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糜砚清芬思不群， 添香糜砚又何人。 堪怜妙艺天公忌， 未许朴堂趋后尘。 身具异禀、师出名门、治印过万、英年早逝，当这些关键词同时出现在一位印人身上时，不禁让人投去多一眼关注的目光——这位印人就是近代印坛传奇吴朴堂。 图：吴朴堂像 吴朴堂（1922—1966），原名朴，幼名得天，又名中簠，号厚盦（庵），祖籍浙江绍兴。25岁成为西泠印社社员。 吴朴堂师出名门，为近代印坛大家、西泠印社创社元老王福庵得意弟子。既是早慧天才，又能勤奋刻苦，虽享年只有44岁，却成绩斐然。一生治印过万，又有《篆刻起源与流派》《小玺汇存》《吴朴堂印选》《朴堂印稿》等著述及印谱传世。 少年早慧，师出名门 吴朴堂1922年出生于上海，自小天资聪颖，身负异禀。及长，从其父习篆印。吴朴堂父亲曾先后跟随西泠印社创始元老吴隐（1867-1922，吴朴堂叔公）和叶为铭学习篆刻。受家学渊源的影响，吴朴堂自小即酷爱书法篆刻艺术，虽受时间所限，吴朴堂未有机会亲炙受教于其叔公，然年少即显露篆刻方面的独特悟性和高超能力，尤其在临摹印作方面表现出极高天份。 图：吴朴堂印作一组 据史料载，年少时的吴朴堂习印涉猎颇广，既学西泠诸家，又学吴昌硕及秦汉古印，所临印作均能做到形神逼真，令人赞叹。 图：青年吴朴堂 因为篆印方面的非凡潜质，17岁时，吴朴堂得入印坛大家、新浙派领袖王福庵门下，吴氏既有天赋，又极用功，迅速于浙派一域登堂入室，探得其奥，又上溯秦汉，外师造化，中得心源，年纪轻轻已有所成，名扬印坛，成为王福庵的得意弟子乃至侄女婿，在艺术方面深得王氏真传。 涉猎广博，既多且精 吴朴堂在短短的44年人生中，治印多达万余方，由此可见其治印之勤。据闻其年轻时客居杭州，每天刻印数量多达二十几方。仅1949年，26岁的吴朴堂以半年时间精心响拓了其师王福庵2000多方印稿，并辑成《朴堂响拓麋研斋印稿》，可谓洋洋大观。 图：吴朴堂响拓王福庵印稿（左为吴朴堂响拓印稿，右为王福庵原作） 涉猎广博，既多且精，是吴朴堂治印特点。1945年秋，年权23岁的吴朴堂把近年精心摹刻的战国周秦古印小玺约四百余枚辑成《小玺汇存》呈教于其师王福庵，王氏看后大赞曰：“展读一过，老眼为之一明。摹仿之精，惟妙惟肖。神采奕奕，几欲乱真。功力之深，自能过人。窃叹吾道不孤，欣喜无似。”又言“适唐醉石社兄自瓯来沪，见之亦深赞美。方君节庵愿任钤拓之役，力怂出书以行世。”后遂由当时上海著名的宣和印社钤拓印行《小玺汇存》四册，见者皆赞其高妙绝伦。 图：吴朴堂《小玺汇存》 图：吴朴堂战国古玺临作与原作对照图 印艺精绝，深得王氏真传 近代印坛大家王福庵门下多有俊彦，杰出印人多矣：吴朴堂、韩登安、顿立夫、江成之..........有人认为，王福庵几大得意弟子中，顿立夫得其舒动，韩登安得其精致，吴朴堂得其神韵。 吴朴堂拜入王福庵门下之前，于篆刻方面已有扎实功底，且转益多师，甚至曾醉心于吴昌硕印风，所刻印作亦能得其形神。
图：吴朴堂（左）与吴昌硕（右）印作对照 自入王氏门墙，吴朴堂如鱼得水，得入王氏殿堂，加之用功甚勤，由此艺事精进。年纪轻轻，就闻名于当时印坛。纵观吴朴堂印作、边款乃至书法，都能深得王氏神韵。王福庵也对自己的得意门生时有嘉许，甚至赞其“魄力胜吾”。
