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仕女画是张大千绘画作品中的一个重要题材，其成就很少有人能超越。他的艺术特点和成功之处就是画出了人物瞬间的面部表情和内心活动。他笔下的仕女既有古代仕女画的遗风，又有着时代气息，姿态风韵、颇有个性。张大千的仕女画可以分为早、中、晚三个时期：
三十年代以前，张大千仕女画的风格主要是继承了清末任伯年、费丹旭等人物画的传统，人物造型纤柔细弱，形象略带病态的清秀。
三十年代，张大千开始转而向明代的唐寅、吴伟、张风等人的仕女画作品学习。张大千学习唐伯虎的侍女画主要是吸收唐伯虎的“三白法”。这个时期他的仕女画人物造型温婉娴静，清雅小巧，风格灵秀；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，用笔轻快简洁。
四十年代，张大千带领弟子到敦煌石窟，用了两年六个月的时间，精心临摹了大量的壁画，这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法，此时张大千创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵，娇媚高傲，健康秀美；设色受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。整个画风有了非常大的转变，而且逐渐定型，形成自己的风格。这一时期是张大千仕女画创作的黄金时期，对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。
1928年作 红衣仕女
1929年作 游春仕女
1930年代 扑蝶图/张大千、于非闇合写
1930年作 仕女图
1933年作 嫦娥奔月
1933年作 春醒图
1934年作 罗浮旧梦最销魂
1934年作 梅花仕女
1934年作 弄玉吹箫图
1934年作 鹦鹉面前不敢言
1935年作 嫦娥图
1935年作 手执芙蓉归去来
1935年作 苏小妹观书
1935年作 天女散花图
1936年作 飞琼女
1938年作 散花图
1938年作 纨扇秋风/张大千、于非厂、溥儒合写
1938年作 纨扇仕女
1939年作 立尽梧桐影
1939年作 纨扇仕女
1940年作 欧阳修词意
1940年作 仕女图
1942年作 神女采芝图
1943年作 仙女散花
1944年作 白描仕女图
1944年作 仿敦煌壁画
1944年作 仿敦煌莫高窟唐人笔天女散花图
1944年作 仿宋人仕女图
1944年作 金城玉女
1944年作 金城玉女
1944年作 莲花仙子
1944年作 南国清歌入破时
1944年作 蟠桃献寿
1944年作 青城玉女
1944年作 仕女图
1944年作 双美图
1944年作 唐妆仕女图
1944年作 题笺图
1944年作 纨扇仕女
1944年作 掩卷仕女
1944年作 竹荫仕女
1945年作 芭蕉仕女
1945年作 芭蕉仕女图
1945年作 果洛蕃女礼佛图
1945年作 蕉荫仕女图
1945年作 旅獒图
1945年作 明妃出塞图
1945年作 南国清歌入破时
1945年作 仕女
1945年作 唐妆仕女
1945年作 唐妆仕女图
1945年作 纨扇仕女
1945年作 纨扇仕女
1945年作 湘女西风自生愁
1945年作 印度天魔舞
1945年作 竹荫仕女
1946年作 芭蕉仕女
1946年作 蕃女掣宠图
1946年作 临唐后妃图
1946年作 仕女
1946年作 读笺图
1946年作 掩卷仕女
1947年作 丛竹仕女
1947年作 天女散花图
1948年作 供养天女
1948年作 荷屏仕女图
1948年作 去上清光花下阴
1948年作 唐宫鹦戏图
1950年作 西蕃二姝
1950年作 印度仕女
1951年作 芭蕉仕女 团扇
1954年作 仿莫高窟仕女
1956年作 白描荷花仕女图
1966年作 荷屏美女
1975年作 南国清歌入破时
车中的天竺女郎
孤灯霜寒催睡早
怀卷仕女
扑蝶图
桐叶仕女
纨扇仕女
携琴图
谢芳姿秋风执扇图/张大千、李秋君合写
竹枝湘女
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