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画坛大师张大千最为人们称道的是他淋漓恣肆的泼墨山水画创作，但他在人物和花鸟画方面也有很高的造诣。  张大千（1899-1983），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，四川内江人。20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。  张大千的仕女画自成一家，成就之大不容忽视。   著名画家于非曾说："大干人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。''原因是"他对于女性观察得很精密，能妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。''大干先生也曾在一首题画诗中自道：眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。  张大千仕女画的艺术特点和成功之处就是画出了人物瞬间的面部表情和内心活动。他笔下的仕女既有古代仕女画的遗风，又有时代气息，姿态风韵、颇有个性。张大干的仕女画可以分为早、中、晚三个时期： 三十年代以前，张大干仕女画的风格主要是继承了清末任伯年、费丹旭等人物画的传统，人物造型纤柔细弱，形象略带病态的清秀。  三十年代，张大干开始转而向代的唐寅、吴伟、张风等人的仕女画作品学习。张大干学习唐伯虎的侍女画主要是吸收唐伯虎的"三臼法'。这个时期他的仕女画人物造型温婉娴静，洁难小巧，风格灵秀；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，笔轻快简洁。  四十年代，张大干带领弟子到敦煌石窟，用了两年六个月的时间，精心临摹了大量的壁画，这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法，此时张大干创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵，娇媚高傲，健康秀美；设色受佛教造像及藻井案的影响，并参考了藏传佛教施矿物质颜料的技艺。整个画风有了非常大的转变，而目逐渐定型，形成自己的风格。这一时期是张大干仕女画创作的黄全时期，对于他最终形成自己工笔甬彩的人物画风格起到了决定性的作用。     |
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