  Taste classic  作者简介 高军｜在《人民日报》《文艺报》《光明日报》《诗刊》《诗探索》《名作与欣赏》《当代》《北京文学》《山东文学》《西南军事文学》《草原》《芒种》《百花园》等百余家报刊发表二百余万字。作品多次被《小说选刊》《小小说选刊》《微型小说选刊》《读者》《传奇文学选刊》《青年博览》《复印报刊资料》等转载，入选《中国新文学大系》《新中国六十年文学大系》《中国当代小小说大系》《中国小小说300篇》《小小说金榜》漓江版《中国年度小小说》长江文艺版《中国微型小说精选》等百余个权威选本，个人已出版小说集十部、文学评论集五部、《昭示人格的火焰》等散文集。作品多次获得省级以上大奖。《紫桑葚》收入语文出版社出版的全国通用小学教材《语文》（五年级上册），在全国十多个省区广泛使用。  亮点纷呈 繁花似锦 ▲▲▲ 2019年《故事会》(蓝版) “微型小说佳作赏读”栏目作品漫评  从2018年第11期开始，《故事会》（蓝版）在其“亮点”栏目开设“微型小说佳作赏读”专栏，每期推出一位微型小说作家的两篇作品和一段“创作感悟”，配发一位评论家的精彩短评。2019年，《故事会》（蓝版）这一专栏仍保持原来的格式，全年12期刊物共推出作家12位，作品24篇。有老作家也有年轻作家；这些作品新旧杂陈，有作家的代表作，也有首次发表的作品。同时，活跃在微型小说评论界的评论家们一一出场，雪弟、汝荣兴、刘海涛、黄灵香、龙钢华、高军、李晓东、卢翎、余志平、谭旭东、李盛涛、顾建新等12位评论家对这些作品予以准确点评。这一专栏产生了强烈的反响，对于进一步增加微型小说的故事性起到了积极的推动作用。 这些作品具有鲜明的特点，在以下两个向度上尤显突出。  《故事会》（蓝版）作为故事类杂志，推出的作品当然必须具备很强的故事性，这也正好契合了微型小说对故事性的要求。小说如果故事性差，在阅读上的感觉就会大打折扣。推介具有新奇故事性的微型小说作品，在当下更是非常有意义的举措。 2019年，是新中国成立70周年，《故事会》（蓝版）有意识地推出了多篇这个主题的作品，这些作品，故事曲折，或表现战争年代勇于牺牲、无私奉献，或表现和平时期的刀光剑影、惊心动魄。不忘初心，记住来路，里面包含的都是对祖国母亲浓浓的爱意。 《师长卖马》（第11期，徐全庆）师长让司务长卖包括自己坐骑在内的马，为的是让战士们吃顿饱饭过年。司务长不想这样做，更不想卖掉师长的马，所以故意要价很高。师长发现后，自己亲自去卖，最后以很贱的价格卖了出去。购买的商人得知这是彭雪枫师长后，要还回战马，但师长拒绝了。第二天一早，这十三匹战马全部回来了，师长坐骑身上有一封信，那位商人告诉他说自己把这些战马全部买回来，现在再卖给师长，要求付的代价是日本鬼子的人头并且越多越好。小说情节曲折，流露出一种悲壮气氛，但并不悲伤，而是昭示出一种崇高的民族情怀和昂扬的爱国精神。 《中国狼》（第1期，申平）写的是作者最擅长的动物题材，一队日军在荒原上耀武扬威地前进，他们是去清剿一支与他们对抗的队伍，山坡上一群狼在嬉戏，日军打死一只望风狼，并用机枪向狼群扫射，狼群向山顶逃去。他们继续前进了一段路，被狼群包围，狼一批批冲上来，一批批倒下。太阳落山，狼群停止进攻，日军也开始准备突围。可是无数只狼已经贴地潜伏来到日军面前，转眼间这队日军全部进了狼腹。那支杂牌军从远处看见了这场人狼大战，对狼群视死如归的精神钦佩不已，掩埋了狼的尸体，并以“中国狼”为部队番号，成为一支让日军闻风丧胆的队伍。小说以《中国狼》做标题，并在艺术表达中巧妙完成从狼到人的转换，既揭露日军的残忍无情，又表现中国人对侵略者的同仇敌忾，形象地高唱出一曲正气之歌。 《会笑的花树》（第10期，王祉璎），苏蓓看到门口种着花树的一家甜品店，就和男孩走进去，听到的歌声引起她的回忆。