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晚清和民国的几位篆刻大家，包括徐三庚、赵之谦、王福庵，他们都有精彩有元朱文印作品，其实他们也都是元朱文名家（吴昌硕、黄牧甫不专攻元朱文，吴让之是典型的徽派），我们还要思考一下，他们其实还有一个共同点：他们都是浙派出身（实际上，我们可以在这方印里看到王福庵印风）。 因此我们可以得出结论，不论是浙派的切刀还是徽派的冲刀，都同样可以创作出精彩的元朱文印作。所以，在读过奚冈的“龙尾山房”之后，我们有必要再读一方早期浙派印人的印作，就是这方陈豫钟的“卢小凫印”。
（陈豫钟“卢小凫印”） 我们说过，“元朱文印”的特征主要有三点：1、入印文字是小篆；2、朱文细线；3、文字粘连印边。那么，我们可以肯定，陈豫钟这方“卢小凫印”是标准的“元朱文印”。 这方印的边款值得一提，现存的三面边款，其实出自三个人，并且不包括作者陈豫钟本人，第一面边款，署名是“爽泉”，这是高垲的字，高垲是陈豫钟好友，浙江仁和人，书法家、篆刻家；第二面边款，署名是“桑连理馆”，这是陈鸿寿（字曼生）的斋号，陈鸿寿也名列“西泠八家”，后面会有文章再次说到；第三面边款，署名是“祥伯”，这是郭麟，同时代诗人，亦刻印，但印名不显。
（边款里的三位名人） 由此算来，这方印至少与五位名人相关。印主卢小凫（他当然也是名人）、作者陈豫钟，相关补款友人三人。由此看来，这方印除了艺术价值外，甚至还有文物价值。 我们在这里更多讨论它的艺术价值。 “卢小凫印”这方印最直观的章法特点是“对角呼应”，这一点稍加留意就能看出：右上角的“卢”字与左下角的“凫”字明显字形繁复，右下角的“印”与左上角的“小”字明显字形简单，由此构成了“对角呼应”的章法特征，当然，这种“对角呼应”首先利用的就是字形的疏密（这一点被稍晚一点的赵之谦称之为“不坏之宝”）。
（对角呼应的章法特征） 但其实这个对角呼应来得并不简单，作者至少进行了如下调整（就是作者的创作思路）才实理了这个“对角呼应”： 1、印文字序改成了“回文字序”。因为如果不用回文字序，就无法实现“对角呼应”；
(回文字序的调整） 2、篆法的调整。“卢”字的末横篆作弧形，给“印”字留出更多的空间；“印”字由通常的上下结构改作左右结构，从而适应相对较小的空间，如果仍作上下结构，篆法就会显得较为局促、憋屈。
（篆法调整对章法的影响） 不管是回文字序，还是篆法调整，最终都是为了实现印面的“对角呼应”大章法格局，这也是我们前面说过的基础创作手段。 这方印的线质也值得一提，这是切刀完成的“线质”。这方印的线条质量涩感明显，有蓄力感，这种线质是后世王福庵铁线篆的前身。这种线质模拟的是书法中经常提到的“锥画沙”和“屋漏痕”，在线条行进的过程中，有笔与纸磨擦产生的滞涩感，并由此在线条内部蕴含出由时序递进而产生的力量，这种力量使线条更有弹性，也更具力量。
(断续的线条和若有若无边框） 还有就是由于残泐而产生的沧桑感。这方印中，有些线条甚至直接刻断，比如“卢”字中心的“田（由）”部的下弧，再比如“印”字“爪”部的中笔等，配以断断续续、残缺不全、若有若无的边框，结合柔美婉转的小篆书风，共同营造出了古意盎然却又清丽妩媚的印面气息。 |
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