言有出处才是真意 原汁原味方得真谛 黄宾虹本尊详解五笔七墨

黄宾虹不仅有自己独特的笔墨特点，而且在笔法、墨法方面提出了许多创造性的理论观点，最著名莫过于五笔七墨。有很多对于五笔七墨的解释论述，对错与否不置可否。

自己还是觉得，如果是创造者黄宾虹本尊的论述，才应该最让人信服，也更能得到最初的体会，言有出处才是真意，原汁原味方得真谛。

严格讲，'五笔七墨'法并黄宾虹大师独创，古人多有运用。却是大师首先把这一套方法归纳成了系统理论，并在实践中发挥到了极致，达到化境，从而形成了黑密厚重、浑厚华滋的全新画风。

黄宾虹画论---墨法

·用墨之法，自元代而大备。墨色繁复，即一点之中，下笔时内含转折之势。故墨之华滋，从笔尖而出，方点、圆点、三角点皆然；即米氏大混点亦莫不然。 ——《黄宾虹画语录》《沙田答问》

·山有四时、风雨、晦明，变更不一，非着色无以状其貌，若过用之，掩墨光而损笔致，多不入鉴。 ——《黄宾虹画语录》自题山水

· 古人墨法妙于用水。水墨神化，仍在笔力。笔力有亏，墨无光彩。

·用墨之法有七：

一、浓墨法。

晋唐之书，宋元之画，皆传数百年，墨色如漆，神气赖此以全。若墨之下者，用浓见水则沁散湮汙。唐宋画多用浓墨，神气尤足。

二、淡墨法。

墨渖翁淡，浅深得宜，雨夜昏蒙，烟晨隐约，画无笔迹，是谓墨妙。元王思善论用墨，言淡墨六七加而成深，虽在生纸，墨色亦滋润。

可知淡墨重叠，渲染斡皴，墨法之妙，仍归用笔，先从淡起，可改可救。后人误会，笔法寝衰，良可胜叹。

三、破墨法。

宋韩纯全论画石，贵要雄奇磊落，落墨坚实，凹深凸浅，乃为破墨之功。元代商踌喜画山水，得破墨法。画用破墨，始自六朝，下逮宋元，诗词歌咏，时有言及之者。

近百年来，古法尽弃，学画之子，知之尤鲜。画先淡墨，破以浓墨；亦有先用浓墨，以淡墨破之，如花卉钩筋，石坡加草，以浓破淡，今仍有之；浓以淡破，无取法者，失传久矣。

四、泼墨法。

唐之王洽，泼墨成画，性尤嗜酒，多傲放于江湖间，每欲作图，必沉酣之后，解衣盘礴，先以墨泼幛上，因其形似，或为山石，或为林泉，自然天成，不见墨污之迹，盖能脱去笔墨畦町，自成一种意度。

南宋马远、夏珪，得其仿佛。然笔法有失，即成'野狐禅'一派，不入赏鉴。学董、巨、二米者，多于远山浅屿用泼墨法，或加以胶，即无足观。

五、渍墨法。

山水树石，有大浑点，圆笔点，侧笔点，胡椒点，古人多用渍墨，精笔法者苍润可喜，否则侏儒臃肿，成为墨猪，恶俗可憎，识者不取。

元四家中，惟梅道人得渍墨法，力追巨然。明文徵明、查士标、晚年多师其意，馀颇寥寥。

六、焦墨法。

于浓墨淡墨之间，运以渴笔，古人称为干裂秋风，润含春雨，视若枯燥，意极华滋，明垢道人独为擅长。

后之学者，僵直枯槁，全无生趣，或用干擦，尤为悖谬。画家用焦墨，特取其界限，不足尽焦墨之长也。

七、宿墨法。

近时学画之士，务先洗涤笔砚，研取新墨，方得鲜明。古人作画，往往于文词书法之馀，漫兴挥洒，殊非率尔，所谓惜墨如金，即不欲浪费笔墨者也。

画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉躁释矜平。墨中虽有渣滓之留存，视之恍如青绿设色，但知其古厚，而忘为石质之粗砺。

此境倪迂而后，惟渐江僧得兹神趣，未可语于修饰为工者也。 ——《画谈》

黄宾虹画论 ——笔法

·名家历代真迹，以古人之精神万世不变，全在用笔之功力，如挽强弓，如举九鼎，力有一分不足，即是勉强，不能自然，自然是活，勉强即死。——与傅怒庵书（一九四四年）

·作笔之法，从书法而来，如作文之起承转合，不可混乱；要起峰，转有波澜，收笔需提得起。一笔如此，千万笔无不如此。——与朱砚英书（一九四七年）

用笔之法有五：

·一曰平。

古称执笔必贵悬腕。三指撮管，不高不低，指与腕平，腕与肘平，肘与臂平，全身之力，运用于臂，由臂使指，用力平均，书法所谓如锥画沙是也。

·二曰圆。

画笔钩勒，如字横直，自左至右，勒与横同；自右至左，钩与直同。起笔用锋，收笔回转，篆法起讫。首尾衔接，隶体更变，章草右转，二王右收，势取全圆，即同钩勒。书法无往不复，无垂不缩，所谓如折钗股，圆之法也。

·三曰留。

笔有回顾，上下映带。凝神静虑，不疾不徐。善射者盘马变弓，引而不发。善书者笔欲向右，势先逆左。笔欲向左，势必逆右。算术中之积点成线，即书法如屋漏痕也。

·四曰重。

重者重浊，亦非重滞。米虎儿笔力能找鼎，王麓台笔下金刚杵。点必如高山坠石，努必如弩发万钧。金至重也，而取其柔，铁至重也，而取其秀。

·五曰变。

李阳冰论篆书云，点不变谓之布棋，画不变谓之布算。氵点为水，灬点为火，必有左右回顾、上下呼应之势而成自然。

故山水之环抱，树石之交互，人物之倾向，形状万变，互相回顾，莫不有情。——《画谈》

用笔时，腕中之力，应藏于笔之中，切不可露出笔之外。锋要藏，不能露，更不能在画中露出气力。 ——《黄宾虹画语录》1948年语

·笔法成功，皆由平日研求金石碑帖文词法书而出。画有大家，有名家。大家落笔，寥寥无几。名家数十百笔，不能得其一笔。……练习诸法，成一笔画，一笔如此，千万笔无不如此。——《画谈》

· ·笔墨之妙，尤在疏密，密不可针，疏可行舟。然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不离，不黏不脱。

是书家拨镫法。书家拨镫法，言骑马两足跨镫，不即不离，若足黏马腹，则马不舒，而离开则足乏力。

·是必多读古人论画之书，多见名人真迹，朝夕熟习，寒暑无间，学之有成；而后遍游名山大川，以极其变，发古人所未发，为庸史不能为，笔法既娴，可言墨法。——《画谈》

总之，中国画强调墨以笔为筋骨，笔以墨为精神，笔墨互为表里，相辅相成。从唐宋至元的山水画发展史看，山水画风格的每一次转变，其变化都主要反映在笔墨上。

黄宾虹'五笔七墨'法为开创中国画笔墨境界，提供了理论支撑和实践指导，影响深远。