她初见叶荣还是在高中校园里的丁香花树下，并萌发了爱情的种子，但谁也没有说破。走进店内后，里面摆放的竟然大多是她吃过的甜品，唯独“丁香迷情”不是，她就要了份。原来这是店内的招牌，由老板自创。苏蓓曾想向叶荣表白，但她在父亲牺牲后自己放下感情报考了警校。叶荣也考到京城后，两人相爱。但苏蓓成为缉毒警察后，参与一个国际毒品案，命运开始发生变化。男人从楼上下来，原来就是多年不见的叶荣，只是显得更成熟了。她的合作伙伴为掩护她撤离葬身火海，她也在重伤后经过二十多次手术后改变了容貌。她不能再用以前的身份，就收留了伙伴留下的男孩，回到家乡成了一名教师。叶荣觉得似曾相识，但她已经走远。为国牺牲奉献，让人感动不已。 生活激荡变化，社会逐渐转型，带来的隐痛关联着每一个人，作家们对复杂的现实高度敏感，用自己的创作回应着生活不断前行的脚步。 《孤儿》（第7期，刘斌立）写的是矿山资源枯竭后，锅炉工秦浩他们外出打工的故事。早晨秦浩默默与妻子、孩子告别，他和伙伴们一起坐车到很远的北方城市去为冬季取暖烧锅炉。妻子刚刚去世的卫广路把孩子交给妹妹也一起去了，当地下岗人员太多实在找不到工作，但大家觉得他走了孩子就成孤儿了。在长途车上，他们听到广播里的消息，由于提倡节能北方城市延后供暖时间，供暖温度也会有所下降，这样他们的收入就会减少。特别是结尾，他们往回望去，已经在大山里的城市离世界越来越远，就像一个孤儿被永远遗忘在大山里。小说以“孤儿”作为连缀的扭结点，反映当下底层生存之难，以及小人物坚韧的奋斗风貌。 《现场》（第9期，滕刚）异乡人看到有人被车撞了，司机不是赶紧送人去医院，而是去报警保护现场，可怕的是被撞的人也觉得应该这样才行。司机因找不到电话、警亭，又到西面去找，但还是没找到。异乡人一直劝说先送医院，但两方都不同意。后司机同意先送医院，但不同意用自己的车去，还是怕破坏现场，坚持等过路车来。最后，被撞的人和异乡人说，如果自己死了一定保护好现场，以便证明是司机撞了自己。法律的规定本来是维护社会公正、保护生命财产安全的，这里写的则是人成了法律条文的奴隶，为保护现场而对受伤者不管不顾，让人感到胆寒的是，伤者也高度认可了这一做法。肇事者和受伤者共同合谋，对现场的偏执、荒谬保护，说明对物的信任和对人的不信任，这种社会异化现象更本质的反映了现实的某些方面。 《墙上的牛肉面》（第4期，李伶伶）呼唤和重塑人物的尊严，开面馆的老康每天为街上的乞丐、流浪汉等免费提供两碗牛肉面，但是老康要求他们来吃面以前必须洗个澡，光光鲜鲜才成。他每天在墙上贴上两朵小红花代表两碗牛肉面，并且把规矩也写在小黑板上。众人不理解，妻子有怨言，但就是他给付上洗澡的五元钱，也继续坚持着。他回老家看望母亲，儿子主持面馆，改了这些规矩，结果来蹭吃的人越来越多。老康说自己的做法是把他们当朋友请他们吃饭，让他们意识到自己是一个有尊严的人，而不仅仅是需要果腹的狗猫，尊重了他们的自尊心，能唤醒尊严，所以很少有人第二次来吃面。老康于是又把规矩重新写上黑板。李玲玲的作品，带有很多自己的人生阅历色彩，体会细腻，构思缜密，忧思深广，更能给人以很大启发。 文学是人学，深入挖掘人性是文学的应有之义，《故事会》（蓝版）本年度的作品在这个方面显得更为突出一些。 《打码头》（第3期，相裕亭）写东家看准商机，到盐河入海口整盐田、修盐道、开挖盐河码头，开始对待穷汉子还不错，后来用草鞋设局让这些人认为海泥中有金子，宁愿降低工钱也死心塌地跟着干，以此对穷汉子们进行残酷压榨，后来建成流金淌银的白花花盐田，然后租出去坐收渔利。刚来时吃不了苦的少奶奶，这次却不同意，提醒说海泥中有金子。东家最终没有告诉她，海滩上发现的金子都是他自己设的套儿。作品塑造了一个用尽心机，追逐金钱的人物形象。也透视了穷汉子们性格中的幽暗之处。 