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砚是我国传统特有的书写工具之一，是数千年中国文明与文化的象征。汉代刘熙《释名·释书契》云：“砚，研也，研墨使和濡也”。在秦汉时期，砚已从新石器时代的研磨器中脱胎而出，汉代制砚有石、漆、木、竹、玉、铜、陶、瓷、瓦等材料，形制逐渐规范。随着瓷业的发展，三国时期出现了瓷砚，此后历代均有制作。 江苏省宜兴周氏墓群出土的西晋青釉砚（图１），盂形砚钮，圆盖隆起，砚台亦为圆形，下有三个兽形足。砚盖上有弦纹间隔的三圈斜方格网纹装饰带，盖钮为盂形，起盛水作用。砚面平坦，边沿凸起，形成子母口。通体施青釉，釉色偏黄。  图１ １９７５年７月湖北冶金建筑公司鄂州工地Ｍ７出土的西晋蛙盂钮盖青釉砚（图２），造型与图１相似，装饰更为精巧。砚盖钮为伏蛙形，底部三足为马蹄形。该砚集实用与雅致于一身，可见先人匠心独具。  图2 江苏省南京市甘家巷出土的西晋青釉砚（图３），失盖，圆形砚台，边沿凸起，形成子母口，三兽形足。砚面虽有旋纹，但经打磨修整而光滑平坦，砚面有明显的支烧痕，应当是窑工在装烧时为节约空间，在砚面上支烧其他小型坯件。  图3  图3 江苏省南京市光华门外大教场出土的东晋青釉六足砚（图４），子母口，边墙较高，砚面弧圆上凸，砚盘边沿有六蹄足。灰白色胎，质地坚实，除砚面与底部无釉外，其余施青釉，釉色为淡绿色，口沿下、足墙边聚釉处为较深的草绿色，釉质晶莹剔透，玻璃质感强，开细小片纹。蹄足是东晋瓷砚的典型特征之一，承西晋三兽足砚发展而来。  图4 １９６０年江苏省镇江市出土的南朝褐釉十足砚（图５），砚面凸起，高边墙，砚盘边有十只粗壮的足。施褐釉，釉面干涩并多有脱落，每个砚足底部装饰三个莲花纹。  图5 河北省石家庄市赞皇县西高村赵郡李氏家族墓出土的北朝青釉八足砚（图６），子母口，砚面隆起，顶部平阔，砚盘边沿有六蹄足，蹄足高壮，上半部塑以人面纹（或为兽面纹）。青釉泛黄，开细小片纹。令人不解的是该砚的砚面也施釉，如此作法不知与研墨何益？  图6  图6 江苏省扬州市曹庄隋炀帝墓出土的隋代青瓷辟雍砚（图７），砚面圆形微下凹，周边有一凹水槽，砚边塑十八只兽足。砚两侧分别有一对长形敛口小罐，似为插笔之用。施青釉，砚面、底部露胎，胎质细腻，釉质莹润。辟雍本为周本子所设大学，校址圆形，围以水池。东汉之后，历代中央政府均设辟雍，以宣儒家礼乐。此砚造型仿辟雍形制，故曰“辟雍砚”。  图7 １９６０年广东省英德墓葬出土的隋代青釉十足砚（图８），砚呈圆盘形，砚面凸起，与口沿几成平面，底有十只葡萄形珠足。青灰胎，砚外壁底和足施青釉，有细小纹片。砚面无釉，有四垫饼痕，是典型的隋代珠足砚。珠足砚在隋唐较为流行，足的数目往往有八至十个或更多。  图8 国家博物馆藏的１９５７年河南陕县出土的白釉辟雍砚（图９），砚面高隆，顶部平阔，周边有一凹水槽，砚盘外壁垂直，口部微侈，壁中间饰一道弦纹，弦纹下一周置二十个束腰砚足，砚足下接一环形底圈。胎质细白，除砚面与底部外，均施白釉，釉面有细小片纹。该砚造型精美瑰丽，端庄大方，是唐代瓷器文房用具中不可多得的珍品。  图9 浙江省衢州市江山淤头镇唐上元三年（６７８年）墓出土的青釉多足砚（图１０），砚平面圆形，似圆形石渠砚，砚面与口沿齐平，中央微凹，周边有一圈水槽，砚盘外有十九只兽足，足与砚底之间镂空，爪与爪间相连。胎灰白，除砚面与砚底外，均施青釉，釉色泛黄。砚面较细腻，出土时见有墨痕，表明为墓主人生前使用之物。 图１0 故宫博物院的唐代越窑青釉砚（国１１），砚平面圆形，中央微凹，砚面与口沿齐平，砚盘外壁有凸弦纹一道，弦纹下接高圈足，足墙上有壸门，撇足。砚面无釉，其余施青釉，造型简单，做工精致。 图１1 辽代流行一种三彩砚，如内蒙古赤峰市出土的八角形三彩砚（图１２），砚由砚台和笔洗对扣成盒形，中空。砚台作等边八角形，砚面“风”字形，砚池斜凹。砚台饰牡丹纹，水波纹。施黄、绿、白三彩。笔洗作碗形，宽平沿。 图１2 宋代石砚大兴，瓷砚势微，且随着桌椅的进一步普及，人们写字作画逐渐形成了伏案的习惯，有足砚逐渐退出历史舞台，无足的平台砚取而代之，砚的形制发生了重大变化。浙江省慈溪市天东乡北宋嘉佑八年（１０６３年）出土的越窑青釉砚（图１３），圆形，砚池斜凹。灰胎，砚池施半釉，砚墙边刻“东海记”字样。造型朴素简单，应为实用之器。 图１3 明清两代，瓷砚的需求量大增，以景德镇为中心的制瓷业为了适应这种需求，大量生产瓷砚，主要有青花、五彩、单色釉等品种，形制不一。苏州博物馆的清康熙青花四季花卉纹圆砚（图１４），造型似洗，直口，平底。内底中心一圈凸起露胎，此即磨墨之砚堂，其余通体施白釉。外壁以青花绘梅、兰、竹、菊，每花左侧各有相关之咏题，有诗、书、画“三绝”之遗风。 图１4 一年冬，我逛旧物早集，遥见某摊位前摆有一件青釉盂形盖三足砚，造型古朴，釉色青绿，与图１相类，便凑前蹲下详看，未见异样，问价几何？“１２００，不还价”，摊主底气极硬。当我翻开砚盖未半，见砚面一圈圈规整的拉坯痕，摸之剌手，便合盖起身，摊主说：“实心要，价还可以商量”，我已摆手遁去。砚面在拉坯时留有旋纹亦属情理之中，但需修磨平滑以便研磨之用。作伪者不细察，纵使造型釉水仿制极精，此一处即漏出破绽。 |
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