编剧方法|影视剧创作的原则

一、影视剧改编中陌生化手法的运用

改编是影视剧创作的重要来源之一。从文字性的作品变为由演员演绎的电影、电视剧,表现的手段和媒介发生了变化,不可否认会产生一种陌生化的效果,会使我们对于曾经熟悉的作品产生一种新的感觉。基本上选来改编的文学作品都是在文坛上经久不衰的作品。因此要突破观众的前接受视野就成为一个需要攻克的难关。《西游记》这部小说曾经被改编为动画电影、动画片(连续剧)、电视剧、戏曲和电影等多种形式。不同的制作方式,使得每种版本的《西游记》具有了不同的特点,这里我们仅以电视剧作为分析对象。《西游记》是人们耳熟能详的小说,1986年版的《西游记》也是观众十分熟悉的一部电视剧,它所使用的改编方法是忠于原着的改编方式。

1986年版的《西游记》由于当时技术条件的有限只拍了一部分,后来又补拍了一部分,一般称补拍的为续集。续集的拍摄还是由杨洁执导,同样采用忠实于原着的改编方式,但是并没有取得之前电视剧所取得的成功。本来在以前并没有出现的故事情节被搬上荧幕,观众对此具有很大的期待,在续集中高科技手段的运用使其与原剧的风格出现了很大的出入,使曾经看过原剧的观众无法接受,因此陌生化没有可以产生的余地。近几年又出现了《春光灿烂猪八戒》、《喜气洋洋猪八戒》和《福星高照猪八戒》等电视剧,这些小说对猪八戒的形象进行了新的阐释,使得好色的八戒变成专一的痴情种子。这些电视剧的改编与电视剧《西游记》所采用的改编手法不同,这几部电视剧是最不忠实于原着的改编,只是取《西游记》中的猪八戒这一形象进行新的创作。这种改编本身就打破了观众对小说和已有电视剧的接受视野,观众在看到电视剧的名字时就已经打破了前接受视野。采用不同的改编方式,应该采用不同的陌生化手法。对于央视版《西游记》情况,续集在拍摄时应该少采用高科技手段,尽量使续集和原剧保持同一种拍摄手段,因为在观众的心目中续集和原剧是不可分割的整体;其陌生化手法应尽量体现在对情节的处理以及对媒介转换的处理之上。而对于猪八戒系列的这一类电视剧,陌生化手法就集中体现在通过对情节的处理突破小说中猪八戒的性格,从而打破观众的前接受视野。

二、影视剧重拍中陌生化手法的运用

红色经典的重拍是当代一个引人注目的现象,《敌后武工队》、《烈火金刚》和《野火春风斗古城》等电视剧都进行了重拍。重拍以后的电视剧在塑造人物方面有了很大变化,尤其是共产党员形象塑造。以前的共产党员形象塑造突出了人物的奉献精神,但是很少表现在考验面前人物内心的复杂活动,人物从面临考验到做出行动显得十分突兀,因为任何的迟疑都会损害英雄的形象。而重拍的电视剧在这方面做得就很成功,使得英雄形象更人性一些,而不是高大全的英雄形象。重拍的电视剧并不是用新演员的新面孔来吸引观众,而是采用更人性化的原则来塑造人物形象,这样才能取得成功。英雄平凡的情感不会有损英雄的形象。比如《野火春风斗古城》,重拍以后的电视剧和小说的情节有很大的不同,剧中增加了很多情节,杨晓冬不只会指挥地下党员给伪军和日军发贺年卡搅乱他们的宴会,还能只身进入敌人的老巢并可以全身而退。增加的情节更能突出杨晓冬的足智多谋和无所畏惧,使人物的性格更具有说服力,也使得整个故事更加完整,弥补了小说在这方面的不足。金庸武侠小说也一度成为影视剧改编的重要资源,近几年来金庸武侠剧的重拍成为一个引人注目的现象。只是《射雕英雄传》就出现了三个版本,83版的《射雕英雄传》是1994版和2003版所要突破的范式。从黄蓉这一人物形象的塑造方面,1983版的黄蓉形象突出了聪慧过人、调皮可爱又执拗任性的特点,而1994版的则突出了聪慧和任性的特点,2003版则只突出了聪明稳重的特点。在对黄蓉性格把握以后各个版本突出了其性格的不同侧面,这就是陌生化手法的运用。但是2003版的黄蓉性格过于稳重,缺乏灵气,而这一点恰恰是黄蓉这一角色不可或缺的。对于金庸小说当中神乎其神的武功,不同版本的电视剧有着不同的表现方式,重拍的金庸武侠剧就需要突破原版本的表现方式。2003版的《天龙八部》中段誉的武功就是对1997版的一种突破,凌波微步在陈昊民的运用中只能突出其快的特点,而央视版中凌波微步则有一种神乎其神的感觉,仿佛段誉并没有动,只是不断地改变站立的姿势来躲避敌人的进攻。而对六脉神剑的表现,之前的一版表现出的剑气就像激光一样,而央视版则是用水柱形成的剑气,这样更突出了以柔克刚的感觉,更符合段誉一介书生的气质。

三、陌生化手法使用中应注意的问题

陌生化使得文学作品具有文学性。将陌生化手法运用到影视剧当中,自然也会使影视作品具有生命力。陌生化手法的使用,不能漫无边界,还是要遵循一定的原则。陌生化手法在影视剧的改编和重拍当中,应该注意以下几点:(1)使用陌生化手法要找准切入点,不要随便使用。这还是突出在忠于原着的改编方面,不能偏离原着的风格。(2)对于改编的影视剧来讲,不同的改编方式意味着采用陌生化手法的方式不同。忠于原着的改编,就应该注意在情节方面适当地使用陌生化手法,人物性格可以突出不同的侧面,但是不能脱离最主要的性格,要把握好度的问题。对于原着的改编,只要不偏离原着人物的性格就可以了,因为本身在情节方面不具可比性。(3)对于重拍的影视剧,则要综合各方面因素考虑如何使用陌生化手法。

四、陌生化是影视剧改编和重拍的重要原则

影视剧的改编和重拍,首先意味着在此影视剧制作之前就已经存在着文学作品甚至影视作品。改编者首要的任务就是使文学作品变得陌生,使得作品成为“最熟悉的陌生人”,使读者对熟悉的作品产生新的感觉;重拍者所面临的问题是不仅要研究前一部影视作品的改编手法,而且还要研究文学作品和前一部影视作品给观众带来的审美感受,以便在重拍时可以取得成功,令观众耳目一新。而且重拍比改编难度要大得多,主要的症结就在于观众接受自动化,只有用陌生化才能对抗自动化,才能突破观众接受的定势。德国戏剧美学家布莱希特对“陌生化效果”有这样的定义:“把一个事件或者一个人物性格陌生化,首先意味着简单地剥去这一事件或人物性格中理所当然的、众所周知的和显而易见的东西,从而制造出对他的惊愕和新奇感”。显然,这是对在影视剧中陌生化效果的一种精当的阐释。在红色经典的重拍中,对于曾经观看过此类影视作品的观众来说,英雄人物的奉献精神都是他们所熟知的,而英雄的情感世界则是不为人知的。因此,英雄的情感就带来一种陌生化的效果。陌生化是影视剧改编和重拍的重要原则。影视剧改编和重拍是一种再创作活动,是对原有文学作品的再创作———使它的媒介发生变化并用镜头来重新叙述故事;取得陌生化效果,才能获得影视剧改编和重拍的成功。