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点评老师简介 染清尘，二十世纪七十年代生于吉林长春，斋号拂尘居，幼承庭训，喜诗书，笃易理。诗学唐宋，理宗“先李杜而生者非李杜无以圣，后李杜而生者非李杜无以明”。 现为拾贝诗社学术负责人，俄罗斯孔子文化促进会国学顾问，墨池学院诗词版块学术主持兼导师，白桦林诗词联社顾问，关东书协理事，易学会会员，收藏家协会会员。 闲暇时从事网络诗教，已出版著作《韵言拾贝诗卷》、个人诗作专辑《敝箧集》，发表易学论文《据席问对》。另有诗经、李白、杜甫、苏轼之诗学随札《无笛成音》《律诗分类作法举隅》及《韵言拾贝词卷》等著作待梓。 与全东海洋登大观楼 龙洲道人 登楼也沐大池风，缥缈蓬瀛一望中。 山水瑰奇闻见异，人才聚散古今同。 云笼湄浦横烟白，日暖冬花带露红。 到此难矜酒狂态，低眉自合拜髯翁。 【起笔上佳，三四感滇池人事，用笔稍泛，置诸他诗亦无不可。不若具体述风土，确切题面。五六春城特色，末及孙氏。病在始龙终蚓。】  冬日水杉林 李轶贤 水滨倒映一林红，疑似烟霞醉两瞳。 莫说寒杉无傲骨，先于梅萼斗霜风。 【谙于表里咏物，分以“烟霞”、“梅萼”作衬。二句宜坐实，易“疑”为“胜”，三四落套，“寒”字败格。】 七夕有感 无名 星河有泪泪成涛，多少情愁困似牢。 一夜清风吹淡月，共谁架下啖葡萄。 【七夕诗六朝以来即为窠臼，今人再拈此题，皆拾人牙慧，以其太过泛滥耳。必欲诘之：“诗至唐已流泻无馀，况宋元明清有继，今人何得而为之耶？”答曰：“代代有雄才伟赡之辈，不蹈前辙，乃其所欲也。所以宋而为词，元而为曲。然其前提乃继而有得，未尝有承之不逮而开宗立派者也，有之亦瞽目辈，不足与论。故为诗者，当以承之为重。辗转之题，聊存一体可也，不可肆笔，要之则别开机杼。夫文字千变万化，情感亦因人而异，岂可一念拘也？君不见王渔洋到处即有诗，此等必不完全真实，乃其一生病根。少陵以前题咏泰山者众，谢客、太白皆有。谢诗八句，上半古秀，下却平浅；李诗六章，不乏妙笔，然意多重复；杜诗仅四十字，第能俯视谢李，可见其不在多，而在于精也，此等不胜举矣。”诗观犹若人之三观，于始境为诗当先匡正，初学者不可不知也。】 无题 璎珞 无酒无花种点田，松风小院弄清弦。 邀来明月床头卧，枕得书香说旧年。 【俱皆滥熟语，卑靡甚矣，时人以此为清新，以其不知诗也。只是闲适，了无深味，却拟作无题，殊未谙玉谿风怀。“不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田”，首句点金成铁；“逢君竹林客，相对弄清弦”，次句尚能自立；“半夜白云消散后，一轮明月到床前”，三句犹舍太华而瞻荒丘；“三更有梦书当枕，千里怀人月在峰”，四句套而为瘤。初为七绝，当先谙拟题。谋篇立意有若纸鸢假风，纵可扶摇，犹须线控。运笔宜由小见大，须识芥子纳须弥之法。否则何得万象为宾，拈星作子，拨路为弦？信笔由缰，飘而无根，终致有句无篇，以水抟沙。】 梅花 大愚 廊前初抱雪，不语暗香盈。 骨借霜风劲，心攒玉蕊清。 疏枝怀古意，探月引箫声。 怜得阳春远，还妆寂寞城。 【门面语，类皆陈词。诗家皆晓“唐不次韵，宋不题梅。”唐不次韵，此谓唐人和诗鲜有次韵，盛唐贾幼麟、王右丞、岑嘉州、杜少陵早朝同题酬唱，千古传为佳话，亦乃和而不用其韵也。中唐元微之、窦友封、白乐天等相互酬唱，见一时人物风流之盛，虽次韵为之，然无佳篇，存为故实尚可，以为诗法则非。晚唐皮袭美、陆鲁望松陵酬唱，时有次韵，然亦露竭蹶之态。迨至有宋西昆出，以为能事，遂成一代鼎盛风会。因其易写难工，故只是披沙拣金耳。古人尚如此，今人动辄秋兴、尖叉汗漫成风，沦为码字，悲夫。少陵秋兴自钱牧斋百单八韵成，更待何题？尖韵始于少陵，至东坡雪诗亘立，又复谁人？趋之亦南岳献嘲北陇腾笑也。宋不题梅，谓宋以后梅诗已尽，不必再题。张泽民世称“梅花诗人”，篇章不下三百，尤胜林夫子，后人无地步矣。今人赋此，切题而关乎时地人，得以纪事可矣。】 咏野菊 骁尔 恼风凋万类，自放一枝秋。 烂漫疏篱外，清幽草径周。 凝香凭雨妒，蓄韵笑寒愁。 为有真高格，人间意不休。 【起笔老调常谈；次联句语虽无佳处，尚能确切“野”字；腹联馁甚，凑泊不堪；一结更浅直无味。】 题图 帆小妹 斜阳挂碧枝，宿雨涨春池。 云请松描画，风催柳写诗。 远舟游子梦，近水故人痴。 泪眼谁人看，晴空雁可知。 【只是春日有怀，何曰题图？三四晚唐积习，格卑若此。姚武功诗人皆病其小样，犹不为此种。元人、九僧、四灵法诸晚唐能得其气韵，此何故买椟还珠？五句佳，得古味，有淮南小山思故意。“人”字复。】 随感 舍闲 数遍沧桑莫问难，青霜更比月光寒。 倦云有泪随风下，雨作扁舟我作竿。 【首句不成语，三句有兴义，四句比拟不伦。】 寒雪 韩开景 安居室暖似春时，千里冰封寒不知。 小径梅花谁作画，犬留雪地一行诗。 【平实无击节处，三四旁托落墨，犹未能点化玲珑，只是小样。】 |
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