《威风》（第3期，相裕亭）更是直指人性中的阴暗龌龊，东家做盐的生意却从不过问具体事宜，都是由大管家陈三和三姨太掌管，他自己就是去赌、去看戏，过得逍遥自在。这年盐丰收，陈三忙得很长时间不见面，东家直接去现场，发现盐农对陈三尊敬有加，却谁也不认识自己。他让正忙着的陈三过来看他靴子里有什么硌脚，陈三在大庭广众之下把他的靴子贴到脸上也没发现什么。他从头上捋下一根花白头发丝弹进靴子，陈三拿起来后头都没敢抬，东家却穿上靴子转身走了。小说表面写得不动声色，叙述中却蕴藏着风雷激荡。东家的行为表面上是维护自己的权威地位和自尊心，更深层的却是剖析了人性的弱点和心理的复杂。 《朴树下》（第8期，戴涛）写得很平稳，却蕴含着一些惊心动魄的因子。女孩妮妮对一只在树上的猫很关注，在她求助别人帮忙把猫救下来的时候，人们都很积极，有的爬树，有的在下面帮忙。警察来了，火警来了，电视台来了。小猫最终又从消防战士手上跑掉，不知所终。后来妮妮还是牵挂着猫，多次来树下。这天，她碰到一个老人，又讲述这个事情。老人告诉她，多年前自己的战友被吊在树上，没有一个人来帮忙救人。作品最后点明，这是“2007年4月一个周末的上午”。作品在语调平稳的叙述中，让读者感到社会发生的巨大变化，除此之外更让人感到凑热闹、作秀以及骨子里的冷漠等，比在社会环境压力下表现得更加可怕。作品冷语调、热心肠，体现着作家高度自觉的社会良知。 《把我的礼物送给他》（第6期，徐慧芬）在刻画女性的细腻心理变化中，显得独具特色。作为一个心思细密的女作家，徐慧芬能把握作品中人物的感情变化，并予以准确描绘。小说具有镜头感和画面感，一开头是她在照镜子，镜中的她打扮得十分用心。老同学聚会，她碰到十年前分配去外地的初恋情人A君。离异独身的A君，向她发动了有步骤的攻势。平凡的婚姻生活，老实木讷的丈夫，都让她觉得日子过得没有一点波澜，她打扮是准备去赴约会。她心里怨丈夫：“你若懂点风情，明天请个假，不再加班去，陪我玩一天，或者买束花，讨好我一下，我哪会跟别人跑！”就是在这句话里，也明显含有恨铁不成钢的味道，并不是与丈夫不能共同生活在一起。所以她想的是：“一切顺其自然吧。但是她又害怕这个声音会无止境地引诱着她，朝那不可测的深处走去。”这些地方，作家用笔十分缜密，准确地传达出她内心深处的些许失望，但那绝对不是巨大痛苦与彻底绝望。所以当儿子拿出由三双紧紧靠在一起的鞋构成的图画作品《我的一家》让妈妈作为礼物送给A君的时候，令她震撼惊醒过来的转变也就很自然了。作品用笔绝无一点随意之处，这是特别值得很多年轻作者仔细体会和借鉴的。 《古木卧平沙》（第5期，尹全生）写乾隆皇帝下江南，遇到一户挂着“惊天动地事业，经天纬地人家”横批为“掌握山河”的人家。过去一打探，就是一家儿子做鞭炮、织粗布，主人自己涂炭几笔描山摹水而已。乾隆看他们一家过着恬静的农家生活，于是技痒要留字一幅，老人要他写唐代诗人王泠然《古木卧平沙》中的“春至苔为叶，冬来雪作花”两句。礼部尚书建议作为治国安邦人物重用，刑部尚书建议杀掉，乾隆力排众议，觉得还是任其“古木卧平沙”，有利于社会稳定，有利于人性趋向平静恬淡。作品在传奇性中努力追求文学性，张扬一种平和健康的人生态度，是一篇优秀作品。 《不能失守的高地》（第5期，尹全生）写朝天崮顶上有片平地，由于四周陡峭，人只能把刚断奶的小牛犊抱到山顶放养，等它长大后在上面耕作，老山想把儿子小山留在这块宝地上，儿子却上大学去了。大三开始，小山想回家在山顶上办养牛场创业。他奇怪山上为什么一直没有狼，有的话牛怎能活下去？爷俩抱着小牛犊上山找以前的牛，却只见到血迹，连牛皮、骨头都没留下，原来老牛是被人祸害了。小山弄清楚了这里没有狼的原因，朝天崮上下长满养心草，是具有养心修心的药用植物，狼怕这种气味所以不愿来。