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浙派篆刻由丁敬创立，递经黄易、蒋仁、陈鸿寿、赵之琛等人不断完善，使其逐渐成熟，在清华的印坛树起引领时风的旗帜。清末民初流派篆刻风起云涌，但无论徐三庚、赵之谦、吴昌硕、齐白石，几乎都受过浙派的熏陶，进而独树一帜，形成自己的风格。而浙派篆刻家们在这一时期也在不断探索，吸收各流派的长处，融入自己的作品。王福庵、唐醉石等创出了既保留浙派特征，又有别于西泠八家的印风，被后人称之为“新浙派”。 王福庵创建浙派新面，一是得益于他的文字学功底，他曾著《麋研斋作篆通假》、《说文部属检异》，对用篆之文极为讲究。浙派早期印家喜参明人印式，择篆有时不精，而王福庵摒弃了明人习气，力戒错讹，入印文字相当规范。二是由于他写得一手精雅秀美的篆隶，王福庵对大小二篆、石鼓、汉隶都下过极深的功夫，吴昌硕赞其“猎碣琅玕，麋寿万千。”三是缘于他善于吸取前辈印家的长处，为我所用。他对陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛研究很深，又涉猎皖派及吴熙载、赵之谦等人，他的切刀与西泠诸家相比，线条并非锋芒毕露，而是含蓄蕴藉，线条摆动幅度不大，但仍能体现出切刀的韵味。据江成之回忆，王福庵治印时，“先于所写印章文字中间行一刀……动刀时波浪般起伏，徐疾适度，对细微的处理很是精到。”这与浙派早期碎刀短切的用刀是有区别的。王福庵的满白文用刀中也常常带有一些细微的波折，使其线条更为沉着厚实，呈现出明显的浙派特征。王福庵善于吸取名家印风之长可从一些印例中看出。“领略古法”(图①)一印，结篆呈很夸张的弧度，显然带有邓石如的韵味，他的细朱文印采用他擅长的铁线篆，秀雅遒美。而其用刀又有别于邓石如，从浙派前期的圆朱文中化出，在精准之中又略有微微的起伏，体现了高度的用笔用刀技巧，尤擅多字细朱文，安排妥贴安详，令人叹为观止。白文印“我书意造本无法”(图②)用刀流畅，取法吴熙载，而章法更为精到。赵之谦白文印强烈的分朱布白更是王福庵所醉心的，他的几方自用印如“仁和王寿祺篆隶之印”(图③)、“古杭王【“礻”＋“是”】私印”、“乙丑闰月望是我再生辰”等章法大开大合，密处采用并笔，宽处留红醒目，显然带有赵之谦的烙印。 唐醉石小王福庵六岁，虽是湖南人，“少孤为客早(唐醉石印语)，随外祖父客居杭州，与王福庵过从甚密，两人的印学主张、审美取向非常相似。1929年，两人合刻“穷年弄笔衫袖乌”印，在印坛留下佳话。在两人的印谱中，可以有趣地发现许多同文印，有的甚至难分伯仲。如两人都刻过一方阔边细文的拟古玺“天与多情不自由”(图④图⑤)，不细看简直如同一印抑出。唐醉石对赵之谦的印风也很喜欢，其所刻“醉石学篆”、“曾掌印曹”(图⑥)等自用印也带有赵之谦印风的痕迹。同为新浙派，唐醉石与王福庵的印风还是有些区别，据曾亲见王、唐两人治印的江成之告曰：王福庵刻印时仰卧竹榻之上，自右向左横向运刀；而唐醉石坐于案前刻石，执刀如执笔，自上而下竖向运刀。两人执刀方法相异，故刻出线条效果也大不一样。唐醉石专攻陈鸿寿一路，线条比王生辣。叶为铭曾对两人的印风作过这样的比较：“王、唐俱为西冷印社柱石，又尝同掌印曹，王为杭人，唐则以湘人而致力于浙派艺术之复兴，其功尤不可没。王氏谨守法度有余，于豪放似有未足；而唐则豪放有余，于谨守法度亦未逊王氏。”西泠后四家中的陈豫钟与陈鸿寿并称“钱塘二陈”，陈豫钟以工致为宗，陈鸿寿以雄健自喜，陈豫钟评价陈鸿寿：“篆刻予虽与之同能，其一种英迈之气余所不及，若以工致论，余固无多让焉。”王、唐的风格差异与两陈何其相似。与王福庵相比，唐醉石很少刻工细的多字细朱文，但其对汉印的理解则极其到位。曾刻《急就章》姓名章数十方(图⑦)，其中仿汉精品杂入汉印中亦难以辨别，唐醉石还善于采撷汉砖简帛等印外资料，取径甚广。 作为王福庵的传人，吴朴堂早年追摹吴昌硕的印风，后又沉浸西泠八家之中，年轻时尝摹刻战国朱文古玺400余方，辑成《小玺汇存》，打下较为扎实的基础。吴朴堂的细朱文收藏印精美绝伦，令人叹绝，许多省市图书馆、博物馆收藏印都出自其手。他尤擅小印，哪怕是三四毫米见方的小印，章法、篆法、刀法照样一丝不苟。吴朴堂治印借鉴范围更广：其刻“二徐后人”(图⑧)，用丁敬之法，连边款也酷肖砚林；“胡塗”印(图⑨)，款极似赵之谦；“国际歌”(图⑩)法乳邓石如“笔歌墨舞”印；“刘白羽”印则拟齐白石；“王洪铭印”取法吴昌硕……其他如汉穿带印、六朝悬针篆以至瓦当元押，他都能拿来为我所用。而这些摹仿不只是简单地求其形似，而是经过一番消化，融入了新浙派整饬工致风格的改造。所以翻阅吴朴堂的印谱有景随步移之感，会觉得其变化特别丰富。他的边款风格也很多，后期取汉简作冲刀款，波磔长戈一刀冲出，痛快淋漓、气势酣畅，自成一格。 江成之是王福庵当年介绍入西泠印社最年轻的社员，如今为在世的仅有的两位印社早期社员之一。江成之的印，瓣香浙派，尤其潜心陈鸿寿和赵之琛，他的浙派之作既重形貌，又重神质，无论朱白，印文结体、章法变化、用刀特点都能与西泠诸子有合处。如其“遍地英雄下夕烟”(图⑾)，疏密强烈，虚实自然，用刀静穆典雅。而其方笔朱文“晚清六家印谱之一”(图⑿)横平竖直中又穿插了一些曲笔斜线，使章法更显灵动，整饬工致中能见清新爽利。江成之集吴熙载、赵之谦、黄士陵诸家之长，融入汉印浙派的底蕴，形成其工致稳健的风格。近年来江成之创出一路趣在汉朱、封泥之间的风格，章法上借鉴浙派方笔朱文的形式，而用刀以冲为主，如“意气风发”印(图⒀)，通过线条微妙的粗细变化，在起伏间得到和谐，体现出爽利、温敦、遒劲的特点。 纵观新浙派的印风特征和发展轨迹，我们可以看出，新浙派的“新”，就在于把握时代脉络，在继承浙派的基础上，融合各派之长，然后根据各人的秉性气质，融入自己的情感、自己的思考，从而使作品注入新意。这样植根于坚实传统、又善于出新的流，派，应该是具有强大生命力的。  |
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