字体设计学不会？文字书法之美（三）

上期我们说了：

字体设计学不会？文字书法之美（一）-楷书、行书讲解https://www.yidianzixun.com/article/0MgbadiH

以及字体设计学不会？文字书法之美（二）-隶书、草书讲解

·小篆

小篆在运笔上，藏起平收，逆锋入笔，提转运行。形体长方，行笔圆韧婉约，寓圆于方而无外拓的笔锋，只有直曲两种笔画，但笔势变化灵动，因而在肃整庄严之中又见挺拔劲秀之姿。

藏头护尾，笔笔中锋

小篆的线条，从人笔、中段到收笔，笔笔藏锋，处处逆行，笔尖在笔画中运行，不偏不倚，笔形呈圆柱体，筋骨、皮相完整，表现出强烈的生命意味（图下）。元代书法家赵孟频说“用笔干古不易”，此不易之笔，即应为“中锋”用笔。从秦小篆到汉篆，再到清小篆，中锋行笔的方法基本保持。藏人逆行，使小篆显得精神蕴藉，中和含蓄，暗合了我们中国人的民族性格。

·婉转流畅，筋力内含

小篆线条的特点是“婉而通”，即婉转流畅。小篆线条以圆转为主，曲线弹性十足，对称线准确均衡，字形婀娜多姿气韵圆融温雅、浑穆超逸。书法的线条呈现的力量一般分为“骨力”、“筋力”两种，小篆主要靠“筋力”表现血脉通畅、含蓄婉丽的特点（图下）。清代一些篆书大家，以邓石如为代表，将汉碑额的方笔的篆书写法加人到小篆中，加强了小篆线条的方圆变化，对小篆的发展是一个不小的贡献。

·小篆的结构

书法的结构一般指字形框架和字形内部空间的总和，篆书当然也是如此。经过秦代“书同文”的规范，小篆在字的体势上有了比较统一的型制。字的长短大小基本一致，一般为长方形。小篆中绝大多数字的结体是均匀、对称的，这是小篆书体的一个明显特征和结字规律。

我们从以下三个方面简要分析一下小篆的结构特征。

1.端方内敛、精气十足

小篆的结构内圆外方、笔圆形方，且略显顾长。其形态端庄平稳，和谐对称，如玉树临风。字形左右两边向中间略为弯曲，内敛气息，蕴藏张力，精神凝聚（图下）。

2.重心集中，挺拔舒展

一般来说，小篆结构的上部比较紧凑，下部比较疏朗舒展，灵活性较大。其垂脚可长可短，是用于左右相邻的字求得齐平的部分。这个可以灵活伸缩的部分，给小篆的布局排列带来了很大的方便，容易呈现既疏放流畅，又严谨整齐的效果。

3.虚实相生，疏密得当

小篆结构的虚实、疏密其实就是一个“布白”问题，笔画处为黑、为实，无笔画处为白、为虚（图下）。古人将“布白”分为三类：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。此法周到细致，可见布白优劣对于小篆结构的影响甚大。所以，小篆结构要严格做到空间均衡、虚实对应、疏密和谐。

·大篆

1.凝练厚重

凝练厚重指运笔力度的外形形式，笔法内敛含蓄，视觉重量突出，雄健有力，体现出“金石”的质感。清代翁方纲有言“书法以厚重为本”，用在此地十分合适。在大篆初期的作品中，经常会出现

“肥笔”现象，（如图下）中的“天”字，第一笔圆厚质重，有极强的象形意趣。另外，“王”字的下横以复笔完成，类似船型，“在”字两横笔融为一体，形成书法点线“面”的形态。其次，大篆笔画的相接、相交点，应浑融蕴藉，接笔时要有熔铸感尤重圆融，行笔至此处，“少驻”化墨，万不可偏、薄。诸上特点，是学习大篆时必须认真体会的。

2.笔酣墨畅

金文用笔畅达、笔调灵动，“字里生金，行间玉润”，不要出现滞笔僵墨，有铁水流动之感，要表现出强烈的笔墨情趣。直线痛快淋漓，提按自如；曲线方圆兼备，刚柔相济。（如图下）“乃”字，藏锋人笔，转毫逆行，一气呵成；“辟”字左右各有两条长线，圆韧流畅，垂曳自如，张力十足。在大篆字形中，一般主笔皆为长曲线，只有做到书写时笔酣墨畅才能真正突出篆字“婉而通”的笔法特点。

3.苍古质朴

金文运笔不可轻率直行，在运笔之时也要略有横向微动，以增古朴凝重，这就是书法概念中所谓的“屋漏痕”。金文有热铸火造之意，又有栉风沐雨之痕，妙造自然，其精神、气势、风韵之高境后人难以企及。从（图下）的“赐”、“唯”、“周”、“若”等字中线条的运行姿态上即能看出用笔的提按顿挫，确实可以增强书法作品的沧桑感古意。宋代书法大家提倡学习书法时要“笔笔造古意”；蔡襄也感叹道：“近时篆书，好为奇特，都无古意。”由此可知，领会大篆笔法的苍古质朴的特点，对我们学习篆书以及别的书体都具备一定的启示作用。

·笔顺

掌握篆书的笔顺对于学好篆书十分重要，因为篆书的线条必须相当标准、严格对称，字内空间和字外空间的必须疏密得当、和谐适度。所以，先写哪一笔，后写哪一笔都会对篆书构形的好坏有所影响。一般来说，篆书的笔顺应该遵循（图下）以下规则：（1）.先上后下。（2）先左后右。（3）先横后竖。（4）先外后内。当然，学书者也可以在一般规则的基础上，根据自己的习惯和特质逐渐形成一套自己的笔顺规则。

注：

参考：

《书法教程》-欧阳中石著

《汉字书法之美》-蒋勋著

《中国书法理论史》-王镇远著

原文：站酷 开心老头