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如果说诗歌是一束绝美的烟花，那唐朝无疑是最璀璨夺目的一刻，无数的诗人、无数的名篇，用自身的光芒，照亮了文学之路，旷古烁今。当然，烟花只有一瞬，而唐诗的美，却永世烙印在了人们心中，镌刻在了时光之上，哪怕千秋更替，亦不会被磨灭。  唐朝思想的包容，也促进了诗风的开拓，彼时出现了许多不同风格的诗歌，有大漠孤烟的边塞风景、有西出阳关的故人别离、还有昭阳日影的女子幽怨……大唐的文士猛将、贩夫走卒，甚至是山水花木，都成为了诗人眼中最独特的风景，但是有一种题材的诗歌，非常之少。 这种题材，便是“童趣”。儿童，似乎是最容易被文人忽视的人类群体，或许孩子们无忧无虑，没有离愁别恨，无法表达诗人心中的情感，但事实上，儿童的天真无邪，能让诗文展现一种纯粹之美。  童年总是我们最难以忘怀的一段时光，这段时光遗留了我们许多美好的记忆。每个时代都有每个时代的童年印象，有属于自己的童趣： “池塘边的榕树上，知了在声声叫着夏天，操场边的秋千上，还有蝴蝶停在上面……”这是70年代的童趣；黑白电视、弹珠画片、魂斗罗，这是80后的童趣；四驱赛车、游戏王，这是90后的童趣。 胡令能的《小儿垂钓》，却体现了古人的童趣： 蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。  这首的小诗，描写的是小孩垂钓时情景，此诗平白如话，通俗易懂，看起来十分简单，然而要通过短短的二十八字，将“小儿垂钓”的场景描写的如此生动，非有举重若轻的文字功底，不得而为。 古代男孩女孩都是要留发的，有钱人家的孩子，头发可能经常打理梳洗，而山野乡村之间，小孩子就随意一些，所以诗中的孩子，便是顶着一头蓬松的头发在学习垂钓。 后一句的“侧坐莓苔”、“草映身”便展现了山林河畔之间的雅趣和幽静，如今遍地的钢筋水泥、汽车高楼，使得我们对这种乡间垂钓的幽雅更为向往，一汪碧水，一方草苔，没有遮阳伞墨镜和躺椅，只有山川映在水中，无论古今，读者都能领略这一份天然的美感。  就在此时，一位路人经过，向垂钓的孩子问路，还未等靠近，这个孩子便遥遥地招手，让路人不要过来，生怕他的询问声，惊扰到了鱼儿，使鱼儿四散逃窜，钓不到鱼。 在这两句中，胡令能通过一个小小的神态，边将小孩子的童真描绘得跃然纸上。成人的世界，更多的是对利益的思考，他们对事物的判断、做出的反应，都是以利大利弊来进行分析的，从心里所想到在外言语动作，都是通过权衡加工之后所表现出来的。 但是孩子便不一样，他们的心灵不染尘埃，当他们在观察某物，或者尝试某件事的时候，这些事物，便是他们眼中的天地，当有人闯入这方天地的时候，他们便排斥拒绝不开心。这个垂钓小儿同样如此，在他眼里，何事都不如他钓鱼重要，所以路人一开口便被他制止，这就是一个孩子的纯粹率真。  此诗景趣交融、形神兼备、言语清新、气脉流畅，虽然其中没有家国天下的大情怀，但其中透露的浓厚生活气息，却令人回昧无穷。同时此诗，也被选入了小学语文课本，是要求背诵的篇幅，成为了家喻户晓的名篇。 最后说说此诗的作者胡令能，他是唐代诗人，生活在贞元、元和时期，相比李白杜甫这些富二代、官二代，他的生平或许无出彩之处： 胡令能，圃田隐者，少为负局锼钉之业。梦人剖其腹，以一卷书内之，遂能吟咏，远近号为胡钉铰。  作者是一位在圃田（郑州市中牟莆田）隐居的隐士，年轻的时候，背着行囊走街串巷，替人修补锅碗瓢盆为生，这种职业笔者小时候在村里见到过，如今恐怕已经失传了，通俗的来讲，胡令能就是一个修锅匠，并且还有一个外号“胡钉铰”。 其实，人的职业无贵贱，文的境界无高低。无论是书写帝王将相，抑或是描绘妇人童子；无论是抒家国天下之情怀，又或者是唱渔樵耕读之雅趣，只要能够动人，都是优秀的文章。 |
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