图：吴朴堂印作一组 近代学者陈运彰有云：“福厂王先生承乡贤之遗风，守其家学，岿然为海内宗匠。及门多士，经其指授，皆有法度可观。吴君厚盦尤其秀也。”
图：吴朴堂印作及边款均得王福庵神韵 1941年，王福庵亲为弟子代订篆刻润例：“石章，每字二元，细边朱文加半；牙章，每字三元，竹、木章同例；铜章，每字五元，金、银章加半。一章刻一字者以二字计，极大、极小、点品、橅仿面议。润资先惠，约日取件。辛巳孟夏，王福厂代订。”
图：王福庵为弟子吴朴堂代订润例 润格旁边，书画收藏家吴待秋附言：“厚盦吾宗，素精篆刻，由皖、浙而上窥秦、汉，早有声于大江南北。兹相遇于福厂老友处，见其艺益进，共相赞叹。福厂乃为重订润例，余坿数语以张之。袌鋗居士吴澂。” 1947年，吴朴堂经王福庵引荐加入西泠印社，其时同时加入印社的还有叶潞渊、方去疾、高式熊、江成之等，他们后来大多在篆刻一域各有所成，成为当时印坛中坚人物。 精习王氏印风以外，吴朴堂还充分发挥其能，博闻精研，以师为表，自西泠诸家以外，旁涉元明清以来的文人篆刻诸派，更出入唐宋魏晋，进而上溯秦汉古玺、封泥瓦当、诏版权量，无不涉猎其中，且能融会贯通，化为己用，用功勤苦之余，展现了其在书印一域的高超技艺和杰出才华。
图：吴朴堂刻印一组 吴朴堂曾记文曰：“甲申春，谒师沪渎。示论刻印必须规摹秦汉。遂尽取甘旸、巴慰祖、钱松诸先辈所摹秦汉玺印，随时省玩。服其用力勤奋，盛名匪倖致也。”又收集战国小玺精研摹刻，“选摹各家著录之精好者，以资观摩。”后遂有《小玺印存》名世。
图：吴朴堂所刻战国小玺一组 所作能自如地游走于诸派各家之间，且能融会贯通，自出机杼，不得不说这和吴朴堂在艺术上的超高天份和灵性有密切的关系。 石安一直以为，浙皖两派之间当有融通乃至出新之处，或许从吴朴堂的印作中可以得些启示。
图：吴朴堂印作一组 近代书法名家潘伯鹰对吴朴堂有评价称：“朴堂吾兄治印入古甚深，时出新意，书以志佩。”又赞其“平揖商周差近古，别裁皖浙与为新。” 潘伯鹰在《朴堂印稿》序文中又言：“朴堂治印师福庵，守其规矩，取资益广，骎骎乎有骖靳之思焉。夫游刃于方寸毫厘之微，而摄其妙于千古之传，复贵自发其胸臆与之为新，此其道虽小而甚难。习之久者，凝于神合乎天，则其出之也，一若大易，不知者见其易而不喻其难，纵复随俗爱之而未尽识也。是以好学之士欲值其人而论之。呜呼，其甘苦朴堂殆自知之矣。”
图：从原石可窥吴氏刀法精妙 惜天不假年，又人生艰难，虽然吴氏的人生晚期于篆刻一域也致力于推陈出新，包括致敬赵之谦式地力求将历代碑刻砖额、简牍镜铭、汉晋简椟、隋唐写经等化用入印，且有所得。 一代奇才，于人生末期，本应厚积薄发，春种秋收之时，却因时世所迫溘然辞世，令人唏嘘痛惜。 命运多舛，人生不易 石安简单梳理一下吴朴堂的人生年表，由此可概览这位才华横溢的篆刻家令人唏嘘的人生： 1922年，出生。幼承家学，好书法篆刻，求学于上海。 1932年，10岁。淞沪抗战爆发，随母外出逃难，未几返回上海。后就读於上海大公职业学校（1933年创办，现江苏科技大学前身），未及毕业退学。期间于篆刻方面，初学西泠八家，后习吴缶翁印风，皆能形神具备。 1938年，16岁。举家迁往杭州，因家贫，于杭州悬例刻印养家，其时兼习秦汉古玺。 1940年，18岁。拜王福庵为师，艺事精进，初显峥嵘。 1941年，19岁。王福庵为得意弟子代订润例。 