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第三期从唐德宗到唐代末年(公元8世纪晚期至10世纪初期),铜镜的制作因社会动乱而急剧衰退。 无论是造型纹饰、技法都与前期不可同日而语，主题纹饰除了简单粗放的植物纹样外， 具有宗教含义的纹饰特别盛行,有宣扬道家思想的八卦纹镜，符筑、星象、天干地支等列于其间。  佛教艺术中流行的5字镜，以及莲花、狮子等配饰也常见。这时的纹饰布局也显得毫无生机、单调乏味。 以纹饰的表现手法看大多粗劣，已完全失去了盛唐铜镜富丽堂皇、姿态万千的风格。 从此以后,中国铜镜艺术日趋衰落,再难重振昔日的风采。晚唐至五代被认为是整个中国铜镜发展的转折阶段。 唐镜不讲究对称于中心和左右对称，艺术样式或表现手法的多样化,终于突破了传统的规矩格局，代之以自由活泼、富于变化的布局。 采用散点式、独体式、旋转式、满花式等多种方式布局。隋唐镜铭文已减少，在盛唐期几乎绝迹。 |
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