄仄平平仄仄平。

第七句:仄仄平平平仄仄。

第八句:平平仄仄仄平平。

这样,我们就推出了一个七言律诗的平仄标准格式——平起入韵式。

所以,格律诗的平仄格式并不需要背,只要我们记住了它的原则,一旦首句的平仄确定了,后面都可以由这些原则推出来,而且是固定的。

下面,我将七律和五律的平仄标准格式的列出来。

七律的平仄标准格式只有四种:

1)平起入韵式,见上。

2)平起不入韵式:

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

1、2式其实只有第一句不同。

3)仄起入韵式:

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

4)仄起不入韵式:

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

3、4式也只有首句不同。

五律可以看成七律每句截去前两字,它的平仄标准格式也只有四种:

1)平起入韵式:

平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

2)平起不入韵式:

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

同七律一样,上面两式也只有首句不同。

3)仄起入韵式

仄仄仄平平 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

4)仄起不入韵式:

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

同样,五律3、4式也只有首名不同。

以上,就是七律和五律的平仄标准格式。在格律诗中,有“一三五不论”的说法,这种说法并不完全准确,但是在标准格式中确实有些字的平仄是可以不论的,这样就可以衍化出更多的平仄格式。




一直对七律五律诗的平仄一窍不通,以理工科视角来研究了下,貌似也不算很复杂。
对于七律:
所谓平仄,也就是节奏感,所有七律诗句7个字的节奏感都属于4种基本节奏形式:
(1)AABBAAB
(2)BBAABBA
(3)BBAAABB
(4)AABBBAA
其中A表示平,B表示仄,这很好记,A是平声B是仄声忘记了就读一下AB就知道了。而4种基本节奏中(1)和(2)是镜像,(3)和(4)是镜像,也就是其实只有2种基本节奏而已。
想一想,经常碰到的7个字最后3个字怎么分的问题,其实这4种基本节奏无非是为了解决这个问题。
常规的就是2个字2个字数过去,也就是最后3个字分为2+1形式,即(1)AABBAAB,(2)BBAABBA。
而最后3个字若分为1+2形式,也就是(3)BBAAABB和(4)AABBBAA形式,那么1+2种的1就必须和前面平仄一样而不能和后面一样。
然后,所有七律分为4种格律体形式:
第1种(首联入韵):
(4),(2)。
(3),(4)。
(1),(2)。
(3),(4)。
第2种(首联不入韵):
(1),(2)。
(3),(4)。
(1),(2)。
(3),(4)。
第3种(首联入韵):
(2),(4)。
(1),(2)。
(3),(4)。
(1),(2)。
第4种(首联不入韵):
(3),(4)。
(1),(2)。
(3),(4)。
(1),(2)。
其实这4种格律体也很好记,只记每联后一句这4种形式就是第1,2,3,4种为(2)(4),(2)(4), (4)(2), (4)(2). 而若去掉首联记,第1,2种就是(3)(4)(1)(2)(3)(4),第3,4种就是(1)(2)(3)(4)(1)(2),那么剩下的就只须再记首联首句第1234种分别为(4)(1)(2)(3),谐音:格律就“是123”,瞬间不复杂了,完美!
至于格律中的“通”,也就是既可以平又可以仄的字,每 7个字中,第1个字和第3个字为“通”平仄都可以,但是,若此联下半句是(2)的节奏形式,那么,第3个字就必须按AB来,不能通用。
OK,所有格律诗的平仄都以此概括完全了,至于五律,去掉前2个字,完全按照七律的后5个字来的。

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