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古泥 ，原名马丹青，当代杰出的书画篆刻家，1964年生于河北 迁安 。1995年、1999年在 中央美术学院 学习，从师著名书画家 王镛 、贾又福教授，国家一级美术师 古泥 古泥的情况与其他几位都不同，虽然在北京，但还担任着河北迁安市文联主席的职务，那边有事还得上过去，只是工作相对清闲一些。 古泥最近常不在北京。我只能作电话采访。好不容易打通他河北的电话，问了一些基本情况。他说，最近正在党校学习，脱不开身。市里的现任领导希望他能在政坛上有所作为，家里人也有这个意思。古泥自己也在煎熬，在从艺还是从政的选择上。不过，早有人预言了，古泥将会是中国未来大官里最会刻印的一个。 马丹青 篆刻作品 古泥原名马丹青，父亲望子成龙想让儿子日后成为一个画家，取丹青为名以寄期望。现用名古泥按他自己的说法：其一，与篆刻家赵古泥有关；其二，与封泥有关。古泥起步很早，是文革后第一批出来的书法新人，但真正让人们记住古泥的还是他的封泥创作。1986年他的一批封泥作品在《书法报》的“黄鹤奖”书法篆刻比赛中荣获金奖，而后又在西泠印社首届全国篆刻作品评展中获奖，获奖作品还被放大印在了封面上。 两次获奖就让书法界记住了“古泥”这个名字。就连台湾和日本的书法界都有了关注。 马丹青 篆刻作品 台湾的《印林》杂志作了“拓印先驱古泥”的专题介绍。我问他，你年纪轻轻，20出头就是当地的文化馆馆长、河北省政协委员，是不是有什么背景？他说没什么背景，如果说要有的话，那是我出道早，1978年也即14岁那年，我就在《中国青年报》上发表篆刻作品了，当时做这个的少。我的第一位启蒙老师是我的父亲。他是一位教马列的教授，还是中国纸史专家，有多部著作问世，是因为他的影响才有了我的现在。那时，人们提起我来都说我是谁谁家的小子。在老家，我父亲的名气很大。我父亲年轻时曾是我们老家文化馆的馆长，有很多的学生。他离开文化馆十年以后，我也莫名其妙地当了几年那个文化馆的馆长。有很多事情你无法预知，是一种不可知的神秘力量推着你往前走，有些东西你追求了一辈子，却无法得到，有些东西你从不奢望，忽然一下子就来了。 马丹青 篆刻作品 我又说，很多朋友很留恋你1995年六届全国中青年书法展的获奖作品，觉得你现在的字缠绕太多，而且老师王镛先生的影子太重。古泥说，到北京近十年的最大收获就是学会了自信，以前写字老考虑别人会怎么看，现在写字不这样了，自己觉得怎样舒服怎样写，要尊重自己的感受。别人怎么说是一回事，字还得自己写。 马丹青 书法作品 在家乡，不论是生活还是工作条件，都已经是相当不错了，为什么还要在北京买房，还要这样来回奔波？我问。古泥说，北京的艺术氛围好，平台好，这是下面没法比的，之所以没有把家完全迁到北京，一个原因是我还没有下决心到底是完全从艺还是从政，做一个选择是很难的；另一个原因是，考虑爱人的工作安排，最主要的还是孩子的上学问题。 我又问起他书画市场的情况，他说，要说在同龄人当中，他的市场情况可算是其中最好的一个了。我说，市场是不是主要在家乡这一块，他说不是，全国各地都有，家乡那边市场氛围并不好。 马丹青 绘画作品 我说，《书法杂志》准备做一个通州专题，其他人我都做了采访，就缺你了，你准备一些个人资料和作品吧。他说，手头没有新东西，最近又较忙，真没时间静下来写。我说，那就用北京湖南联展的作品吧。他说也只有这样了，只能是对读者深表歉意。 有多少人怀着艺术梦想兴冲冲来到北京，又有多少人最终不得不无奈地离开北京。这是一座缺乏温情的冷酷的城市，是一座不相信眼泪的城市，也是一座让人爱恨交加的城市。每个到过这座城市的人都会感受出自己的微不足道。城市的大胃时刻在消磨你的神经和意志，消磨你的自尊与自信，也无时不膨胀你的欲望。这同时也是个缺乏街头奇遇的年代，缺乏一飞冲天的豪气与传奇的时代。不停地奋斗，不停地积累，要有足够的耐心和时间赛跑。写下这些文字的时候，不远的工地上，有电锯的声音，还有偶尔喊叫的声音不时传来，我抬头望去，在高高的脚手架上，稀稀落落的几个民工在蓝天的背衬下，就像几只奇怪的大鸟。 马丹青 绘画作品 相对众多的北漂，通州这群书法人从各方面来说都是成功者，也是幸运者，虽然各自的境况可能会有差别，但至少是有了一个好的起点。除了本身所具备的素质和处世为人的能力之外，最关键的还在于他们找准了适合自己进入这座城市的切入点。除此之外，他们大都还具有这样两个特点：其一，基本都是以到北京求学为起点的；其二，书画兼能，即使原先不画的现在也开始画了，所谓两条腿走路，这是由书法、绘画不同的市场境况所决定的。 马丹青 绘画作品 有限的几次接触只能让我提供他们的一些表面现象，他们隐秘的内心深处我是无法探寻到的。在日复一日平淡的日子背后，又会隐藏些什么？在多年的漂泊之后，那种强烈的家园赶是否已经消退？我无法给出答案。 但，此心安处，即为故乡 |
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