小山养牛不成，就在这里办起了种植养心草的草药基地。小说内容丰赡，既有人性的恶，更昭显出人性善方面的很多正能量。  《故事会》（蓝版）“微型小说欣赏”专栏用推出作品的实际行动，不断倡导和强化作品的故事性，在增强可读性的同时更是用表达上的创新不断让读者眼睛为之一亮，其艺术表现方面可圈可点。 《排队》（第9期，滕刚）是作者的异乡人系列作品之一，异乡人正走在马路上，突然前面的人狂奔着去排队，他也跟着去排队，但前后的人均不知道排队是为了干什么，就是觉得一定有好事。队伍很长时间还在原地不动，原来是有人插队，有人出钱买位置并且出手倒卖。异乡人又盲目跟着人跑到后面，有人撑起帐篷做流动厕所，有人来卖食物，有人来卖躺椅，异乡人买了躺椅躺下呼呼睡去了。作品在讽刺盲从心理的基础上深入开拓意蕴，揭示出盲从竟能造成各种兴隆生意，更可怕的是一个异乡人竟然也被迅速同化为盲从者、生意人，并为了保住位子疲于应付，最后累得呼呼进入梦乡。这是一种多么可怕的现实，读来有一种触目惊心、催人警醒的作用。 《造梦旅馆》（第10期，王祉璎）写蓝丽丽来到造梦旅馆，造梦师告诉她，有所求就得有所回报，造梦后必须答应自己一个要求，她同意后就回到了十八岁，在现实中容貌普通的她在梦中变得漂亮无比，学习也是优等，父母也还都在。暗恋的男孩在现实中被阻止，梦中她们却双双考上大学，后来顺理成章结婚。她得了癌症，孩子没保住，她也离开了人世，丈夫第二年便再娶。从梦中醒来，蓝丽丽内心充满悲怆，造梦师要求她留下接续当造梦师，直到下一个造梦的人来和她交换人生后再获得自由。 《休闲好时光》（第12期，崔立），写朋友张三开一个休闲场所“休闲好时光”，“我”去后发现不像休闲场所而像影视基地。“我”目睹了想当局长没当上的在这里表演当局长过瘾，娶了官员女儿当妻子的人来这里发泄不能指使、教训女人的情绪。“我”当群众演员被城管追击，原来是小商贩表演的模拟情景。小说把光怪陆离的生活场景放在一个特定的情境里，荒诞中折射的是各阶层人物各自的生存现实，荒诞而又无比真实，幽默而又让人笑出想哭的泪花来。 《城市上空的乌鸦》（第1期，申平）写乌鸦进入城市，影响市民生活，大家用棍子打、鞭炮炸、轮流值守等都赶不走它们。后市长过问，武警出动开枪，结果乌鸦来得更多。最后，一个小学生写了一封给乌鸦的信，与它们对话交流让它们离开。几十个学生排着队在街头上集体朗诵完毕后，乌鸦们好像接到命令一样，一批批离开，并且再也没有来过。艺术上追求荒诞，本质上追求真实，让人产生一种惊奇的阅读快感，作品具备一种飞升之形态。 《神医归来》（第11期，徐全庆）中，肖玉楼看见了五年前被他医死的那个人。肖玉楼是远近闻名的神医，五年前却出了事故，只好赔钱一百大洋后关门出走。一年后回来重新开业，但风格大变，态度庄重认真，小心谨慎，很少坐诊，经常外出游历。这次见面，他说当时的死者是自己的哥哥，而那些钱也被他挥霍掉了。看着像乞丐一般的那个人，肖玉楼问他是不是哪里不舒服。自己当年医术不精把脉不准，两种热证只治疗了一种，知道他不会死掉，外出的目的就是找到他，给他治好另一种病。小说写得波波折折，构筑了一个很好的故事。但是作品具有很多让人回味的地方，体现着一个深刻的主题，那就是人性的救赎和自救，彰显出一种崇高向度。 《忏悔》（第8期，戴涛）写检察官对别人的救赎和对自我的救赎；《界河边》（第2期，申弓）用亲人关系折射国际关系和国际风云，以小见大；滕刚《排队》《现场》，体现理念化创作，能更高度地反映和概括生活的本质。 内容均能让人反复阅读，不断回味。 《挣钱》（第2期，申弓）是三瓣式结构，全文分三部分来写，第一部分写母亲从宏大的发财计划逐渐走向现实，最后置办了手摇补鞋机，在街头为来往行人补鞋子，过上了钱包不干涩的日常滋润日子；第二部分写坐办公室的父亲干练磊落，两袖清风，后来慢慢蜕变，吃拿卡要，挣足了钱，过上了丰裕的日子；第三部分写上小学的儿子个子不高，又厌食肉类，母亲用吃一块肥肉奖励十元的办法，儿子有了挣钱门路，变得空前勇敢起来。