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如果在中国电视剧艺术的历史上选一部最成功的电视剧，我觉得非86版“西游记”莫属。这部剧的几个指标恐怕很难超越了，一个是播放次数，好像是三千多次；再一个是收视率，接近百分之九十，现在哪部剧恐怕也不敢想这个数。我打算用两段的篇幅聊聊这部电视剧，今天先说它在人物形象塑造方面的艺术。 首先当然是要说唐僧师徒四人的形象，如果您看过原著，再对比电视剧。您会发现，电视剧当中，唐僧这三个徒弟的形象明显地是被美化了。原著当中孙悟空的形象是“身躯鄙猥，面容羸瘦，不满四尺”。除了当代的度量单位以外，哪个朝代的四尺基本上都没过一米，就那么高。而且身体瘦弱，小鼻子小眼小脸。这么说吧，您到动物园猴山，那个最大号的猴子，孙悟空大概就是那个样子。 您就想想，这样的孙悟空一出来，您看着舒服吗？认可得了吗？怕是够呛吧。而且孙悟空这个面相，毛脸雷公嘴。您别说他是美猴王，那是一帮猴里面说的，也就是猴里面算漂亮的，跟人比那就是怪物。单从面相上来说，更接近原著的其实是张纪中版的孙悟空，比六小龄童版的更加凶一些。如果真是六小龄童版本的孙悟空，怕是也不会有那么多人害怕了。反正我的感觉是，如果在一个灯光昏暗的小巷里，我遇到的是六小龄童版的孙悟空，我不会害怕。但是遇到张纪中版里那位，估计这个惊吓轻不了。 反过来再拿原著做标准，那么就应该是张纪中版的更接近原著的形象。但是，如果让您选，您喜欢哪个形象，我估计八成的人会选择六小龄童版的。这个就是我今天要说的第一个问题，名著改编的影视剧，其人物形象要忠于原著，但是不应该拘泥于原著，被原著的形象束缚住手脚。应该是在忠于原著的基础上有所加工，创造出影视剧当中的人物形象。也就是说，影视剧当中的人物形象和原著当中的人物形象不应该完全一致。读者看原著，头脑中不见得会有一个清晰的人物形象，而且会根据自己的审美观，对人物形象有所改造。而影视剧是视觉的艺术，更直观一点。省去了在心中构建人物形象的过程，直接呈现在人们眼前。那么影视剧当中的人物形象要被观众所接受，就必须和观众看书或者听故事时头脑中的人物形象相符，这就要求影视剧当中塑造的人物形象要和大多数人的审美观吻合。如果以忠于原著为理由，违背观众的审美观，最后是吃力不讨好。在这方面，显然六小龄童版的孙悟空是成功的，而张纪中版的肯定相对失败。这就不得不佩服西游记的造型师王希钟先生的功力，老先生深得影视造型艺术之三昧。 猪八戒的造型也是如此，你要看原著，这位猪八戒太可怕了。他第一次出场的时候，原文写“卷脏莲蓬吊搭嘴，耳如蒲扇显金睛。獠牙锋利如钢锉，长嘴张开似火盆。”后来在高老庄，孙悟空再看到猪八戒，孙悟空看他是“黑脸短毛，长喙大耳”。综合来看，猪八戒混合了家猪和野猪的特征，因为他有獠牙，那肯定不会是家猪，但是野猪又没有蒲扇一样的大耳朵。所以无论如何，猪八戒的相貌都是非常凶恶的，绝不会是马德华先生塑造的那个形象。张纪中版猪八戒一出场是一副野猪的模样，后来又变成家猪，但是这个形象也实在让人喜欢不起来，而这个形象相比于马德华版更为接近原著，不讨喜是一样的。 但是您注意，影视剧人物形象不能拘泥于原著，但也不是说可以离开原著，满天飞，还是要以原著展现出来的精神为纲。举个例子，偷袈裟的黑熊，在原著里面是妖怪当中最有仙气的，道骨仙风，没事谈论的都是炼丹求道这些高大上的东西。所以他展现出来的首先要有妖怪的形象，但是又不能是一种特别可怕的形象，否则不足以展示他和别的妖怪不同之处。所以86版的黑熊怪就比较贴近原著的精神，而张纪中版的整个儿一个魔兽世界当中的野人。 另外，对于一些观众耳熟能详，心中已经有了先入为主的印象的人物，有时候真的不是依靠演技所能弥补的，演员的外在形象也很重要，没这个形象，用化妆或者演技真是没办法补救。比如如来佛祖，朱龙广先生脸型宽大，稍微一化妆就能表现出佛祖的宝相庄严。还有左大玢女士的观音菩萨，首先是美，但这种美不是那种妖艳的美，而是慈眉善目，庄严肃穆，让人一望可生亲切和敬仰。难怪左女士出去旅游，香客们一见她直接跪拜。这个当然有电视剧成功的基础，但是如果人物选的不对，也绝不会有这样的效果。还有白骨精，阴险狡诈，一计不成又生一计，所以绝不可能是一个少女的形象，张纪中版在这方面改得比较失败。还是86版杨春霞女士的白骨精形象比较符合原著的风格。而且杨春霞女士这种深厚的功力也能展现白骨精的形象，这不是随便找个演员就行的。 这里面有一个比较有意思的插曲，当时杨女士也不想出来演白骨精，毕竟这个形象在当时还是比较受人忌讳的。而杨春霞在杨洁导演的反复劝说下，答应出演白骨精。但是提出一个条件，女儿国国王也要由她来演。当时迫于形势，杨导答应了。但是杨洁导演答应的时候就没惦着履行自己的诺言，最后也是直接爽约。后来杨导在她的《敢问路在何方》当中还把这个当成拍摄过程中一件有些亏心的事情说了。 不过我觉得，这俩形象也还真不能往一块儿合，杨女士的演技没话说，但是想让观众同时接受她的白骨精和女儿国王，还是有些悬。这两个形象差得太远了，前后六集的间隔就想让观众同时接受，实在是难。杨导这个事情做的肯定是失信于人，不可取，但是从艺术上，这又是一种负责的表现，没办法，世间安得两全法啊。 总结一下今天我说的，名著改编的影视剧人物形象塑造首先要符合原著的精神，但是要在原著的基础上有一个再创作的过程。同时，人物形象也受演员自身条件所限，具有特殊性。最后一个，同一个演员饰演反差过大的人物形象风险很大，不足取。 下一段咱们说说西游记电视剧的改编艺术。 |
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