1945年，23岁。以所摹刻400余方战国小玺辑成《小玺汇存》四卷，由上海宣和印社钤拓印行，摹印之精，“毫厘毕肖”，令人叹为观止，多得赞誉。 1946年，24岁。成婚，其妻为王福庵侄孙女王智珠。同年8月经王氏举荐前往南京任国民政府印铸局技正，专事官印印模之篆写。9月其妻亦赴南京印铸局任书记官（文书）。 1947年，25岁。由王福庵举荐加入西泠印社，成为该社最年轻的早期社员之一； 1949年，26岁。印铸局南迁，夫妇俩自请遣散，返回杭州，与人合伙生意失败。当年响拓王福庵2000多方印稿，辑成百余页《朴堂响拓麋研斋印稿》。 1950年，27岁。举家移居重返上海，以鬻印为生，书印皆成，然谋生不易。时为王福庵代刀，所作精微肖似，时人莫能辨。 1955年，32岁。参与筹备中国金石篆刻研究社，一时隆盛，至1957年有社员109名，社员几乎囊括当代中国著名的书法篆刻家。
图：中国金石篆刻研究社筹备会成立合影（中排右三为吴朴堂） 1956年，34岁。参与《鲁迅笔名印谱》创作，又经王福庵好友、时任全国工商联副主席的陈叔通牵线，任职于上海市文物保管委员会古物整理部。 1958年，36岁。精辑出版黄宾虹遗著《宾虹草堂玺印释文》。 1959年，37岁。上海市文管会和上海博物馆合署，担任上海博物馆征集编目组组长。期间饱览大量馆藏，艺事精进。期间与方去疾、单晓天合著完成《瞿秋白笔名印谱》，并为上海博物馆、安徽博物馆、沈阳故宫博物院，北京、上海、山东等地的大学院校图书馆刻制馆藏印章，又为毛主席等国家领导人刻制姓名章或藏书章，声名远播。
图：吴朴堂为院校刻馆藏印一组 1960年，38岁。自刻《朴堂印稿》，在篆印一域致力守正求新。 1963年，41岁，又与方去疾、单晓天合著完成《古巴谚语印谱》《养猪印谱》等。
图：《养猪印谱》中吴朴堂印作 1966年，44岁。文革动乱被批斗，不堪其辱服药自尽，英年早逝，令人惋惜。 印坛有评：“吴朴堂，潜泉从孙，家学渊源，后得王福厂亲炙，承其心法，于福厂各体皆烂熟胸中，游刃自运，无一体不逼肖，能光大新浙派者，糜砚诸弟子中，福厂于朴堂寄望最深。惜其中年早逝，尚未能自发胸臆，变法出新也。此固朴堂之不幸，亦福厂之不幸也。”是为的评。 最后，节录江成之胞兄江辛眉所作《题朴堂遗珠》一诗，代为感言： 印人论宗派，法乳萃古杭。自从八家后，作者暗不彰。福庵刀发硎，兼备众家长。忆昔癸未岁，海寇方披猖。日造春住楼，谈艺以为常。福翁高榻卧，椎凿声铿锵。时君与予季，侍立于其旁。谦谦进所刻，斐尾有文章。翁起正襟坐，缕析及毫芒。殷勤点其睛，脱手神龙翔。徐徐向我言，喜益眉间霜。两生自可尔，庶几有所成。骥足并辔走，他日看腾骧。此语二十年，世上海生桑。翁今墓草宿，我鬓亦已苍。闻君锲不舍，果尔负盛名。余季久怠荒，师法尚不忘。君独誉之深，谓是专且精。从兹数来过，筚门生辉光。伊我与谈麈，亦复旗鼓当。时维丙午夏，晓严鼓逄逄。讣音忽到门，哀歌起北邙。疑冰迄未泮，我意每惋伤。复念泉下人，玄珠遗海江。徒恐后学者，歧路叹亡羊。予季求散佚，有作盈一囊。汉篆多佶屈，吴碑有锋芒。春红花簇簇，秋白露攘攘。钤拓砑朱墨，金薤示琳琅。兹编必传世，金石寿无疆。蛟龙如下窥，穿壁或取将。愿言告予季，珍重仕袭藏。 |
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