这篇小说写了三个人物，但有了大于三的效果，读者可以理解为这是一家人，更可以理解为是互不相干的三个人，人物都可以带入和置换，短小的篇幅里具备丰厚的内涵，指涉着诚实劳动、投机取巧、腐化堕落、家庭教育、个人操守等。 《小偷之死》（第4期，李伶伶）是循环式结构，陈武因母亲被小偷偷走工资急得犯心脏病去世而恨透了小偷，他因追打小偷致死而获刑，出狱后备受歧视，生活不下去，结果走向了偷盗之路，最后也被众人打死。小说在结构上形成一种循环往复的结构，故事和人物的发展变化既出乎意料，又在情理之中，展现的是一种触目惊心的现实，大家恨小偷竟然能把一个好人逼得变成小偷，在主张正义中竟然破坏掉了正义。作品内涵多重，透着作者的深广社会良知。 《时差》（第7期，刘斌立）同样在结构上显示出颇多新意，属于双线索式错位结构。夏祺在蒙特利尔起床后就给她发去问候，相差十二个小时时差的北京正是下午下班时间。在北京的安秋刚刚下班，也给他发去了一个问候信息。夏祺去吃早饭，安秋觉得冷就先去洗澡，然后准备简单的晚饭。夏祺参加会议，因经济不景气，知道自己面临可能的裁员，无心思下楼吃午饭；安秋深夜还在学习着英语，准备考到加拿大和他去团聚。傍晚下班后的疲惫的夏祺来到公园，喂养小松鼠，想给她发个信息又忍住了。北京的早晨，安秋给他发去问候的信息；夏祺正开着车在下班的路上……五个月后，安秋乘坐的飞机降落在蒙特利尔特鲁多机场，在大厅A出口，与他紧紧拥抱在一起；在大厅B出口，夏祺与她紧紧拥抱在一起。一直让人意识不到的错位叙事到此彻底揭开谜底，小说的容量一下子加大很多，这种生存的艰难放射成一种普遍现象，作品具有更加广泛的意义。构思巧妙，让人颇为叹服。 《我很清楚这一点》（第12期，崔立）和《迷途的狗》（第6期，徐慧芬）均属于开放式结构。崔立写皮克青梅竹马的恋人舒菲是个模特，她一直追求到纽约模特界的最高殿堂，多年不见的几个老朋友听说后，都冷淡下来，皮克说自己相信女朋友并很清楚这一点。每个人都讲了自己和模特女友交往并被抛弃的经历，这时舒菲打来电话说自己实现了梦想，皮克让舒菲滚并甩飞了手机。三个朋友都想拿起尚未挂断的手机，告诉舒菲他们都爱她，也相信她爱他们，并表明都清楚这一点。结尾是“自小时候起他们就已经喜欢上了舒菲。”作品写得魔幻、开放，三个朋友爱的模特可以理解为是三个人，也可以理解为都是舒菲。小说的中间部分，成为一个开放的结构。徐慧芬《迷途的狗》这篇作品能让人在阅读失望中得到更大的艺术满足。作者不仅仅讲好一个完整圆润的故事，还善于进行艺术的不懈探索，小说揭示的是一种隐秘心理。“我的朋友老康”最初讲自己丢失狗的事儿，但讲着讲着却讲起了自己女婿的故事，大家听得津津有味，而都忘记了那只迷途狗。“我”坐上车后才想起这个过程，结果想得入神坐到了底站，下车后才知道自己乘错了车。多亏碰见开着私家车的邻居阿杜，坐他的车才回到家。那条宠物狗淘淘到底去了哪里，会是什么结局？这就留下一处空白，能吸引人去回味。但小说的用意主要不在这里，里面更主要的不是这个空白，而是还有更大的空白在焉。老康为什么把故事讲岔，他这样讲真实的心理秘密是什么？“我”为什么沉陷其中在沉思里不知归途？本来坐错车结果却“上了高架，一路畅通，到家竟比预想中提早了半小时。”这种暗自庆幸包含着什么深意？迷途的狗有什么象征意义？小说在结构上设置两个“我”混声运用，作为小说的叙述人“我”，老康讲故事中作为老康的“我”，都有很多因素草蛇灰线伏脉在那里，但深意究竟何在？于是读者也罢，小说中的人物也罢，都被作者的精心构思带入一个艺术陷阱，只有跳出来以后才能去回味咀嚼。  |
|
|
