翰墨传谊——朱非师生书法展之朱非作品欣赏

书，在文言文中又指“写字”，所以书法最初的意思就的写字的方法。后来以“写法”作为写字的方法，而“书法”则衍申为了书写的艺术。现代，书法生出硬笔书法和软笔书法两类。汉字硬笔书法相对而言发展较浅，指用钢笔、碳素笔之类硬质笔尖的笔书写的艺术，注重结构和用力平稳，变化较少。软笔书法则指中国传统书法，是用毛笔书写的艺术，注重结合文字的特点和意义用富有美感的笔法、结构和章法进行书写。常见于楷、篆、隶、行、草五书，每种“书”又各有出名的“体”，如楷书的颜体、柳体。篆书通常指秦始皇统一文字时使用的小篆，其余篆字又统称为大篆，实际上还分为不同的书体，如著名的蝌蚪文、九宫文就是大篆中的两种。

朱非，1945 年出生于浙江绍兴。自幼学书，临池不辍。楷书学欧，行书学二王、赵、董，擅行楷。现任中国收藏家协会书画收藏委员会副会长，绍兴市墨趣会名誉会长，绍兴书画社顾问。

朱非书法流连传统，不随时风，运笔老辣、干净。分别在绍兴、宣城、无锡、北京、哈尔滨、萧山、浦江、金华、福州、常熟、通渭、日本等地举办书法展览，并多次为重要景点书写碑文、楹联，颇得行家好评。

著有《斗门史说》、《斗门之谜》、《砚馀集》等文集。书法作品集有《朱非行书两种》、《春夜宴桃李园序》、《古越龙山碑》、《春山朱墨》、《梦逐晋唐》、《画眉深浅》、《西安都城隍庙碑》、《我写我体》、《兰亭十三跋》、《翰墨书香——朱非苏士澍金石书法求教展》、《朱非楷书“百年辨志”碑记》等。

行楷 积玉

177.5×96cm

行书 临王羲之《兰亭序》

46×220cm

行楷龙门对

兹山即刘子讲学坛 望诸君立雪坐风 追踪往哲

此地是越王采蕺处 愿吾侪卧薪尝胆 励志前修

268×48cm×2

隶书对联

春兰早芳秋菊晚秀

浊醪夕引素琴晨张

179×31.8cm×2

行楷册页 《岳阳楼记》

41×15cm×7 开

行楷 临《赵孟頫跋王羲之快雪时晴帖》

43×64cm

行楷 袁枚、李因培随园集联

48×179cm

行楷 司马迁《报任安书》句

48×208cm

篆刻、楷书三条屏 梁启超《中国少年说》

90.5×179cm×3

行楷六条屏 黄山谷论右军书六则

52×232cm×6

行楷九条屏 杜甫《茅屋为秋风所破歌》诗句

33×69cm×9

赵孟頫说：“笔法千古不易，而结字因时相传”。字法，在书法中，是最重要的一法，毕竟，叫书法也罢，叫写字也罢，首先要把字写美观，写的有趣，写的有变化。王羲之说“每作一字，勿使相同”。

观察历代名家的行书字法，发现这是确论。“每作一字，勿使相同”，仅仅靠笔法是办不到的。而不知从何时起，笔法好像成了书法的唯一课题，好像不谈笔法，就不懂书法似的。

行书册页 临《赵孟頫兰亭十三跋》

32.5×52cm×9 开

王冕《墨梅》句

178X70cm

书唐氏六家书后

332X32cm

中国书法博大精深，作为一种高雅的艺术，散发着独特的魅力，传统上讲有篆书、楷书、隶书、行书和草书五大类。行书介于楷书和草书之间，包含了书法艺术中的气韵、笔势、力度、神采、筋骨、血肉的审美范畴，融进了刚柔、方圆、虚实、黑白、疏密等形式及对立统一的基本规律，因而受到众人的喜爱。

王羲之《兰亭序》

231X51cm

曹操《短歌行》

219X67cm

毛泽东《浪淘沙·北戴河》

136X67cm

刘禹锡《陋室铭》

50X220cm

字要写的美观，写的有趣，写的有变化，关键环节，还是要熟练掌握字法及其变化规律。

蔡邕说“纵横有象”，王羲之说“预想字形”，不知道变化原理，没有变化的手段，怎么能“预想字形”呢。

行书七人合作 《梅花诗》集

朱 非 陶晋荣 周仁宝 汪晓青 金 涛 李 明 毛小娟

145×36cm

中国书法博大精深，作为一种高雅的艺术，散发着独特的魅力，传统上讲有篆书、楷书、隶书、行书和草书五大类。行书介于楷书和草书之间，包含了书法艺术中的气韵、笔势、力度、神采、筋骨、血肉的审美范畴，融进了刚柔、方圆、虚实、黑白、疏密等形式及对立统一的基本规律，因而受到众人的喜爱。